从学习书法开始,我就一直临摹欧阳询的<<九成宫醴泉铭>>.在看欧体字第一眼的时候,我就喜欢上了它的清秀,可再看下去就会发现在法度严谨,规矩端正中透露着一股潇洒,险劲.它的一笔一划都是那么精密,一丝不苟.
后来我终于找到了词语来形容,清雅秀丽,瘦健俊美:欧体用笔比颜体笔画要细一些,虽然秀骨清相,但笔力刚劲,所以看起来清秀一些,没有颜体那么大气雄浑,不适合写大字.险峻刚劲:欧体在转折处很方正,行笔干脆利落,给人一种劲道,气势浑厚的感觉.至于说它"险",是他有意夸张其中某一笔划来控制字的大小，大开大合，而压缩了其余部分，做成强烈的空间对比关系。如“武”、“大”的斜弯钩和捺划都拉的较长,与左边部分构成对比.有些字则有意压缩甚至使边旁略向左侧倾侧，而运用主笔夸张拖长向右方，使重心向左倾侧，主笔向右伸展取势呼应回救，从而创造出平衡的局势。打破一般结字重心略向右取势以求视觉习惯上平衡的作法，结构既稳定、形式上又富有新鲜感。
经过几天的临摹，我逐渐发现了欧体字有别于颜体的几点特殊之处：1欧体字形细瘦，整体成长方形;颜体字形饱满，比划较重，成正方形。2欧体字形开放，竖划多与字心取相悖之势，例如：“明”字中“月”字的竖钩向右边倾斜，“日”字的左边竖向左倾。这样字形看起来中密外疏，字形很舒张。而颜体是中疏外密，如：“明”字中的“日”左边竖和“月”右边竖钩都向字中心倾斜。取相向之势。3欧体的四点底俩端的点较大，中间稍小，首点向上提；颜体四点底的首点多为垂点，并向右上取势。如：“然”字。4欧体的钩不明显，写时钩跳出后要把笔尖返回一下。颜体的钩较长。如：“有”字的钩。5欧体的单人旁中的竖都向左倾，颜体向右倾。如：“作”的单人旁。6欧体中的竖弯钩的钩稍向外撇，而颜体向里撇。如“九”。7欧体的横和竖粗细不明显，而颜体竖多比横粗。8欧体的竖多为垂露竖。9欧体横划收笔不明显。10欧体中的捺划捺脚都驻笔成方，提笔出锋，弧度很小。如：“人”字中的捺。
笔画的形状方折，转折处梭角分明的称为“方笔.笔画形状圆转、润厚而含蓄多变的称为“圆笔'..
用方笔时写得笔力雄厚、干脆利落，用圆笔时写得凝重多姿、醇厚而恰到好处。如“武”、“青”、“丹”等字是以方笔为主，“应”、“池”、“流”等字则以圆笔为主，而更多的字则是方圆兼备，或方中寓圆、圆中寓方，如“笔”字，上部用笔以圆，含蓄厚重，下部用笔则方，斩钉截铁。“注”字左旁“氵”为方笔，右旁“主”部用圆笔，和谐融洽，玲珑剔透。方笔、圆笔搭配恰到好处，是欧阳询《九成宫》书法用笔上的一个特色。
都说字如其人，字由心生。我想欧阳询
，
欧字,
是一位由陈转入唐，经历三个朝代的伟大的书法家
欧阳询的书法早年受王羲之影响
欧阳询的书法熔铸汉隶、魏晋楷书的特点，吸取王羲之书法的
神髓、融会贯通，创出自家独特的风貌，世称为“欧体”。
此碑书法，，纤浓得中，腴润有致，点画工妙，意态精密，气象万千，浑穆高华，为唐楷冠冕。开张，能擒能纵，转弯处一提一按，随势抽锋，
兼方带圆的用笔特式
又写得似方非方似圆非
笔画的形状方折，转折处梭角分明的称为“方笔.笔画形状圆转、润厚而含蓄多变的称为“圆笔'..
用方笔时写得笔力雄厚、干脆利落，用圆笔时写得凝重多姿、醇厚而恰到好处。如“武”、“青”、“丹”等字是以方笔为主，“应”、“池”、“流”等字则以圆笔为主，而更多的字则是方圆兼备，或方中寓圆、圆中寓方，如“笔”字，上部用笔以圆，含蓄厚重，下部用笔则方，斩钉截铁。“注”字左旁“氵”为方笔，右旁“主”部用圆笔，和谐融洽，玲珑剔透。方笔、圆笔搭配恰到好处，是欧阳询《九成宫》书法用笔上的一个特色。
结构搭配平正而险绝
结体上如“武”、“大”等的字中“弋”、“乀”的笔划，如“昔”、“寿”、“奉”、“华”等字，这种结体的处理手法，视觉习惯上一般在右方的感觉较左方略重时才能保持平衡，故而不论是篆、隶、楷、行、草，历来都采用使字的右部略高或略重来使结字在视觉上保持平衡做法。
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