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青花蕉叶瓜果飞凤纹菱口盘           元

口径47.3厘米

伊朗国家博物馆藏

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青地白花凤凰穿花纹菱口盘           元

口径57.5厘米

伊朗国家博物馆藏

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青花白地莲池水禽纹菱口盘          元

口径39.8厘米

伊朗国家博物馆藏

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青花白地缠枝花卉纹菱口盘           元

口径45.3厘米

日本大阪市立东洋陶瓷美术馆藏

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青花波涛龙纹盘         元

高7.5厘米,口径45.5厘米,足径27厘米

伊朗国家博物馆藏

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青花匜        元代

江西省博物馆藏

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青花云肩牡丹纹带盖梅瓶         元

通高48cm，瓶高42cm，腹径23.9cm，口径6.4cm，底径14cm

高安博物馆藏

该梅瓶采用五段抖接成型。小口，唇口平折，短颈，丰肩，圆鼓腹下收，矮圈足稍外扬，修胎规整，有跳刀痕，底足中部有一支钉点，配覆杯型盖。盖呈盔状，花苞宝珠钮，子母口套合结构，子口呈锥管状。

以瓶盖花苞钮尖为中心，青花绘花苞脉弧线，外壁绘覆莲纹一周，莲瓣内填云头托垂珠纹。梅瓶主要纹饰大致分三段，腹部为主体纹饰绘缠枝牡丹纹一周；肩部绘四如意云肩纹，内以海水纹地、蓝地白花荷叶及荷花纹为饰，云肩纹间以折枝灵芝纹；胫部仰莲纹一周，莲瓣内填绘变形花头及垂珠纹。段与段之间，分别用卷草、菱形纹、弦纹、双弦纹相间。该梅瓶主次纹饰多达十层。
此器造型优美，雍荣华贵，纹饰繁缛而不乱，主题突出而层次分明，绘画运笔粗中有细，显示出元青花成熟期产品绘画创作的时代特征。该梅瓶青花色泽略显青灰，积料处有结晶斑，釉色白中闪青, 釉面失透，莹润度欠佳。胎质洁白，坚致细腻，底足呈浅黄色。梅瓶烧成温度也稍许偏低。

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“岁寒三友”蕃莲纹高足杯         元

通高9.8cm，口径10.8cm，足径3.9cm，足高4.4cm

高安博物馆藏

高足杯最早作为酒具使用，有陶瓷、金属、玉石等诸种材质。元代高足杯俗称马上杯，在草原文化及农耕文明的共同作用下，产品质量提高，数量增加，特别是元代青花和釉里红高足杯，成为历代高足杯的最高典范。元代，自从成吉思汗西征时（1219—1260年），将西亚的“哈剌吉技术（阿拉伯语的蒸馏酒）”引进我国后，拥有高档酒和酒具是一种地位和权利的象征，高足杯和梅瓶作为一种高雅酒具，受到古代人们极力推崇和重视。它们作为酒文化的衍生产品，既反映了酒对中国陶瓷文化的影响，也深刻地揭示出蒙汉两个民族的文化在特定条件下，从激烈碰撞逐渐走向相互交融的历史物证。

高安市博物馆馆藏的元代窖藏出土的元青花高足杯，上部为碗形，口沿微外撇，杯心平坦，下承喇叭状、竹节型高柄足，足中空，足端平切露胎。杯身与足部采用湿胎抖接工艺，有别于明代釉接。绘画装饰纹样题材有文字诗句、月梅、花卉以及具有古西域伊斯兰文化的装饰题材。高安瓷器窖藏出土的高足杯是元代高足杯中的精华。

青花高足杯共9件，造型雷同，胎质洁白细腻坚致泛微黄，釉色白中泛暗，青花料发色均呈灰黑，积料处多见褐色铁锈斑。从这9件高足杯烧成后氧化钴料所反应出来的色彩效果分析，不排除它们在当时与窖藏元青花大件均使用一种钴料绘画，而并非有国产料和进口料之分，只是在窑内所处的位置受温条件差，造成青花料氧化不到位出现灰暗的装饰效果。

此杯釉面光润泛黄灰色。青花料发色呈灰黑，积料处见褐色铁锈斑。足端素胎，微泛黄。该高足杯以一束蕃莲和松竹梅为装饰题材，蕃莲是古代从西域移植过来的新品种，而“岁寒三友”图则是我国古代传统文人画常用之素材，因此这件高足杯是中国传统文化与异域文化相融合的代表性作品。

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四灵塔式罐          元代         国宝级文物

通高22.5厘米,口径7.7厘米,底径6.6厘米

江西省博物馆藏

带有宗教含义的一种罐式。出现于元代(1271--1368) ，是从唐代塔罐发展而来的。元青花釉里红四灵塔式罐，平口，短颈，溜肩，腹部下收，平底，腹部贴塑青龙、白虎、朱雀、玄武“四灵”。帽形盖覆于罐口，盖顶作喇嘛塔形，塔基为六棱形弥座，塔龛内有一尊佛像，塔刹的根部有根部有仰莲辨纹。