下文字摘自《梁思成的建筑手绘养成记》

“今天读建筑系的学生，可以轻而易举地买到进口的各种粗细规格的针管笔或者一次性墨水笔，再也无从体会用鸭嘴笔绘图的艰难了。与此形成鲜明对照的是，手握高级绘图工具的当代学子们，却再也画不出梁、莫二人那么精彩的图。特别是由于计算机制图的发明，学生们连使用针管笔和绘图板画图的机会都少之又少，而这本应是建筑系学生区别于大学其他专业学生的重要标志之一。建筑系的学生不再使用鸭嘴笔、针管笔、丁字尺、三角板、图板和绘图桌，不但失去了建筑师用手绘图的乐趣，同时失去的还有建筑制图中的美感体验，以及通过心手相应来进行建筑设计构思的诸般灵感和快感。”

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大开本的中国古建筑测绘图，由建筑大师梁思成绘制而成。

和标准大小的铅笔对比，大家感受一下。

 

还有类似这样的手绘图，将中国历史上多个时期的古建筑，按照外观、结构特点进行了比较和梳理。

这些精美的中国古代建筑图，是70多年前梁思成与其助手莫宗江手绘的，曾收录于1984年美国麻省理工学院出版社出版的《图像中国建筑史》，并获当年“全美最优秀出版物”。

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梁思成笔下的中国古建筑测绘图，一方面秉承了西方建筑学的制图手法，及其蕴含的西方古典主义美学精神，另一方面又创造性地融入了中国传统工笔和白描的技巧，更好地呈现出中国古建筑独特的美感，这样的插图风格，在世界建筑史经典著作中也可谓独树一帜。

可以说，《图像中国建筑史》的成功，很大程度上得益于这些丰富、翔实又富有美感的插图。

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梁思成曾说过：“中国古建筑的保护工作，与在大火之中抢救宝器名画同样有急不容缓的性质。”

1932年到1946年的十多年间，梁思成和中国营造学社的同仁，自发开始了抢救式的考察古建筑之旅。他们考察了全中国二百多个市、县，上千个古建筑，对其中大多数建筑进行了精细测绘。

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左边是梁思成和莫宗江手绘的立面图，右边是木塔的照片

其中，山西应县佛宫寺辽释迦木塔的测绘图，是难度最高的一批图纸。测量工作艰辛而危险，为了测量塔顶相轮的高度，梁思成甚至冒着生命危险爬上塔顶，还曾差点被雷打到。

这座世界现存最古老、最高大的木塔，历时千年、高约六十七米。通体由数万个木构件组成，斗栱更是多达五十六种不同样式。

他们非常精细地测量了各层的平面，测量了三四十种不同的斗拱、各檐的高度和塔刹，做了塔的断面图，并绘制了楼梯、栏杆、格扇等塔身各个细节的图样。

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手绘图原件已由梁思成遗孀林洙捐献给国家图书馆。读库将其中五十九幅宝贵的手绘建筑图纸重新修复，出了这套《〈图像中国建筑史〉手绘图》，使这些图片得以出现在读者面前。

这批图片是由林洙特意请国图翻拍原作交给读库的，无论是其清晰度、还原度，已经远好于当年美国麻省理工学院出版社的那一版《图像中国建筑史》。

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图片又大又清晰，每一个细节都能看得清清楚楚。图文并茂，信息量很大。

可以说，这批图纸既是赏心悦目的画作， 更是对古人营造秘诀的图解。

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即便不看任何说明文字，单是欣赏这批插图，也能对中国古建筑有个粗略的了解。

当中还有一些插图，是把一批经典建筑或者单座重要建筑的不同图纸，通过精心安排的构图，组合成一幅完整的大图，让你只看一张图，就能得到很多知识。

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梁思成原稿痕迹

原图纸的纸色和图上的印记也得到了保留，读者可以清晰看到当年的笔触。

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高清大图整套69页，需要高清大图

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建筑 | 线条主义与建筑手绘

我很喜欢手绘，相比起电脑制图我更倾向于用笔表达自己的线条感觉。虽然我现在只是一名准大二的学生，可能技术并不是特别出众，但是我非常想把建筑手绘能散发出来的这种力量带给大家。

 

这幅图大概是五六个小时完成的，图中为圣保罗大教堂的左立面。

 

Sketch of Guggenheim Museum

这种类型的手绘大概二十分钟完成，线与线之间的排列从而形成面的这种方法可以很好的体现建筑之间元素的关系。

 

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