北宋汝窑瓷器的基本特征（二）

                                  作者：徐道子

   汝窑瓷器底款有刻“奉华”和“蔡”字的，均为后刻，不知何时所刻，均与宋宫廷相关，三件刻“奉华”和二件刻“蔡”字铭文的汝瓷，分别藏于北京和台北的故宫博物院。

    汝窑瓷器底部不止刻御款，也有刻上普通字的，例如甲乙丙丁，其中刻有甲字的汝瓷，为上等之作，甲字是古时划分瓷器等级的刻款。乙为第二等，丙为第三等，丁为第四等。

   按款式的性质讲，“奉华”和“蔡”字款，均为后刻，是伪款。乾隆皇帝为汝瓷题诗，并让玉匠刻在器底，称为御款，后人将其作为鉴定真品的依据，只增笑尔。乾隆皇帝晚年感叹，宫里所藏汝瓷，包括自己钦定的汝瓷也半真半假。甲乙丙丁是北宋汝窑工匠所刻，为真款。按用途分：甲等汝瓷祭天用，乙等汝瓷摆设用，丙等汝瓷宴请用，丁等汝瓷日用，都是北宋宫廷御用。画纪所藏汝窑粉青釉丁字盏为北宋宫廷日用品，属于汝瓷第四等，画纪有词为证：

                 《一枝春·汝窑粉青釉丁字盏》

    不管清寒，借东风，忍把虬枝轻扫。瑶台梦杳，引路探宝重到。青釉惯冷，任篱落水到底好。谁会得，款式风骚，水上横枝垂钓。

    晴云几时流照？与珠尘半委，流光易老。无言更苦，肯怨后人不悟？澄泥为范，字成形，马虎多少？还盼取，高士携归，翠樽共倒。

    画纪所藏汝窑粉青釉丁字盏，胎骨为澄泥，丁字为澄泥成型，是典型的澄泥为范。“任篱落水到底好”指青釉盏在上，釉色如湖水，丁字款在圈足内，在盏底，如落在湖底。“水上横枝垂钓”指将盏倒过来看，绿色的湖水在下，丁字款在上，足底无釉，为细砂底。因此，将盏倒过来看，如有人坐在黄土上垂钓。“无言更苦”指无款的北宋汝瓷，后人不识。

    明朝高濂《遵生八笺》：“汝窑余尝见之，其色卵白，汁水莹厚如堆脂，然汁中棕眼隐若蟹爪，底有芝麻花细小挣钉”。 《格古要论》说：“有蟹爪纹者真，无纹者尤好”。《遵生八笺》及《清秘藏》又据此加以引申，说“汁中棕眼隐起若蟹爪”。棕眼怎么象蟹爪呢？缺少逻辑，导致误解，令汝窑之迷难解。

   棕眼是釉中气泡残留的痕迹，古人称棕眼，是使气泡破裂后释放出气体的痕迹，即釉面下陷的小坑。

    汝瓷的棕眼的确存在，汝窑粉青釉盏上棕眼为棕红色，棕眼的直径为0.5-1毫米，有的可以用缝衣针扎进去，有的扎不进，汝窑粉青釉盏上共有棕眼6枚。棕眼是圆形，是圆洞，是气泡死亡后形成的，胎中的铜离子和釉中的铁离子同时向棕眼处渗透，形成棕红色。画纪深有感触，作词一首，其中多比喻，以加深认识。

                《秋霁·观汝窑粉青釉盏的棕眼》

    绿洲浮螺，惜碧波无尘，湖上吹落。红甲烟销，青云遮掩，至如今留下空壳。乍闻戾鹤，叼走蚌肉、珍珠破。念宋朝，谁是赵家图画壮殿阁？

    青瓷故垒，如见虫蚁，倒腾红壤，洞口当哨所。卷西风，寒鸦阵黑，择枝枫林怎栖托？红与黑情投意合。最断魂处，惟见十字路口，红帽朝天，是谁遗落？

   “最断魂处”指棕眼特别感人，“惟见十字路口”指棕眼只出现在开片纹线的交界处，这是鉴定汝窑的一个明显特征，“红帽朝天”指棕眼放大了看，象朝天的红帽，至于浮螺、蚁穴等，都是为棕眼设喻。“红与黑情投意合”指釉中因为有玛瑙末，在釉中留下黑斑，与红斑形成鲜明对照。“是谁遗落”指棕眼是烧造汝瓷留下的缺陷，却成为民间鉴定汝瓷的重要依据。

    鱼鳞状开片是北宋汝瓷釉面开片的又一特征。鱼鳞片有外突感，有立体感。斜开片和鱼鳞纹是汝窑的一个创造，也是汝窑非常重要的外观特征。在中国古代能够掌握这种技术的窑场不止汝窑一家，比如耀州窑就具有这个特征。

    所谓“鱼鳞开片”是指产生开片的釉面表层的断裂面，即釉面表层断裂的“切面”与坯体形成30度以下的钭面。某些“鱼鳞开片”效果需要借助其他工具才能看清楚，某些“鱼鳞开片”效果需要借助强光才能看清楚，比如太阳光下就能看到清晰的鱼鳞开片。画纪依靠目测观汝瓷的鱼鳞纹，并留诗为一首：

                     《三稣媚·汝窑粉青釉盏的鱼鳞纹》

    槎丫处红眼，入帘碧波深，光影留痕。费尽良工，水里鱼成群，波光粼粼。朱履廊迴，日西斜，纹影成片。金风细细，染红霜叶，便成秋苑。

    绿里容易相逢。又影碎花迷，欲近尤远。梦里红尘，如胁生红晕，旧时人面。暗数韶华，笑花痴，樱桃三见。水上翩翩蝴蝶，与鱼同行。

    “槎丫处红眼”指鱼鳞的红色，只在开片的线纹交界处，汝瓷遵循这个规律，非汝瓷缺这个规律。“欲近尤远”指鱼鳞纹近在眼前，但是影在釉里，欲抚摸却遥远。“水上翩翩蝴蝶”指鱼鳞的红点，即红斑附在鱼鳞上。画纪所观汝瓷，其红斑最大直径小于2毫米。

   古人形容汝瓷气泡为聚沫攒珠，有三种情况：

   1细密形。汽泡极细小密集。80倍放大镜下，如煮米粥，气泡分多层，上层仿佛从被煮烂雾化的米粒中钻出，下层有更小气泡浸在模糊雾气之中。

    2雾态形。30倍放大镜下模糊如雾态，能见一些极小汽泡浮出表面。80倍放大镜下可见深处白色雾团中埋藏的气泡，大小不同、深浅层次不同的气泡，比正常的“聚沫攒珠”气泡少。

    3明亮形。目鉴可见汽泡密集紧挨如阵，泡比第一种大，偶尔可见一两个大汽泡在某一区域，可称为“寥若晨星”。目鉴可见多层泡，大泡于上，中小泡于下。釉上层的明亮形气泡在自然光线下可以见到，阳光下观看更清晰。

    北宋汝瓷气泡的“聚沫攒珠”，在80倍放大镜下可见深浅大小层次，而在30倍放大镜下则显平齐、紧密，具有立体感，目鉴可见气泡穿梭在白色云雾之中。画纪所藏的汝窑粉青釉盏，以上三种情况同时存在，画纪作诗一首：

                  《霜影·观汝窑粉青釉盏的聚沫攒珠》

    青天印月，有黄英数树，银粟重叠。碧波千顷，斜倚晴空，依稀浪花成卷。西风一夜湖畔度，怎变了，露珠叶叶。是耶非？相伴秋霜，不误最佳时节。

    堪笑年年老去，银丝添几缕？与珠愁结。自有道士，悟得汝魂，青林千枝降雪。清晨试看琉璃处，见镜里，珍珠玉塞。稍晃动，冰雪消融，断送玉颜香骨。

   “青林千枝降雪”指气泡浸在模糊雾气之中，“稍晃动，冰雪消融，断送玉颜香骨”指气泡若隐若现，随角度不同而消失，随光线不同而变化。银粟、浪花、珍珠等，皆喻粉青釉中的气泡。

    谚语云：“纵有家财万贯，不如汝瓷一件”。据官方统计，全世界现存汝瓷传世品仅70余件，分别藏在北京故宫博物院、台北故宫博物院、上海博物馆、英国达维德基金会以及美国、日本和我国香港特别行政区的私人收藏家手中。

    据民间统计，传统统计数据有误。一直以来，一个汝窑瓷片，就比黄金还贵。汝窑烧制之谜，有待世人破解。画纪云：“汝瓷常有，而伯乐不常用，民藏多于官藏。鉴定北宋汝瓷的方法不同，效果截然不同，破解汝窑烧制之谜，大有希望”。

                        作者：徐道子

                    2013年11月17日于居容堂