刘曾复，京剧研究家，历任北京医科大学和首都医学院生理学教授。1937年毕业于清华大学，比我父亲低一届。由于当年对京剧的共同爱好，他们相识在清华园，并经常一起切磋技艺、一起演戏。由于我家世代票友，父亲的弟弟妹妹中又不乏后来从事了京剧专业的人，所以彼此之间非常熟悉。九十年代父亲回京定居，高兴之余特请刘曾复伯伯到家中小聚，粗茶淡饭不为它事，就是当面请教、聊戏、听戏。无论是京剧的理论还是实际的唱、念、做、打，父亲对刘伯伯都是极其钦佩和崇拜。特别盛赞他不但自己的事业出类拔萃，对国粹的贡献也颇为巨大。记得那时父亲就告诉我：“你刘伯伯连京剧界吃这碗饭的人，都要请他去讲课。”足见刘伯伯之功力不一般。梨园界里提起刘曾复无人不知，无人不晓。名气绝对盖过了他的主业。许多人甚至并不知道他还是生理学方面的专家。从医70余年，他以“整合生理学”和“定量生理学”的研究在国内外学界享有盛誉。他是首都医科大学生物医学工程学院名誉院长、又是戏曲学家、北京市戏曲学校艺术顾问、中国戏曲学院首届研究生班导师。刘伯伯自称生理学是他一生的事业，京剧是他一生的爱好。而两样都能做到极致，不能不说是奇迹。

刘曾复伯伯祖籍河北省河间府，1914年生于南京，3岁随父母迁居京城。其父刘诒孙，曾任总统府秘书，因酷爱戏曲与“九阵风”阎岚秋交谊甚厚，故九阵风常带刘曾复去戏园看戏，使其逐渐入迷，从酷爱、学戏、登台到研究。曾得益于众多名家传授与指点，即有王君直、王荣山、王风卿、阎岚秋、侯喜瑞、钱宝森、王福山、刘砚芳等人。均曾为其说戏、教把子功或唱、念、做、打等。梅兰芳大师在自己的书里点名称他是行家，他被誉为当今京剧界的“通天教主”。

今年四月，华东师范大学研究员、文汇新民报业高级记者，京剧学者，剧作家翁思再曾发表了一篇文章——《科学家的艺术风采》，详实介绍了刘曾复伯伯的传奇人生。今附后作为纪念，愿一代大师的风采永存！

深切悼念刘曾复伯伯！！

                  翁思再

                    （2012年4月15日在刘曾复先生艺术研讨会上的书面发言）

    近年来，刘曾复老先生的粉丝像滚雪球一样越来越多，可谓“桃李不言下自成蹊”。今天是这个粉丝群的第一次聚会，真是难得啊。本人作为多年“刘粉”之一，作为刘曾复的弟子，感到非常欣慰和兴奋，请允许我向策划者盛华师兄，以及各主办单位表示衷心感谢。然而遗憾的是，由于分身乏术，我不能赴京躬逢其盛，在道歉之余，兹作书面发言，以表拳拳之心。

    九十八岁高龄的刘曾复教授是我国第一代生理学家，他在迷走神经系统、中枢神经系统、定量生理学、整合生理学等领域的研究成果均为学界所知。难能可贵的是，这位科学家在京剧艺术领域里也颇多建树，众望所归。

    曾复先生一九一四年生于北京，母亲有纪晓岚血统，父亲是民国总统府的秘书。他自幼随长辈出入高端堂会戏，逐渐遍览梨园界的名山大川，后来在求学和从事科学工作之余，认真拜师研习皮黄。他的艺术主要得传于王荣山、王凤卿、王君直和贯大元，并经历了同专业演员一样的练功过程。他艺术悟性好，又有系统的学术训练之功，于是通过自己得天独厚的记忆力和科学研究方法，逐渐深入堂奥，掌握了京剧规律。曾复先生腹笥渊博，会戏三百余出，其中能够能演的老生戏在一百二十出以上，并且多有完善和创造。他编的唱腔流畅清新、贴近感情，曾对奚啸伯、陈大濩的艺术道路产生积极影响。然而他非常谦虚，甘当幕后英雄。例如，原来《沙桥饯别》只有余叔岩所创的一个唱段，四十年代后期刘曾复编剧创腔，将它敷演成全剧交给陈大濩演出，一下子走红上海，出版该剧舞台演出本时，他不肯署名，仅以自己的字“俊知”出面接受书中一行小字的鸣谢。陈大濩版《沙桥饯别》迄今仍在舞台上传演、票友中传唱，然而长期以来，人们都不知道其编剧、唱腔设计刘俊知，就是我国第一代生理学家刘曾复。

八十年代初期，杨宝森的琴师黄金陆先生向中央电台推荐说，有一位票友唱得比专业的还好，于是有了刘曾复的第一次正规演唱录音。电台播放时，播音员报了真名，从此刘曾复引起内行的关注，问艺者众，其中包括名家谭元寿、马长礼、孙岳、张文涓、李慧芳、张学津、汪正华、厉慧兰、耿其昌等。通过弟子李舒、陈志清和王思及的再传，如今王珮瑜、费洋、凌珂正在把这一脉艺术发扬光大。陈凯歌在拍京剧题材电影过程中，曾派专人就早年皮黄舞台习俗向曾复先生请教。中国戏曲学院也曾派武生教师专程向曾复先生请教把子功，请他监制、示范了200多套作为教学参考。曾复先生更是脸谱研究领域的大家，其作品为包括大英博物馆在内的多家世界级博物馆所收藏。梅兰芳在著作里特地提到刘曾复研究脸谱的成就，希望后人向他学习。

    曾复先生还精通京剧的身段谱、音韵学和艺术史，是一位极其罕见集大成者。诚然，倘若刘曾复早年放弃科学工作转而从事艺术，那么中国必然会少一位生理学家而多一位大师级的京剧艺术家。然而实际情况是：他一生从未离开过生理学的主业，对于京剧只是只是一位玩家而不是正式演员。刘曾复对待艺术，没有任何功利，完全是凭着自己的热心和兴趣，因此显得特别纯粹。

    在1981年中央人民广播电台录音之前，曾复先生同琴师黄金陆进行了周密准备。其选择唱段的原则是：凡谭鑫培、余叔岩、杨宝森、孟小冬已经录制过的，尽量规避不录。这样的策划，既表现了对先贤的敬畏和尊重，也呈现出和而不同，表达自己的独立思考和精益求精。比如《打登州》，是他据陈少武的剧本改编的，不同于马连良、周啸天、李鸣盛的同类剧目；《安居平五路》《雄州关》《焚绵山》则是曾复先生自己的创作。1985年，他又应北京人民广播电台的邀请，在琴师沈玉才、鼓师白登云的合作下进行录音。除此以外，他还留下一批在票房即兴清唱的录音，和100多出戏的全剧哼唱录音，后者已经交给中国戏曲学院、北京戏校和上海戏校，供教学参考资料保存。这些资料是京剧艺术宝库里的珍贵财富，我认为它们的价值呈现在下面几个方面：

    第一，审美价值。曾复先生以他的评判力，对生行艺术系统进行了梳理，高处取法，择善而从。他的歌唱有功力，有书卷气，更有一种“云遮月”的音色，悦耳动听，是对谭余一脉老生主流艺术的准确演绎和发扬光大。

    第二，声乐价值。他采取 “用擞”的歌唱方法，用丹田气拱着嗓子唱，气息稳定而通畅，声音集中而富于表现力，于头腔共鸣尤其运用自如。这种方法，他得自老辈的传授，体现了从昆腔至皮黄一脉的传统，更从余叔岩的舞台实践和唱片歌声里悟道。曾复先生之所以直到八九十岁还能够唱得神完气足，圆润动听，就得益于这种科学的方法。他曾经对我说：现在多数人都不会用嗓子唱戏，而是用嘴唱戏。这是批评今人不会在舌根和软腭部位“用擞”。后人学习和研究刘曾复“用擞”的歌唱方法，将有益于继承好我们民族的声乐文化，提高今天京剧舞台上的歌唱艺术。

    第三，版本价值。曾复先生的戏主要来源于王荣山、王君直、王凤卿和贯大元。体现出老生艺术史上从谭鑫培到余叔岩这个阶段的运动轨迹。通过王凤卿的传承，他又演绎了一些汪派戏，比如《文昭关》等伍子胥系列，他所留给我们的版本，就不是现在千篇一律的那种风貌。曾复先生虽然没有赶上观摩谭鑫培，但他赶上了谭鑫培身后的诸名家，如当时的所谓“五坛（谭）”：天坛贵俊卿、日坛乔荩臣、月坛王雨田、地坛荣菊庄、社稷坛红豆馆主，和谭鑫培的女婿王又辰以及余叔岩、言菊朋等。当时这些前辈为争老谭留下的老生盟主这把交椅，经历了一个精彩纷呈的过程。因此刘曾复当年所见所学，并不是五十年代到今天的舞台上所呈现的这些戏，而要宽泛得多。刘曾复把所见到的各种演出版本进行了记录和整理，负责任地传承给后人。老生艺术发展到余叔岩，怎么会达到高峰？余叔岩如何综合和优化前人的经验？通过聆听刘曾复所演绎的各种版本的老生唱腔，我们或许可以探究到谜底。

    第四，音韵学价值。京剧音韵是一个艺术音韵体系，中州韵湖广音是京剧声腔尤其是谭余一脉老生声腔的法则，在此基础上，余叔岩提出“三才韵”，进一步解决了在腔和词结合的实践中，如何调节矛盾的原则，掌握这个规律则能够事半功倍。对此，刘曾复非常有心得，在他给我们留下的珍贵资料中，有许多对前人艺术的修改，非但腔和词结合得合理了，而且显得新而不怪，新鲜悦耳。所谓“艺高人胆大”，这是对经典艺术的完善。

    第五，创新借鉴。这批资料中有一部分是刘曾复先生自己的创作，如前述《沙桥饯别》，除了陈大濩版本外，他还根据龚云甫的老本进行改编，推出以玄奘为主角，以大嗓唱小生的另一个版本。这样的例子还有一些。我们从中可见，刘曾复先生的新编或改编，都是有着形式创造的目标。换一句话说，他的创新并不是从内容出发，而是从形式出发的，他所遵循的是艺术发展的规律。刘曾复文学素养很高，这是高于一般艺人之处，也是他进行“内容为形式服务”式的改革的有利条件。这种创新的思路和实践，有实事求是之心，无哗众取宠之意，正是今天所需要呼唤的。

    有鉴于此，最近我正在把刘曾复珍贵的唱腔资料列入本人主编的“菊坛钩沉”CD出版系列，这个策划方案已经获得上海声像出版社的支持。我们正在紧张工作，争取《刘曾复唱腔选》CD早日面世。

    曾复先生年轻时经常应邀登台演出。他同张伯驹先生联袂演出的对手戏，曾是京城堂会上的一道道风景。张伯驹曾撰文说，他演《盗宗卷》的张苍，必请刘曾复出演陈平才能配合严整。当代思想家、我的先师王元化先生生前将曾复先生引为知音。记得他第一次得到曾复先生录音带时爱不释手，连说“里面全是真功夫、好东西”。他俩的初晤过程令我印象深刻。那天上午，元化师破例穿上正装，很早就端坐等候，并对我说：“等一会曾复先生进门时，想必同我有一个动作上的默契，那是我们清华园老一辈传下来的礼节，你看着吧。”果然不一会，我就目睹发生在这两位文化老人之间的生动一幕：曾复被引进门，抱拳，二人对视，元化回以拱手礼，随即毕恭毕敬地鞠了一躬，曾复复以立正姿势弯腰，回敬一躬；然后互相再鞠躬，三鞠躬------在整个过程中，他俩仪态之端正，动作之工整，感情之真诚，均令人叹为观止。彼此深感相见恨晚的王元化、刘曾复，后来经常鱼雁往来，互赠著述。元化先生九十年代以后有关京剧的出版物里，多次援引并高度评价曾复先生的道德文章。

    江山代有才人出，各领风骚数百年。在二十世纪和二十一世纪之交的中国科学界和艺术界的上空，同时闪耀着一颗明亮的星——它的名字叫“刘曾复”。这是历史上极其罕见的人才现象。

    刘曾复先生的爱徒李舒生前曾经私下对我说，刘先生当年如果下海的话，很可能形成一个流派，他的成就或许不在马连良之下。我不敢贪污李舒师兄的这句心里话，在这里贡献给大家，以此作为今天书面发言的结束语。

    祝愿今天的研讨会圆满成功！

    祝愿敬爱的刘曾复教授健康长寿！

                                                                                             写于2012年4月14日