好大王碑的特点与临习精要

 

一、《好大王碑》概述

　　《好大王碑》，全稱《高句麗廣開土境平安好大王陵碑》，又稱《廣開大王陵碑》。碑高 6．39米，是由一塊天然的角礫凝灰岩石柱稍加修飾後刻成。由於刻碑石質疏鬆，雖是方形卻不甚規則，四面寬窄不等：東南向第一面寬 1．34米至1．61米，西南向第二面寬1米至 1．44米，西北向第三面寬1，93米至2米，東北向第四面寬1米至1．45米。碑面鑿有界格，界格約12．5釐米互14匣米間，字一般橫長10釐米，高9釐米。第一面碑文11行，第二面10行，第三面14行，第四面9行，行皆41字，除去空格，共計1775字。該碑是我國現存的最大的石碑之一。

 　　 《好大王碑》是高句麗王朝的第2u代王長壽王為銘記其父永樂太王的功績而立。碑文記敍了永樂大王當政寸討稗麗、攻百濟、救新羅，伐夫餘、敗倭寇的赫赫戰功。該碑立于好太王陵寢東側。因永樂大王死後諡為“國岡上廣開土境平安好太王”，故又稱其為《好大王碑》。

　　 《好大王碑》自清光緒三年(西元1877年)發現以來，一直備受學術界矚目，中國、朝鮮、韓國、日本等國都對其作了大量的研究，書法界也對其藝術價值給予了充分肯定。由於該碑形體巨大，發現又較晚，故拓本流傳較少，影印出版也不多見，現在能見到的全文的影印本有吉林文史出版社、古吳軒出版社及四川美術出版社的版本：其中吉林文史版選本最好，但卻由於原拓風蝕痕跡嚴重而極難辯識，不便臨習，故本文所選字例多出自四川美術出版社的影印本。

二、《好大王碑》的藝術特色

　　 《好大王碑》的書法雄強厚重、樸茂沉穩，結構恢弘，平實、穩正，佈局嚴整、古樸、肅穆，用筆簡散，無波磔頓挫，如錐畫沙，在書法史上以其鮮明的個性獨樹一幟，是書法藝術寶庫中不可多得的瑰寶。

　　《好大王碑》的藝術特點大致通過以下幾個方面表現：

　　(一)圓渾澀勁、雄厚奔放的用筆

　　讀《好大王碑》，首先感覺到的，也是印象最深的，是其恢弘的氣勢：雖然其點畫疏散恣肆，但卻圓渾凝重，澀勁異常。在《好大王碑》中，那些看似簡單的線條立體感極強，雖沒作過多變化，但節奏感依然強烈，造成極強的視覺效果。《好大王碑》用筆簡單、便捷，有些地方甚至略顯草率，但其筆劃所表現出的卻是在完備法度下的天真爛漫的效果。其入筆或逆鋒或折鋒，力求渾圓澀勁，完好地保留了石刻篆書的傳統筆法，使其線條圓渾勁澀而富有韌性，天真爛漫而蘊藉含蓄，筆勢雖無頓挫、無波磔，卻也能收放自如，筆隨意行，《好大王碑》的用筆波磔不顯，也無典型的“蠶頭燕尼”，但就在這種看似簡單的線條中，卻蘊藏著極強的生命力和來自荒野的飄逸，這種古拙、渾圓、真率的線條，既表現出了書寫者筆勢的酣暢，又使線條出其不意地充滿靈動和古雅，既疏散有致，又玉潤珠圓。

   (二)疏簡開張、跌宕奇逸的結字《好大王碑》獨特的用筆造就了風格獨特的線條，而由這種線條來構成的單字，一個個似野鶴閑鷗，儀態自具，將書寫者胸中蘊含的波瀾自然而然地釋放了出來，《好大王碑》的結字立足于平正，雖取勢開張，卻不作縱橫馳騁狀，當行則行，當止則止，力求整傷而不傷於呆滯。它結字體勢多取橫勢，具有明顯的分背之勢，雖然其中也有個別字取縱勢，但放之通篇中卻也不顯突兀，而是成為調節其行氣的妙招。《好大王碑》這種以隸為體、篆籀為用、平正而不呆滯、奇宕而不玨怪，雅而不媚，渾和而不俗濁的結字方式，在漢以後的隸書刻石中極難得一見，即使將其放之於漢隸中，其藝術品格當也不在“三頌”之下。

 　(三)雍容古雅、天真爛漫的章法《好大王碑》整體章法氣勢恢弘，雍容古雅，既得力于疏簡開張、跌宕奇逸的結字方式，也得力於自身獨有的雄偉宏大的體積和粗礫斑駁的石質：在如此巨大的石碑上刻寫碩大的文字，結構簡單也好，複雜也好，體勢飛動也好，平正也好，其本身都能構成一股強大的衝擊力，而《好大王碑》更為准得的是在如此雄渾博大的塊面中，仍能立足千古雅，既雍容大度、爛漫天真，又不失情巧雅致：以疏密不齊的佈局穩妥地處理好碩大與雅逸的關係，也使其自身章法帶上了一些神秘的色彩。

三、《好大王碑》的基本筆法

　　《好大王碑》古拙自然，樸厚敦：實，筆劃飛動，恣肆奇逸，這應歸結為該碑的筆法之功。其筆劃的質感、形態，處處流露出篆書的意趣，講究神完氣足、氣定神閑，充分體現了書體過渡期所產生的獨特的藝術魅力。所以說，臨寫《好大王碑》時，如有一定的篆書基礎，則會較容易寫出神韻來。

 　 (一)點

　　1．點的基本形態。《好大王碑》的點主要可分為圓點，方點，尖點。

　　(1)圓點

　　在《好大王碑》中，圓點使用較多，如圖二“之”、“祖”、“葭”、“焉”等字中的點。圓點起宅向左上方入筆，轉鋒後向右下旋，作圓頓，再向左上方收筆。完成後的圓點神完氣足，如珠墜地。

 　(2)方點

　　方點如圖二“熟”、“駕”、“為”，“燕”等字中的點，多在幾個點並列時使用。方點起筆逆入稍右即轉鋒下行，略停後向左折筆，向上收筆，似在畫一方框，只是要鋒鋒相疊。方點端莊雅致，在多用圓筆的《好大王碑》中殊顯特別，起到了情趣上的調節作用。

   (3)尖點

　　尖點有上尖點、下尖點之分。上尖點，如圖一“海”、“冶”、“率”、“赦”等字中的點，起筆向左上提鋒，然後調轉筆鋒向右下頓行，取弧勢，筆至左下部後向右上回鋒收筆。上尖點又可分為左傾、右傾兩種，用筆相同，只是下行筆及回鋒時方向略有不同。下尖點，如圖二“來”、“道”、“城”、“恩”等字中的點，起筆取平勢，右頓後向左下方行筆，至尾向上收筆回鋒。整個過程乾淨爽利，筆勢險峭。下尖點也分為左傾、右傾兩種，寫時因需要而決定筆尼部傾斜方向。

　　尖點起筆方圓互用，生動有致，在平和的用筆、跌宕的結字中起著畫龍點睛的作用。

　2、點的組合

　　在《好大王碑》中，由於筆劃相對於其他碑刻簡單直白，所以在筆劃的組合上多採用不同形態的基本點畫來組合，以使其避免落人單調枯燥之中。點的組合主要有對應點、豎兩點、豎三點、橫三點、橫四點、心字點等。

  (1)對應點

　　 如圖三“葭”、“來”、“道”、“羊”等字中的對應點。對應點相對應的兩點多為上開下臺的狀態，有時也有上合下開的狀態。這種點的組合一般落筆較輕捷，點的類型則因字形、筆劃的繁簡變化而定，字形簡者變化略大，字形繁者變化略小，有的 則選用兩個極其 相似之點。

 (2)豎兩點

　　如 圖 四“母”、“于”、“龍”、“率”等字中點的組合，豎兩點在整個字中占位雖小，但用筆卻多重宅，在整個字中較為顯眼。在其組合上，一般都選用形態不同的點，以求變化。

(3)豎三點

　　豎三點通常指“氵”旁，如圖五“河”、“津”、“浮”，“渡”等字中點的組合。豎三點利用點的形態的不同和相互間距離的不同來增加字的起伏感，以影響字態的變化，使之不至於過分雷同。

(4)橫三點

　　如圖六“紹”、“孫”、“就”、“績”等字中點的組合。橫三點多出現在“糸”旁中，其間距較為均勻，下筆沉著，力注筆端；雖在一字中僅占四分之一的位置，但在表現上卻比重甚大，有時會成為一字構成的重點所在。

(5)橫四點

　　如圖七“駕”、“為”、“然”、“焉”等字中點的組合。橫四點位於字的下部，排列平穩，間隔勻稱，用筆渾圓，兩側上部取略向內聚勢。橫四點在排列組合時，其相互間關係有意連之勢，故不能作一一獨立、互不相關的排列。

(6)心字點

　　如圖八“應”、“忽”、“恩”、“怒”等字中點的組合。心字點特指“心”字的三點，這種點的組合因字而異，或長或圓，或尖或方，點與點間的距離有長有短，全根據具體字而定。心字點的鉤內兩點與鉤外一點上部均取向內聚斂之勢。

    (二)橫

　　1．橫的基本形態

　　《好大王碑》的橫可分為直橫、燕尾橫兩種。這兩種橫在形態上變化不太大，只是燕尾橫在收筆時略作形態變化。

　　(1)直橫

　　如圖一“王”、“天”、“朱”、“大”等字中的橫，起筆回鋒，由右向左，凋轉筆鋒向右行筆，行至末端再回鋒收筆。行筆過程中應用力均勻，平緩而行，略取澀勢，忌浮滑輕飄。

　　(2)燕尾橫

　　如圖二“倭”、“臣”、“旦”、“盧”等字中的橫，起筆行筆——如直橫，行筆至筆劃的三分之二處時略作按筆，至畫尼逐漸提筆向右上方略作挑勢，提出“燕尾”。《好大王碑》的燕尾橫與一般隸書中的“蠶頭燕尾”的不同之處在於它既沒有“蠶頭”，“燕尾”也不是刻意寫成。

 　2．橫畫的組合

　　《好大王碑》的橫畫變化不大，形態上也只有直橫、燕尾橫兩種，在組合上就顯得較單調了，特別是橫的並列，其難度就更大了。—般橫畫之間的變化靠平斜、粗細、直弧來表現，而《好大王碑》沒有這些變化，所以只能靠橫的長短和橫與橫之間的距離大小來表現變化。如圖三“王”、“言”；“連”、“建”等字中橫的組合，其橫與橫間距離均勻者，就由橫畫長短表現變化；間距有變化者，就用長短較統一的橫組合在一起。在橫的組合中，雖說是以直橫為主，但燕尼橫在其中卻起著畫龍點睛的作用。

　 (三)豎

　　1．豎的基本形態

　　《好大王碑》中的豎可分為尖收豎、回鋒豎兩種。這兩種豎的區別僅在於收筆時一為回鋒，為出鋒。

　　(1)尖收豎

　　如 圖 四“下”、“利”、“水”、“永”等字中的豎，起筆逆鋒，逆勢鋪毫下行，用力均勻，收筆向右側微頓漸提，提出尖勢，再作回鋒空收。這種尖收豎不同於其他碑刻中的尖收豎，也不似單純懸針豎，而是一側平齊，一側略鼓。

　　(2)回鋒豎

　　如圖五“年”、“十”、“平”、“卅”等字中的豎，回鋒豎的起筆、行筆與尖收豎大致相同，不同的在於收筆上。收筆時回鋒豎不像尖收豎那樣在空中空回，而是在筆劃中實回，在末端形成圓尾。回鋒豎渾厚有力，尾端有略左傾者，更具平中取險之勢。

　　2．豎畫的組合

　　《好大王碑》中豎的基本形態較少，故只能從其長短參差、直斜取勢和收尼變化上做文章。如圖六“昔”、“卵”、“南”、“其”等字中豎畫的組合，有的一豎直立，另一豎上端或下端略作傾斜；有的一豎較長，則另’—豎較短。故此碑的豎畫雖多用篆書筆法，但結體時卻仍多是隸書的情趣。

    (四)撇

　　1．撇的基本形態

　　《好大王碑》中撇的基本形態可分為回鋒撇、露鋒撇、橫折撇等，而每一種又可分為長、短兩種。

　　(1)回鋒撇

　　回鋒撇中的長撇，如圖一“天”、“奄”、“為”、“大”等字中的撇，落筆有露鋒者也有回鋒者，起筆後向左下逆行，運筆要有力度，如逆水行舟，收筆略駐後向右上回鋒。如與捺共用時，二者氣脈相連，有顧盼呼應之趣。

　　回鋒撇中的短撇，如圖二“我”、“仇”、“後”、“樂”等字中的短撇，其起筆、行筆都與回鋒撇中的長撇基本相同，只是行筆較短，較為迅捷，顯得更加生動勁爽。

 　(2)露鋒撇

　　 露鋒撇中的長撇，如圖三“創”、“天”、“命”、“於”等字中的長撇，虛逆實入，下筆果斷，起筆後逆勢向左下行筆，略呈弧勢，出鋒前略按，出鋒後空回收勢，取含蓄之趣。 露鋒撇中的短撇，如圖四“伯”、“穰”、“穀”、“猶”等字中的短撇，起筆、行筆皆同於露鋒撇中的長撇，只是行筆略短，收筆更顯尖勢，取峭拔之態。

　(3)橫折撇

　　 如圖五“升”、“永”、“又”、“龍”等字中的橫折撇，起筆藏鋒，然後向右行至轉折處，提筆轉鋒向左下行，至尾回鋒收筆。其收筆亦有出鋒者。橫折撇轉折處忌提鋒離紙。

　2．撇畫的基本組合

　　《好大王碑》中撇畫的基本組合可分為上下組合、並列組合、對角組合等多種形式。

　　(1)上下組合

　　如圖六“餘”、“龜”、“穀”、“廣”等字中撇的組合。這種組合方式多為上部短撇，下部長撇，短撇取橫勢，長撇取豎勢，兩相組合，生動活潑，頗能調節字的形態。

　　(2)並列組合

　　如圖七“余”、“應”、“然”、“葭”等字中撇的組合，多為短撇橫向排列，齊整且蘿勁爽感。

　　(3)對角組合

　　如圖八“我”、“威”、“於”、“後”等字中撇的組合，多為長、短撇的組合，相互呼應。短撇在上者活潑，長撇在上者雄渾。

  (五)捺

　　1．捺的基本形態

　　《好大王碑》中捺的基本形態可分為平捺、直捺、短捺三種。

　　(1)平捺

　　如圖一“之”、“命”、“是”、“造”等字中的乎捺，起筆藏鋒，逆勢人紙，轉而回鋒，向右行筆，行筆時略向下方傾斜，遲送澀進，走勢平緩。平捺的收筆多出鋒，但收時有的略頓，有的直接出鋒，有的重頓後向上挑出，與一般隸書中的捺腳相似。平捺行筆澀緩，但忌平板遲滯無生氣。

　　(2)直捺

　　如圖二“人”、“本”、“太”、“天”等字中的直捺，起筆回鋒，然後調鋒自左上向右下行筆，逐漸按筆至四分之三處後提筆慢慢出鋒。也有少數直捺收筆時略作回鋒。直捺行筆過程中多取直勢，但也有略取弧勢者，皆根據具體情況而定。

 　 (3)短捺

　　 如圖三“樂”、“除”、“基”、“東”等字中的短捺。短捺形體短小，捺尼收斂，行筆宜穩健凝練中有生氣。《好大王碑》中，短捺與長點多有相互替換運用者。

　　2．捺的組合

　　 《好大王碑》中的捺多單獨使用，與撇共同使用者亦較多。如圖四“奄”、“攻”、“天”、“太”等字中的撇捺組合，多取對應之勢，在結字中穩健大方，起到了平衡對稱的作用，且撇、捺形態相近，一左一右，既在結體上使字形穩健，又使字體結構多些開張之勢。

 　(六)折

　　1．折的基本形態

　　《好大王碑》中的折可分為方折和圓折兩大類。

　　(1)圓折

　　如圖五“母”、“駕”、“曰”、“因”等字中的折，起筆回鋒，轉鋒向右行，如一般橫的寫法，至轉折處輕提筆鋒，慢慢暗轉筆毫，筆隨腕轉，下行至收筆處稍駐回鋒。圓折是篆書筆法在《好大王碑》中的保留，有渾樸厚重之勢。

　　(2)方折

　　如圖六“自”、“帝”、“即”、“世”等字中的折。方折的基本寫法是先寫好橫畫後，提筆離紙，再寫豎畫，豎畫上端與橫畫尼端自然相連，行氣貫通，不可有墨瘤臃結。方折收筆多稍頓回鋒。

　　2．折的基本組合

　　折的基本組合多為上下重疊，如圖七“鄒”、“即”、“為”、“遣”等字中的折，在一字中重複出現時力求形態相似，使字態齊整平和。而且在這些宇中，有的折又是左右對列，形成重重疊疊、整飭勻稱的字態。

 (七)鉤

　　1．鉤的基本形態

　　《好大王碑》中鉤的基本形態有撇鉤、折鉤、捺鉤、心鉤、浮鵝鉤等幾種。現就其中幾種典型形態的寫法講解如下：

　　(1)撇鉤

　　如圖一“永”、“於”等字中的鉤，先將筆鋒輕輕逆人，轉而回鋒向左下作引K勢運行，至尾逐漸按毫輕頓，回鋒收筆。

　　(2)折鉤

　　如圖二“為”、“駕”等字中的鉤，起筆同橫，轉折處筆鋒暗轉，至折尾順鋒鉤出，鉤勢不甚明顯。

　　(3)捺鉤

　　如圖三“殘”、“城”等字中的鉤。在隸書、楷書中表現為戈鉤、背拋鉤的數種鉤都可統稱為捺鉤。這種鉤起筆多回鋒，略帶方切，行筆鋪毫，向右下取弧勢，收筆或微頓回鋒，或平勢向右逐漸挑出。捺鉤用筆舒展，略為開張，在全字中有統領全局的作用。

  2．鉤的基本組合

　　 鉤是相對獨立且結構複雜的筆劃，故筆劃組合較少出現，只有個別字中有上下組合和左右組合的，如圖四“殘”、“遊”等字。 。

　　 四、《好大王碑》偏旁部首的基本寫法

　　 1．單人旁

　　 如圖五“儒”、“住”、“伯”、“便”等字中的單人旁，，先寫短撇，回鋒起筆，收筆有回鋒也有出鋒者。豎畫在撇的中間部分起筆，有的則在撇畫的後三分之—一處起筆。單人旁的起筆往往高於右半部，形成左高右低的結構，也有少數相反者。

　　2．雙人旁

　　如圖六“後”、“從”、“禦”、“備”等字中的雙人旁。雙人旁先寫一短撇，其後寫法與單人旁基本相同，只是要注意兩條短撇間的角度變化。雙人旁在結字中的特徵與單人旁也基本——致。

　　3．寶蓋頭

　　如圖匕“安”、“甯”、“富”、“宴”等字中的寶蓋頭。寶蓋頭先寫點，然後寫短豎，其後的橫折轉接處有方有圓，但求自然得體，，由於《好大王碑》中的篆書意態較多，故有些寶蓋頭上的點往往省略不寫。

   4．反文旁

　　如圖一“教”、“敦”、“數”、“敢”等字中的反文旁。《好大王碑》：扣的反文旁有兩種寫法，一種為上部是短撇者，種是延續篆書寫法成寫成“殳”。前者先寫短撇，然後直接折成橫；後者則分成“門”、“又”兩部分。反文旁在整字中所占位置—』殳與左側相等，不因筆劃簡略而占地減少。

　　5．走之旁

　　如圖—二“巡”、“連”、“造”、“建”等字中的走之旁。《好大王碑》中，走之旁形態頗為豐富且極盡簡省之能事，致使有的往往儀餘一個大致的輪廓，寫時要根據不同字的具體情況而定。一

般先寫一短撇或折弧，然後是——個大折畫。有的則直接寫成一個豎折。

　　6、三點水

　　如圖三“河”、“津”、“浮”、“海”等字中的三點水。寫三點水自上而下，點與點之間的距離因字而異，或上緊蔔松，或上松下緊。三點水三個點的方圓變化頗繁，規律較少，但下面兩點的行筆卻始終取向上之勢。

　　7．女字旁

　　如圖四“始”、“好”、“婁”、“奴”等字中的女字旁。《好大王碑》中女字旁的兩條弧筆在頂端多作連結，有的㈩頭，有的則不出頭，也有不相連結者，但較少。這類偏旁在書寫時—定要注意弧筆的力度，行筆不宜過快。橫的位置也很重要，對字的重心可起到調節作用。

 　 8．木字旁

　　 如圖五“柳”、“析”、“林”、“村”等字中的木字旁。木字旁在書寫時要注意筆劃的長短、方圓變化。一般情況下，木字旁在單字中所占位置略小：於右部。

　　 9．貝字旁

　　 如圖六“負”、“貢”、“賣”、“賊”等字中的貝字旁。貝字旁在單字中所占位置一般較大，特別是在上下結構中，往往能占到一個單字的三分之二以上，在左右結構中所占位置也往往大於其他部分。貝字旁多取勢疏闊，故其他部分—般都取斂勢，與之相映成趣。

　　10．絞絲旁

　　如圖L“紹”、“孫”、“細”、“羅”等字中的絞絲旁。絞絲旁因其本身多弧線，放寫時要以結構的方圓來調整變化，其廠部在《好大王碑》中多演化成三個點，而這三個點的位置及角度的變化也會影響到字的形態。

　　11．禾字旁

　　如圖八“利”、“穀”、“稱”、“蘇”等字中的禾字旁。禾字旁在單字中所占位置較少，即使其他部分結構較之更簡，結字時也處於次要位置。在寫禾字旁時，特別要注意撇、捺的角度和長短及與中豎的關係。

    12．立刀旁

　　如圖—“創”、“剖”、“利”、“劉”等字中，的立刀旁。立刀旁由於自身結構簡單，又瘦小，故在結字時與左側部分相距較遠，以和』用筆勢的外張產生疏闊感，故有立刀旁的字一·般感覺都較空靈。

　　13．耳字旁

　　如圖二“陵”、“鄒”、“都”、“除”等字中的耳字旁。耳宇旁分左耳旁、右耳旁。左耳旁一般在字中占位較大，不因右側筆劃的繁多而縮小。右耳旁則占位較小，在結字中附隨於左側部分。《好大王碑》中左側耳字旁一般演化成了一長豎連接兩個方口。這種結構是從篆書中變化而來的。

　 14．土字旁

　　 如圖三“城”、“基”、“至”、“境”等字中的土字旁。字為左右結構時，土字旁取縱勢，與右側緊貼；上下結構時取橫勢，與上部緊連，渾然一體。土字旁取縱勢時，兩橫間過於空曠，故往往加上一點以填補。

 　15．草字頭

　　如圖四“蔦”、“模”、“奧”、“蘇”等字中的草字頭。寫草字頭時主要應注意橫上兩點的斜側、方圓變化。長橫則有藏橫和燕尾橫的區別。

　 16．廣字頭

　　如圖五“廣”、“庶”、“底”、“麻”等字中的廣字頭。寫廣字頭主要注意長撇的曲直、長短和橫的斷連變化，上部的點亦有圓有尖，與橫有斷有連。

　　17．提手旁

　　如圖六“擅”、“掃”、“拔”、“抄”等字中的提手旁。提手旁的變化主要體現在短橫與提的夾角大小和豎鉤的位置變化上。豎鉤下端雖無實質的鉤，但在收筆時卻要有回鉤的運筆過程。

　　五、《好大王碑》的結字特點

　　1．獨體字

　　如圖七“也”、“自”、“生”、“子”等字。這類獨體字由於筆劃疏簡，在結字上有較大難度。寫獨體字首先要把它寫活，用筆既要凝重渾樸，又要輕靈生動，做到舉重若輕，在點畫的變化上要收放適度，不到位則局促，過之則散漫。

　　2．左右結構

　　(1)左寬右窄

　　如圖八“龍”、“戰”、“餘”、“就”等字。左寬右窄結構的字左側占的空間大約比右側要多三分之一，寫時要使其左側寬而不散，右側窄而不局促，重在收合有度。有時由於一側本身太小，還要利用中間留空白來達到左寬右窄的目的，故其留白處更要細心經營。