交响乐是一种阳春白雪，它在西方社会较为普遍接受。在中国，它曾一度涉及到了普通民众，但最终却未被接受和普及开来。这真是一道难解的谜题。常有人单纯从“高雅”和“市俗”角度解释这个问题，但是，是吗？

任何文学，艺术，包括音乐，都有一个从高雅走向市俗的过程。这是一种发展、丰富和增加生命力的过程。但是，交响乐在中国，却没有走这样一条路。以中国的人文观度之，相信，即使在中国“高雅”人群中，真正理解、享受交响乐的人，可以说几乎没有、少之又少。

本人对交响乐欣赏不多，但它的旋律，浑厚、激昂、凝重、轻松、波澜壮阔、小桥流水，常常会令人遐想联翩：一种历史的回响，一种社会的回响，一种人世的回响；痛苦、挣扎、胜利、自豪，任何词汇都可以用来形容交响乐所抒发的人类情感。也许，只有与交响乐合节拍的社会、人物、历史，才会深深地融入到这种音乐中去。但中国近代以来的历史，只处于被动、挨打、挣扎、追赶，及媚外、排外一体的社会状态中，历史融进了人文观念。起源于西方人文观念中的交响乐，难于融进中国社会，就像西方文化与东方文化难相交融一样。

中国古代的宫廷音乐，从它的器乐来看，也应该是一种类似的交响乐。但它只是一种皇家音乐，是胜利者、征服者的音乐。它是不可能为中国古代民间接受的。假如偶或一个庶民走进宫廷，听见这种音乐，相信他只会莫名其妙、如垂云雾之中。宫廷音乐和民间音乐，本是两种感情，两种境遇，两种人世的表达。

以上感悟，来自博览近代史，来自龚琳娜的《忐忑》。