文/木易孝敦

    2013年，音乐选秀类节目喧嚣了近一年，无论是昔日巨星再度登台迎来第二春，还是追求梦想的音乐新人慕名而来，节目组关注的是收视率，观众期待的是好声音，仿佛越是耳熟能详的歌曲越是能引发观众的共鸣。结果除了平添诸多口水歌之外，仔细想来，这些备受关注的音乐选秀节目对于中国乐坛的帮助几乎微乎其微。如今，《全能星战》在江苏卫视热播，这档被称为今年歌唱类节目“最后的狂欢”的明星音乐真人秀节目，虽说无法准确预测其对中国音乐事业的帮助有多么大，但是折射出的中国乐坛现状却值得人深思。

中国向来不缺好声音，而是缺乏好的歌曲。民间可谓藏龙卧虎，如今随着网络普及，科技发展，越来越多的展示机会也让更多的好声音崭露头角。然而，没有专业的音乐学习经历，没有成熟的编曲制作能力，再多的好声音也只能沦为口水歌的传递者。毕竟在选秀舞台上大放异彩，而个人专辑却无人问津的例子比比皆是，或者只有将歌手和制作人一起拉上舞台，一起接受考验，才能真正的考评一个音乐人的真实实力。《全能星战》是这样做的，歌手加制作人的组合秀竟秀出了中国乐坛不容乐观的现状。

《中国好声音》连续两季都在创造着奇迹一般的关注度，但是又有多少学员从好声音的舞台上走下来之后还能凭借着自己对音乐的领悟而创造经典歌曲呢？回想观众对好声音的印象，仿佛张玮的《HIGH歌》和平安的《洋葱》依然萦绕在耳边，但是时间过去一年半，他们自己的专辑又有几个人听过呢？如果好声音不能用于好音乐，那么这些好声音只能沦为通告艺人，走穴赚钱成为唯一的出路。还有一个普遍现象，观众看歌唱类节目，只喜欢刺激。飙高音是个不错的选择，于是，从前面提到的张玮、平安到年初《我是歌手》舞台上的黄绮珊、林志炫，再到如今《全能星战》的孙楠......观众对于高音的偏好也造就了很多人的曲风单一。以孙楠为例，他是典型的高音土嚎，开嗓即奔高音而去，虽说这是他的优势，但是单一的唱腔确实让人对他的音乐造诣所有怀疑。

好声音并不代表中国音乐的未来，只会唱歌不能称之为音乐人，真正的音乐人需要懂得各种各样的曲风。像陶喆在《全能星战》舞台上的表现，他的歌编曲精致，曲风明确，唱腔能驾驭各种曲风，不仅可以让观众听到陶喆的味道，还可以听出曲风的改变。他也是笔者认为在《全能星战》开播至今一直严格按照节目组要求唱歌的唯一选手。

第三期《全能星战》爵士之夜的舞台上，吴克羣演唱的《为你写诗》在陈子鸿按要求编曲的情况下却被无数人诟病其没有唱出爵士乐的感觉，然而令人惊讶的是，只因为他演唱中间一段表白插曲，竟得到了全场第三名的好成绩。这样明显有悖节目组要求的唱歌却得到了现场500名大众评审的认可，我们也不得不提出这样的疑问：究竟是音乐大批量流水线生产，毫无特色和质量，观众没得选？还是观众对于音乐的要求越来越低，音乐人制作口水歌不过是为了迎合大众而已？