文/木易孝敦 桃妖

赵宝刚导演的剧作一直都是社会热点的风向标。从《编辑部的故事》到《永不瞑目》再到《别了，温哥华》《婚姻保卫战》以及《北京青年》重走青春路。几乎所有的剧作都带着时代的底衬，上演“人生是一袭华美的袍，上面爬满了骚子”。《老有所依》亦是如此，而这次的底衬，正瞄准正在快步袭来的“社会老龄化”。还好，剧中以江木兰、吕希为代表的“敬老派”，以方琼、雷颂华为首的“作妈派”，还有以余淼、田咪为代表的“啃老族”都在这场“养老大战”中受到了感悟，得到了圆满。《老无所依》是一部家庭伦理剧，但它更是一部时鲜的都市心灵鸡汤，让人感受浓浓的人间大爱正能量。

不谈剧情，只说感悟。《老有所依》恐怕是赵宝刚导演的最温情的一部戏。青春散场，终于迎来了中年危机，人生不再是一场风花雪月的事——家庭、工作、孩子、老人、房子、车子、里子、面子，美好的生活成了一地鸡毛。尤其是，当第一代独生子女面临“养老问题”，当“只生一个好，国家来养老”变成“养老不能全靠政府”被当成一个网络段子，“夹心层”的辛酸生活也就被搬上了荧屏。不做政府代言，没有辛辣讽刺，赵宝刚用一种平和的调子，真实的反应现实，反应社会对养老问题的职能缺失以及单独依靠家庭养老给人造成的重压和力不从心。赵导是深刻体会社会现实的，虽然《老有所依》剧情分开三个家庭组团，但主线是同一个。他在为这个社会宽心，他在告诉老年人，“去养老院养老并不是儿女不孝，而是一种趋势”；他也在告诉中年人，“你们的苦难大家都懂，但是请再忍一忍”，他更是在想办法，呼吁政府和社会共同关注中年夹心层不容忽视的养老问题。

以人间大爱寻求一种依靠良知、孝道以及政府责任共同完成的解决之道，给人光明，给人希望，让老年人真正“老有所依”。正如剧中江木兰所说，每次帮一个老人，就像在帮我爸一样。这是一种“关爱老年人”正能量的传递。江木兰是这样，老吾老敬老院的姜院长是这样，政府亦是如此。“老吾老以及人之老，幼吾幼以及人之幼”已不再是“大同社会”的假想。在这个真实的社会，有多少人在公交车上为老人让座的那一刻，心里想着有一天自己的父母老了，也希望有这样一个人愿意扶他们坐下；又有多少人在让座给抱小孩儿的阿姨时，能在孩子纯真的眼神中预见那个未来的自己。

中国的养老现状也许的确不那么乐观，但我们有中华民族传承五千年的孝道，更有人间大爱，安享晚年又有多难呢？还是记住祖宗们那句老话，家和才能万事兴。只要一家人在一起，就没有过不了的坎儿。