一.文字与文化。

2016年7月，我对我的诗歌，给了一个体裁框架，定名为“动宾十二拍”。之后，2018年11月，又根据2年多的运用情况，对此体裁作了一些补充修正。现在，再作一个回顾，继续给予补充修正，使之在运用中逐渐走向成熟。

动宾十二拍，其实已经在5年多的运用中，突破了最初的框架，从诗歌《大海草山》开始，转向叠词连用，摈弃了“动宾”概念，和写法。

­2020年，又从诗歌“生命”开始，逐步摈弃完全的叠词连用。过程中，慢慢地，不再考虑字的词性，更加注重上下字、句行的对韵。减少（不摒弃）纯叙事性描写，注意感觉跳动，和全诗歌的整体意境。保持诗歌的可理解性。

我的诗歌，从一开始，就明确摈弃以平仄为代表的旧韵律，将韵律建立在现代汉语拼音韵母上。典范方言体系，具有了中华文字改革的文化意义。

并在写作中，根据表达需要，顺应汉语“音形意”因时而变的规律特点，依据新华字典，大量合理使用非常用字。以雅貌和文采，引导口语、习惯性常用字交织的通俗文字。努力保持中华文字、现代汉语书面语言的系统性完整性，保持对通俗文字和方言的规范雅正领先作用。

中华汉语，尤其是完整书面语言在使用中的保持、拓展，不仅仅是文学需要，更是文化发展的需要。其“音形意”，之“意”，也是科学技术发现、表达的需要。它们都具有与世界文化交流的需要作用。

当面对新事物新变化新文化需要表达之际，我们汉语还能完全的音形意都不变吗？字意可变，使之可增添引申义、多层意，更丰富形象思维需要和表达。

而词性本来就不是字意，没有一成不变的词性。所以，当我在诗歌中，放弃某字现词性时，我称之为“退回字意”。也意味着词性的使用性变异。

二.美学观念转变

我在2020年4月我的《荷亭文说》中，回顾诗歌写作过程，谈到 “思维天空与形象高峰”关系问题。认为：

没有逻辑思维新天空，就没有形象思维新高峰。

而在此之前，我2019年6月的诗歌《旋旋海飘飘洋》，就实现了平面向立体，孤立向整体动态的美学观念转变。让海与洋回归它们的宇宙，回归它们自己的动态。

唐朝李白的诗句“蜀道难难如上青天”，与“黄河之水天上来，奔流到海不复回”，为惊人之笔。但它是局部地球平面图像观。这就是历史局限。彼时，世人没有现在的宇宙观。

当然，今人如果没有立体动态宇宙观，不仍然成天写平面图像的“旧”诗歌、诗？

长期以来，我们文学界有一个错误观念，把李白杜甫当做不可超越的诗高峰。那么，我们中国文化文学还要不要、还会不会发展？这是非常有害的观念。会让中国诗歌长期停留在形态模仿处境。

我们又组织大规模的旧诗背诵学习比赛。其实，唐诗宋词不可不读，读多了，对文学发展，对诗歌爱好者，弊远大于利。

这样，都不利于诗歌审美变化，据时而进。

三.体裁

新形态诗歌，没有新的体裁，就不可思议。运用旧的体裁？很难说不会不知不觉回到旧诗影响的模仿形态。历来的新体裁本不可能开始就成熟，何况可能是信手写就。五四新文化运动以来的白话诗，来自于对外国诗的借鉴演变，慢慢形成现在的散文诗。它们都载以新的格式、文句、语法，甚至语音。反映了一种新的思维观念。

只不过，散文诗是诗不是诗歌。这对通过文字自身的长年庞大发展，历经了诗歌、诗、词的磨研，发现诸如反切、平仄多种韵律，又磨合引导口语、方言变化，共同具备了单字单音表意特点的中华书面语言来说，有所缺憾。

不在乎韵格,本是散文诗的诗体特征。

产生于社会激烈动荡，时代变革之际，深受世界进步影响的散文诗。呐喊、呼唤、追求，以及天性解放，冲击彼时死气沉沉的旧体诗歌，抛弃韵格捆绑，无疑是一个文化解放。但不重视节奏（音乐）感，则是散文诗天生而出的弱点。

伴随解放韵格而来的散文诗，诗魄大开大合，节奏依情自然起伏，诗体形式完全自行游走。

散文诗（白话诗）初始，也有柔情类作品，如徐志摩之《再别康桥》。始作新体，没有产生在我们当代的整理汇总的字典，可选字词很少，难免诗意表达几分生硬，诗体交变不畅。但对徐志摩来说，本是新旧之变时具有的历史意义特征。

《康桥》没有彻底丢弃韵格，韵脚又多换。后世的“朦胧诗”也有这种情况。这应该是中华诗歌根深蒂固、潜移默化的影响。当然，“朦胧诗”与徐志摩诗，非同日而语。

诗体形式发展、成熟问题，就留待后人了。

从散文诗延续情况看，过程不短，已经百年。

情怀解放之后，怎样结合中国语言特点，在文字上表现语句（不是字的）节奏，不再需要陪同一只朗诵队伍，和朗诵培训。至今是个问题。

此外，朗诵涉及的理解和表演需要是另一个概念，这里不说。

当然，或许散文诗可以转换诗体，就像当年自己是从旧诗歌转换过来一样。或许，就像现在这样继续下去。谁也不知道。

一些年来，尽管大学文化越来越普及，但在诗作（包括旧体诗）方面，文字使用越来越初级化。诗句能见文采词，见少用字，和见（极少）所谓生僻字，大约是中学识字水平的，也不很多。而只有生活用语的小学识字水平的并不少见。

从大体观感，散文诗几乎可以称之为常用字诗了。这与汉语整体水平很不相称。

同时，诗的分行简单排列（还颇有些习惯了），导致其语气内在节奏弱点更加明显。看来，

散文诗需要出现新的人物，和变革复兴。

四.题材

运用我的新诗歌，题材遍及众多领域，国内外山脉、峡谷、海洋、海峡、岛屿、气象(台风)、雪峰、花海、花园、沙漠、风景名胜，乃至宇宙、生命等等，到现在看来，都能用以现当代语言，借汉语拼音对韵写作。少数经汉语拼音定音的文言文，也能被使用写作。开拓了新体裁的容纳性。

同时，广泛题材的挖掘，更是重新组词，继承中华汉语，和融合经翻译后的外国语言的途径。

五.定名

在我新诗歌的写作中，我感知到宋朝官修的《集韵》、清朝《康熙字典》的历史重要作用，尤其体会到制定汉语拼音以来的字典编撰，有关语言文字工作特别重要的功绩。

我致以特别的谢意！

在我本文写作时，阅看了百度百科《古代汉语》，复习过去知识时，想起了“雅”字字意，故对我过去的“动宾十二拍”，重新定名为“雅歌”。

以表示汉语拼音对当代诗歌，及我的诗歌的基础作用意义。

故表示长期受惠于百度功用工作的特别谢意！

最后，再对受惠于新浪博客长年以来的容纳、发现、关注、表示深切的谢意！