许多写诗人对意境这个概念，不如形象概念

熟悉。作品既缺乏形象塑造，又缺乏意境运用，只好大白话分行，不论什么感悟、心意都用“诗”直抒胸臆，前列议论。更不知如何运用音韵，也就是“歌”的吟唱，来表现“意”。

研究形象、意境概念，是文艺理论专业。诗歌表现是写作的专业。写作是文学前列行为，有了大量的诗歌文学文艺作品，才能提供素材进行概念理论研究。

作者需要知道一些基本诗歌文学文艺概念，但一般不需要去研究概念，防止岔路。而主要通过作品，慢慢琢磨、领会、熟练塑造形象，运用意境。

我的近日诗歌《飓峡醒晕》，塑造了一个天地间大自然的“豪豪爽爽”形象。还通过诸如：

酿酿灰灰飒飒瞢瞢邀邀峡阑,

翻翻恢恢洒洒朦朦谣谣遐澜。

四词一组的小意境组成行、句意境，更与其它小、行意境，组成全诗歌大意境、大形象。

我的诗歌《谝风倦雨》：

靡风酢雨碎云睡影懵椰蓑沙，

醾沨胙艅堆沄邃陨蒙夜趖霎。

两词一组、四词一组、八词一组，运用了更多的意境。

意境不是什么神秘文学文化，问题在于是否原意追求“境”的表现。是否知道意境、形象就是诗歌文学文化最高表现层次。

中国诗歌历来有优秀传统，短歌吟唱。散文化的诗，就我看到的现象，最小的意境常常也要十多，甚至几十个字词，才表现一个形象、意境。这就远离了中国文字的“单字单音表义”功能。

顺便说说，形象、意境是文学文艺的两个相通概念。一般说，人物和类概念，多塑形象。悟象、心意多用意境。意境塑造形象，形象表现意境。

诗歌中，篇幅虽少，也可以同时塑造表现形象、意境。主要在于自己运用。