和50，60 年代的很多作家不同，茹志鹃的文字自有一种清新俊逸之风:于单纯的构思中蕴涵着细腻柔美的诗情,含蓄恬静的画面传递着纯净明朗的意蕴。就像作者所说,她往往是用一种“非常热情的、信赖的、毫无异议的、单纯的这么一双眼睛去看待生活”的。而这种生活态度在她的作品里演绎出了一股人性美，而百合花更是其中上乘之作。                                       

 《百合花》于1958年3月在《延河》杂志上发刊，引发诸多评论。在当时大部分的人认为这是一篇感情阴暗，不合时宜的文章，但也受到了诸如矛盾，冰心等大家的欣赏。与当时背景相称，《百合花》仍是一篇战争题材的小说，与当时主流倾向相反的是，作者没有描写炮火纷飞的战争场景，没有大快人心的反攻胜利，甚至没有塑造一个高大的英雄形象，而是流连于战场的边际，叙述了一个部队青年通讯员与农村新婚媳妇间纯净动人的故事。而真是这个日常生活化了的温馨故事谱出了一曲“没有爱情的爱情牧歌”，写出了独属于那个年代的人情美与人性美。就像。她只是单纯的以一个女性的角度在讲述一个清新扑面的故事，就像一朵刚从山上采摘下来的尚带着露水的百合，嗅一嗅，鲜润透腹。                                                       

    也许从一开始作者就没想过要借这个作品去反映社会历史的本质，以达到一种政治宣扬效果。我们不能简单地用当时流行的政治概念去理解它，诸如“表现了军民鱼水关系”,“撷取一朵浪花写时代长河”等等。它脱去了以前战争小说生硬的外壳，突出灵魂，升华出真性情。茹志鹃后来曾谈到这篇小说的创作经过： “战争使人不能有长谈的机会， 但是战争却能使人深交。有时仅几十分钟， 几分钟， 甚至只来得及瞥一眼， 便一闪而过， 然而人与人之间， 就在这一刹那里， 便能够肝胆相照， 生死与共。 ”由此也可以看到茹志鹃对战争的关注点， 即不是着力于战争的场景， 而是战争中的人、 人的心灵世界。战争已经远去， 战争的胜利果实也已向世人昭示， 但战争留在人内心深处的印记却仍需有人去触摸的。

“早上下过一阵小雨， 现在虽放了晴， 路上还是滑的很， 两边地里的秋庄稼，却给雨水冲洗得青翠水绿， 珠烁晶莹。空气里也带有一股清鲜湿润的香味” 。面对这般景致， “我” 不仅感叹： “要不是敌人的冷炮， 在间歇地盲目地轰响着， 我真的以为我们是去赶集的呢！ ”对于身处战争现实中的人而言， 这种 “闲情逸致” 似乎显得不合时宜。但正是在这种 “闲情逸致” 中， “我” 的思绪才会暂时远离战争。就像通讯员枪筒里的野菊花一样，作者对于战争的立足点始终不是作为革命者的形象出现， 而是通过 “我” 来映照人物的心灵世界，表现那种即使处于战火之中仍不会熄灭的人性美。
    　比如，在描写“我”的眼中的小伙子的外形时，有这么一笔：“肩上的步枪筒里，稀疏地插了几根树枝，这要说是伪装，倒不如算作装饰点缀。”后来，作者写这位通讯员给“我”留下两个馒头，而自己回前线时，又描下这么一笔：“我走过去拿起那两个干硬的馒头，看见他背的枪筒里不知在什么时候又多了一枝野菊花，跟那些树枝一起，在他耳边抖抖地颤动着。”这闲闲的两笔，前后呼应；把这位青年通讯员的天真、纯洁、面临战斗而不紧张、爱好自然等等品性，异常鲜明地描画出来。

而对于新媳妇的描绘，最令人印象深刻的便是在通讯员死后，新媳妇缝衣的场面，“我过去一摸，果然手都冰冷了。新媳妇却像什么也没看见，什么也没听到，依然拿着针，细细地、密密地缝着那个破洞。我实在看不下去了，低声地说：“不要缝了。”　以及结尾处情绪的爆发“是我的——”她气汹汹地嚷了半句，就扭过脸去。在月光下，我看见她眼里晶莹发亮，我也看见那条枣红底色上洒满白色百合花的被子，这象征纯洁与感情的花，盖上了这位平常的、拖毛竹的青年人的脸。”

     《百合花》柔软细腻，清新俊逸，将建国初期文学中奢侈的感情描写注入战争背景中，新颖之外颇为动人。就像通讯员枪筒里的小菊花，新媳妇婚被上的白百合，战争过后，小菊花不知遗落何地，白百合却盖在了战士的遗体上，战争与和平，凄婉与美好，作者只用笔轻轻一拨，却弦弦扣人心扉。