人物脸谱化，在从前是比较讲究的，特别是电影演员，只要角色一出场，一看就知道好人坏人，因为全在脸上写着，有了先入为主的判断，过程无非是些倒推解释了，因此悬念也就少了许多，实际弱化了艺术效果，当然这都是时代的产物，如今的影视作品不再有如此明显的界面，重点是在情节上做文章的，应该讲这也是一种进步，我们今天就轻松聊聊所谓的好人坏人，欢迎朋友们加入讨论。

 先说老电影，过去片子中的正面人物往往是浓眉大眼一脸正气，或者是慈眉善目和蔼可亲，举手投足间好象有些舞台痕迹，追求的是高大全的完美造型，所以选择演员的形象就比较重要了，比如象王心刚，达式常，郭振清，李仁堂，李默然，孙道临等就属此类；女演员如张瑞芳，祝希娟，曲云，田华，李秀明，宋晓英，斯琴高娃等等，当然还有很多，这些基本上全是好人专业户，也是非常出色的优秀演员，基本功非常扎实，估计他们当中不少人一辈子也没装扮过坏人，如果用现在的话说，就是戏路比较窄了，这也不能怪他们，主要还是当时的创作理念所决定的，只能说外型不允许或者说不合适罢了。

 再看反面人物，当时一些标准的“坏人面孔”同样是不能出演好人的，比如坏到极点的南霸天是陈强扮演的，应该讲是经典反角了，那时候，不管他在什么片子里担任角色，只要一露脸，观众就可以肯定这是一个坏人，直到后来和他儿子陈佩斯合作出演了《父子老爷车》，才算勉强缓了过来；葛存壮也是专门扮鬼子或汉奸的，看上去的样子穷凶极恶，一招一式演技非常传神，几乎象贴了标签一样，基本和好人不粘边，就算说了回“马尾巴的功能”，也属落后知识分子形象，没想到和他一个模子刻出来的儿子葛优，现在居然频繁以好人善人的面貌亮相，而且备受推崇，真可谓风水轮流转了。

 其他还有不少反角，象刘江，方化，程之，陈述等等，这些老师表演绝对一流，人人都有精彩片段，而且影响久远，比如那句“高，实在是高”，就是刘江在《地道战》里面的台词，前二天博客里还有人在用于评论；方化演的日本松井大队长，是印象最深的鬼子形象了，当年《平原游击队》的风靡，与他出色的表演大有关系；至于情报处长那句“派一个加强连，坐卡车”，是《渡江侦察记》中陈述的招牌话，孩子们玩游戏一直是挂在嘴边的；程之出演的反面人物都很阴险狡诈，而且很耐看，就算后来年纪很大了，还参加《西游记》拍摄，在里面做个想骗取唐僧袈裟的老和尚，那贪婪的眼神和动作都十分到位，充分显示了深厚的功力。

 现代影视在人物外型上的突破是从生活片开始的，因为剧情里面没有原则上的好人坏人，只有思想观念和道德伦理方面的落差，所以也无所谓演员长相如何, 只是围绕内容展开, 比如早期的室内剧《编辑部的故事》就是这类情况，一个单位里，谁也不是什么坏人，问题是年龄性别性格脾气不一样，对事物的看法就有所不同，一些碰撞也就自然发生了;

 我们不妨简单看看几位同仁的情况, 说起来编辑部都是文化人，主编就不说了，年纪大一点的老编辑刘书友工作认真但为人小气，样子因实惠而幽默；牛大姐常以过来人自居, 老想教育别人，其实观念已经比较陈旧；余得利平时有点自信过头，常闹笑话还满不在乎；李冬宝热情勤奋但一直是吃力不讨好；戈玲是个才女，因为没有明确的男朋友,总招来各种议论等等。

 所以，就这么几个人居然可以弄出那么多故事来，表面看有些不可思议，其实生活就是舞台, 平平常常皆小说, 一些零碎琐事稍微加工提炼一下, 说不定就可以演绎一出很不错的肥皂剧了, 因为人人都有长短之处, 如果还是用正反面角色来做绝对的定型, 那么真实性和娱乐性就都要大打折扣了.

 如今，纯粹好人坏人的概念已经不再是文学作品的主流，现实生活中也一样，很多事情不能用简单好坏来区分，由此联想到一些是非曲直的判断上，也应用多元的眼光看问题，既要合情合理，更要合法，当然这又是另一个话题了。

 文中艺术家有的已经作古，感动于他们对演艺事业精益求精的作风，撰此一篇，以表纪念。