随便看看各级作家协会的总结和讲话，都会看到这样的表述和要求，作家要创作出好作品，就要“贴近社会、贴近群众、贴近生活”。这种表述简言之，称为“三贴近”，被认为是当下文学创作的基本原则之一。

    大抵搞创作的人，都知道这一原则。原本也不需要提醒，更不需要“被要求”、“被贴近”。然而，作家的创作，尤其是体制内拿着薪俸的专业作家们的创作，距离这一原则已经越来越远，别奢望看到他们创作出“无愧于伟大时代的作品”，就是看到一点与现实紧密联系的“喜闻乐见”的东西，也变得困难。

    那么，作家们都在创作些什么呢？只要到各大书店转悠，这个问题就会很明白。那些整整齐齐摆放于书架上的作品，要么写帝王，要么写历史，要么是匪盗，要么是传奇，要么是腐败，故事粗燥简单，大同小异。这样的题材占据着当下图书市场的较大份额，除了所谓市场需要之外，很大程度上是源于作家社会责任感的缺失，创作趋向与现实相悖，所追求的价值观发生变异。

    因为写这样的作品不费劲，成本低，风险小，获得的利益多。只要被出版商相中，就能获得不匪的收益。而政府发给的薪俸，应该是等同于公务员吧，能保证衣食无忧，生活安逸，不为膳食谋。论职业的舒适度和自由度，在中国恐怕没有哪个职业可与之相比。

    也许恰恰是专业作家们处于这种状况之中，变得庸碌，甚至麻木不仁，只与帝王将相套近乎，丢下现实不管了。拿着老百姓的钱吃香的喝辣的，却不为老百姓担责任，这也叫“专业”？有的作家走得更偏，打着挖掘传统文化和民族文化的幌子，行的是资料堆积和整理之实，看不到半点思想表达，责任担当。

    最近看闫连科谈《丁庄梦》写作，他有一个观点叫“中国作家没参与老百姓生活”。他说作家首先是一个公民，其次才是一个作家。你必须过一种常人的生活，才能写出不平常的小说。鄙人深表赞同。

    一个专业作家，长久地呆在城市，享受城市文明带来的种种好处，过的日子也与常人相去甚远。常人都不是了，还是公民？不到贫困地区老百姓的贫困程度不知道，恶劣的生存环境置若罔闻，对他们的诉求和渴望缺乏关爱，创作源泉都枯竭了，能有什么好作品？对毒牛奶、地沟油、假货、黑煤矿等等肮脏的黑暗社会现实，采取避而不见的态度，能有什么好作品？对孤寡老人、留守妇女儿童、穷人、残疾人等等弱势群体，表现得漠然，能有什么好作品？

    一个作家精神和责任的流失可能显得微不足道，如果是一群作家出现这种状况，必将对文学的创作带来严重后果，对社会的健康发展产生不良影响。

    现实社会复杂而丰富，但我们的文学却难以将其呈现出来。最主要的根源在于，不是作家们疏离了现实生活，而是现实生活将作家们抛弃了。尽管总说“三贴近”，但却渐行渐远。这是事实，我们不得不承认。