或许这正是《小门神》这部电影创作的初衷，当人们都深处喧闹浮躁的社会中，渐渐忘却这些历经千年的传统文化的时候，是需要一个声音出来提醒你，有些老祖宗的东西，不用，却不能忘。

《小门神》用一个相对戏谑的表达方式，用神界失业的方式反衬出人间对传统习俗的丢失，现如今，人间几乎不会再跪拜土地公和灶王爷，于是神仙的用途越来越少，而神荼和郁垒作为人间的两大门神，也将面临失业的问题。

神荼和郁垒为了证明自己的价值，一时冲昏头脑，放出了怪兽“年”，祸害人间，还好醒悟的早，两人合力力克怪兽，保护人间安宁，最后两神没有跟之前畅想的一样，重新获得像古代那样的地位，而是平常心在神界过着小日子，所谓“天空没有鸟儿的痕迹，但鸟儿已飞过”，虽然人间张贴的“门神”画像越来越少，可大家没有忘记他们。

现在的动画电影真的是良莠不齐，虽然有《大圣归来》这种口碑爆棚的作品出来，但还是有很多并不像样，如今的国产动画片从美术上来说，已经越来越挑不出毛病，画质和造型越来越不是一部动画电影可以渲染的地方，因为几乎每一部用心的作品都差不多，所以《小门神》的色彩艳丽，饱和度高，给了观众最好的视觉效果，这并不足奇。作为一部动画电影，《小门神》从理念上就已经站在了制高点，《大圣归来》用了了中国风专属的“西游”元素，标志着中国制造的崛起，而《小门神》不仅利用了“门神”的中国元素，还利用当代社会对传统缺失的遗憾，来反映出一些问题，这些都是值得深思的。

动画电影并不代表着低龄化，作为电影的一个类型，“故事和内容”仍然是核心，那些用无聊的桥段专注卖萌、只为在大银幕上充数的作品，只能被称作是动画片，不配叫动画电影，好的电影要讲出好的故事，迪士尼皮克斯的受众群体几乎是全年龄段，每个人都能从他们的动画电影中感受到不一样的一面，或勇气或温情，而《小门神》，不仅表达出了这些，更重要的给大家带去的是反思，反思在这个浮躁的社会中，我们忽略的东西。