刚刚恢复晋剧传统戏演出，就有幸目睹了晋剧名家武忠、阎慧贞、李月仙、郭彩萍联袂演出的《薛刚反唐》，深深被武忠老师在《徐策跑城》一折中的表演风采所折服。
　　《徐策跑城》是传统戏《薛刚反唐》中的一折。全剧说的是唐时两辽王薛丁山之子薛刚惩恶报仇的故事。老臣徐策也被卷进这场忠奸斗争之中，他为了保忠良不绝香火，忍痛舍弃亲生之子子，从刑场换来薛家的三月蛟，并将其抚养成人。十三年后，薛刚与妻纪鸾英集结重兵，杀来长安陈奸，在徐策的配合下，取得了胜利。《徐策跑城》所表现的是徐策闻听薛刚统帅大兵前来除奸时的一场戏，这场戏的时间跨度很短，它所集中表现的是徐策的心情。然而表演者如果仅仅停留在这个阶段，那么就会流于一般，作为一出可以独立演出的折子戏，见应该以小见大，从人物生活的片断透视出他的神韵。武忠的成功，恰恰在于他准确地领悟并表现出了徐策的神韵。

　大幕一拉开，徐第缓步而上，他两眼微闭，精疲力尽地似乎连话都不愿意说。观众由此感受到他心情的沉重和身体的衰弱，—个饱经风霜而又无力匡时济世的老臣形象生动地展现在观众的面前。在表现徐策内心的苦闷和沉重时，武忠仅仅用了“缓步”、“两目微闭”和有气无力地从牙缝里挤出的“何事”二字来完成的。这些动作极为简练、准确并富于表现力。当家院说出“小人差人打探，言说韩山人马快到城下”时，徐策顿时双目圆睁，抑制不住内心的惊喜，一把抓住家院问道：“啊，怎么韩山人马就到城下？”在家院肯定是实之后，一阵发自肺腑、酣畅淋漓的笑声冲口而出，积郁在徐策胸中多年的痛苦和愤怒随着这笑声烟消云散，他完全沉浸在这盼望多年的喜悦之中。武忠在用眼神和笑声来表现徐策的内心变化时，注意了动作和声音的生动和逼真，而不是用传统的程式表演来框范，因此准确地刻画了徐策性格中豪爽、豁达的一面。
　　三月姣出现后，证实了薛家兵马确已逼近城下，紧接着就是徐策与薛刚夫妻、父子的相见，在这过程中人物内心的情绪变化极为迅速。特别是与薛刚见面的一场戏，人物内心活动的复杂性尤其难以把握。然而越是在这样关键的地方，越是显示了武忠驾驭人物的功力。徐策乍见薛刚，先是双眼微闭，以便仔细观察和确认，然后将内心的悲喜交集之情外化为脸部的动作，这种悲喜交集之情需要找到最准确的表现方式，那就是百感杂糅的一阵“哭声”和挥泪轻弹的一个动作。悲喜之情稍加沉淀之后，便会病定思痛，一想到由薛刚莽撞所带来的薛家满门抄斩的悲剧，徐策不由得怒上心来，这时他高高举起右手，然而却轻轻地落下，这一个嘴巴既是他对薛刚过去错误的批评和惩罚，也是他要结束以往的历史和肯定其义举的标志。这个嘴巴的打法极为讲究，既要注意分寸，又要有丰富的内涵，武忠掌握得恰到好处。当徐策回忆薛家的不幸往事，再度气上心来，又欲举手打薛刚时，薛刚之子薛葵大不以为然，立刻干涉徐策的行为，徐策看到薛门之后如此勇武，顿时化怒为喜，用手指轻轻地指点着薛葵，表示自己的欣喜和爱抚之情。这种生活化的动作是那么形象、生动，使人感到极为自然而又亲切，它是对生活的准确提炼的结果。
　　徐策进城和上朝途中的一场戏是重头戏。它主要是用唱和做来刻画人物性格和表现其内心活动。在做的范围内，武忠主要采用两个富于表现力的手段，—个是帽翅，一个是台步。在表演过程中这两个动作是互相配合、交相辉映的，因此收到了理想的审美效果。当徐策畅快淋漓地喊出“薛家的威风又来了”之后，徐策就开始“跑”城了，他先是抖双帽翅、翘大拇指，欣喜之情溢于言表。然后伴随着“只觉得身轻步健壮如飞——”、“我洋洋得意把城进——”的演唱，他迈着稳健的步伐，轮换地抖动单帽翅，先左后右，然后是双帽翅，再由双帽翅转化成左右文叉。在充分地发挥了帽翅的表现力之后，武忠又在台步上大作文章。伴随着“往日行走走不动，今日行走快如风”的欢快歌唱，武忠用飞步、抖须和屁股坐子等一系列富于变化的脚步动作，准确生动地传达出徐策的喜悦心情，展示出其性格中风趣、开朗的一面。