2022年中希建交五十周年，作为“中国希腊文化和旅游年”活动框架中的一项重要活动，数十件来自希腊本土20多家机构的艺术品，抵达上海博物馆，为观众呈现一场两个文明古国跨越山与海的艺术对话。展览名称中的“塔拉萨”(Thalassa)是原始神话中的海水女神，象征着环绕希腊大陆并孕育其诸多群岛的海洋。

希腊地处欧、亚、非三大洲的十字路口，是我一直向往打卡最美的海，最美的艺术之地。围绕“海洋文明”的主题，展览试图通过全息影像方式和现当代艺术原作，展现不同时期艺术表现形式和媒介中描绘的神话人物、海洋生物、港口船只等相关场景，从历史角度探讨展示希腊与海洋的特殊关系，以及希腊人与海洋之间长久深厚的情感。

• 比雷埃夫斯  板上蛋彩画，国家美术馆·亚历山德罗斯·苏索斯博物馆藏

• 37°56´N - 23°35´E   这幅作品是迪米特里斯·查莫拉尼斯2015-2018年《我们的海》海景组画的延续。在这个系列中，艺术家的灵感来自地中海难民所经历的悲惨遭遇，作品标题均是海难发生时的地理坐标。《37°56´N -23°35´E》以历史上“萨拉米斯海战”的地理坐标为题。公元前480年的这场战役，最终希腊人以少胜多，成为了第二次希波战争的转折点。萨拉米斯海峡那漆黑而咆哮的海浪见证了这一重要历史事件。

• 静谧海底  扬尼斯·马尼亚塔科斯  水下彩绘    扬尼斯·马尼亚塔科斯是一位潜水画家、雕塑家和教师。1967年到2015年，他花了数百小时呆在海底，用不溶于水的颜料，绘制了爱琴海的水下景观。他在潜水和作画时始终保持着警惕——因为在海底，海洋在散发着一种静谧之感的同时，也反映出我们人类内在的恐惧。

•圣海蒂诺斯 扬尼斯·马尼亚塔科斯  水下彩绘 

•在一条封闭的路线面前，撤退是无望的 1  乔治·策里奥尼斯黏土 釉料 搪瓷漆 人造玻璃 

•在一条封闭的路线面前，撤退是无望的 2  乔治·策里奥尼斯黏土 釉料 搪瓷漆 人造玻璃  



•在比雷埃夫斯港口 斯特拉提斯·阿西奥蒂斯的作品以暗色调为主，游走于现实主义和印象主义之间。受当时社会影响，他常以港口、船厂和船舶作为绘画题材。本作品描绘了比雷埃夫斯港口一个标志性的区域——雨中长堤 ，它通往圣尼古拉斯教堂和海关办公室。

•帆船  瓦西里奥斯•查齐斯 硬板油画

•比雷埃夫斯  迈克尔·阿克塞洛斯 布面油画  这幅海港风景画描绘了海洋和港口，捕捉到比雷埃夫斯港的宁静一刻。小舟、停泊的轮船以及该地的工业区都围绕在蓝色的海面周围。画家尝通过叙述的冲击力和大胆用色，创作出一幅具有野兽派风格的绘画。

• 夜间巡逻的爱琴海舰队  瓦西里奥斯·查齐斯  是希腊“海景画之父”康斯坦丁诺斯·沃拉纳基斯的学生，深受其海景绘画的教学影响。《夜间巡逻的爱琴海舰队》构图醒目，将历史的准确性和审美的创新相结合。

•从比雷埃夫斯驶向蒂诺斯岛 康斯坦丁诺斯·马利亚斯 布面油画

•船艇  斯特拉提斯·阿西奥蒂斯  硬板油画 




• 渔夫 帕诺斯·查拉兰布斯 这件摄影双联画左联为帕诺斯·查拉兰布斯正在他童年时代的湖中捕鱼，右联则是著名的圣托里尼岛阿克罗蒂里（Akrotiri）渔夫壁画，体现了这项特殊工作的古老特征与悠久历史。在当时兴起的全球化艺术风潮中，艺术家试图在其作品中突显 “希腊性” 的地域特征。

• 美人鱼  帕诺斯·瓦尔萨马基斯 釉面瓷砖 

• 渔夫与船 帕诺斯·瓦尔萨马基斯  釉面瓷砖  

• 尤利西斯航行 亚历山大• 马加尼奥蒂斯 2021半透明薄膜上的亚克力记号

• 塞壬—奥德修斯   扬尼斯·盖蒂斯   在这件作品中，扬尼斯·盖蒂斯以简单巧妙的方式结合了历史、古代和神话，并赋予个人特色。整体构图受到大英博物馆藏古代陶瓶的影响，人物构图、排列方式、姿态与古代瓶绘如出一辙。唯一不同的是艺术家用戴着帽子的男性头颅取代了塞壬女性们的头颅。他以个人化且具启发性的方式，致敬了从古代至二十世纪的传统与知识，巧妙地贯穿了海洋文化的今昔。