加载中…清代莲池画院讲师张龢庵的《百花诗笺谱》
(2010-07-24 14:55:31)
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保定历史人物文化收藏张祖翼 |
分类： 保定乡帮文献 |
近日在万隆拍卖会拍得一套《百花诗笺谱》（又名《文美斋百花诗笺谱》），为清代张兆祥绘。张兆祥，号龢庵，北京人，清末著名画家，善画花鸟，设色妍雅，备极工致，折枝花卉尤显秀丽生动。张兆祥自幼师从孟毓梓，深得写生要诀，作画重实物观察，亲手养花摹画。不仅如此，他还研究郎士宁（1688—1766，清代著名宫廷画家，意大利米兰人）的西画技法，能融会中西，画风独到。张兆祥所绘的《百花诗笺谱》，姹紫嫣红，绚丽多姿。画面布局又不乏求同存异之妙，单枝或多枝，走向与伸展富于变化。《文美斋百花诗笺谱》刻工精致，印刷优良，尤以印制的数种笺谱，精美典雅，别具一格，是清末著名的笺谱之一，流传很广，深受大众的喜爱。台北故宫博物院院藏图籍精品里就有一套《百花诗笺谱》。
张祖翼在《百花诗笺谱》序中所言：“书画之妙，当以神会，难以形求。故世之评画者以神韵为上，迹象次之。然神韵、迹象缺一不可。古今工花卉者，不可胜数。至我朝，恽南田（恽寿平）先生出以工笔写生，花之精神与花之状态，皆栩栩欲活，可谓极艺林之能事矣。自是而后，术如恽先生之生香活色，戛戛其难之。析津（北京）张龢庵先生精六法，尤工折枝花卉，海内赏鉴家莫不许为南田后身。文美斋主人（焦书卿）以所画花卉制为诗笺百幅，铸版行世，侔色揣称，尽态极妍，所谓‘赵昌（北宋画家）画花写花形，徐熙（五代南唐画家）画花名花神’者邪？镂既竣，为书数语以赠。”光绪丙午秋八月张祖翼书于京师下面钤阴文红印款：磊龛。
天津文美斋早在清光绪中期就曾售书籍并兼营印刷，刊行文史书籍刻印精美，尤以印制精致笺谱而闻名，文美斋主人焦书卿。焦书卿书坊学徒出身，平生虚心好学，潜心敬业，造就成为有文化素质的书商，在文人圈内被尊称为“焦三先生”。光绪十八年(1892年)，焦书卿请名家张兆祥绘制笺谱，博得了南北名人雅士的一致赞许。笺谱秀美清妍，色彩动人，收入《中国美术全集版画卷》。
这套书为上、下两册，线装，二百页，开本为30×19厘米。宣统三年（1911年），文美斋以料半宣纸（有“轻似蝉翼白如雪，抖似细绸不闻声”之说），采用传统水墨套色（“饾版”和“拱花”印刷技术）印制。笺谱秀美清妍，色彩动人，装帧精美，且可作为画谱临习。与荣宝斋、西泠印社的笺纸相比，毫不逊色，被各界公认为绘、刻、印三者上乘之作。《百花诗笺谱》里还应有诗人查轶青的题诗，不然就不叫“诗笺”了。但这套书没有（大都没有）。在2007年6月1日上海国际商品2007年春季艺术品拍卖会（古籍善本拍卖专场）上曾有一套这样的《百花诗笺谱》，当时底价为4500—7000元，最后以12100元成交。当年致力于收集刊印笺谱的著名作家鲁迅及郑振铎视《百花诗笺谱》为精品，均有收藏。鲁迅在1931年的“书账”中记：《百花诗笺谱》一函二本。振铎赠。七月二十三日。正是由于《百花诗笺谱》等笺纸的影响，鲁迅与郑振铎于1933年合作刊印了著名的《北平笺谱》，成为中国出版史上的一件大事。鲁迅曾说道：《笺谱》实不独为文房清玩，亦中国木刻史上一大纪念耳。
“饾版”和“拱花”印刷技术，有记载说是明末“十竹斋主人”胡正言发明的。这两种技法在印刷《十竹斋笺谱》中有充分的运用。“饾版”印刷技术，是将彩色画稿按不同颜色分别勾摹下来，刻成一块一块的小木版，然后逐色依次套印或迭印，最后形成一幅完整的彩色画图。这样印出的作品颜色的浓淡深浅，阴阳向背，几与原作无异。又犹如现在的“木版水印”。它是民间众多的雕板刻工、印工多年实践的经验积累，是多种门类且相近的民间姐妹艺术互相促进启发下，版画作家们善于发掘、整理、去粗取精而形成的。是依据画作原稿的设色情况，经过细致的分版，将各自不同的颜色分别雕版，最后完成近似于原作的彩色印刷品。“拱花”印刷技术是用凸凹两版嵌合，使纸面拱起的办法，与现代钢印的效果很相似，富有立体感，适于印鸟类的羽毛和山水中的行云流水。它是在木板上雕刻出画作的线条和轮廓，将纸附在版上，用手指或毛毡等反复按压，使画作线条凸现在纸上，达到显明突起的主体效果。“拱花”技术分为无色压凸和设色压凸二种。文美斋在印刷《百花诗笺谱》的过程中，多处使用了设色压凸的技法，这种方法比无色压凸的方法更难，实际上是“拱花”技术与“饾版”技术的结合。它不仅要将所表现的画作压凸于纸上，而且还要把原作的颜色恰到好处的套印在相应的位置上。
我考证了一下“饾版”和“拱花”印刷技术史，认为“饾版”和“拱花”印刷技术不是胡正言发明的，早在明天启六年颜继祖就用饾版印制了《萝轩变古笺谱》，而胡正言《十竹斋笺谱》则刻成于崇祯甲申(十七年)，颜氏笺谱早于胡氏笺谱十九年。在万历年间还有《天姥对廷图》、《巨川舟楫图》，比颜继祖的《萝轩变古笺谱》还要早，是目前我国“饾版”和“拱花”印刷技术发现最早的版本。
在清末，张龢庵还在保定“莲池画院”做过讲师。“莲池画院”始建于清雍正十一年（1733），是在莲池书院正式成立后，由书院的文人雅士结诗书画社于莲池，逐步发展而形成的。当时叫莲池书画社。保定乃至大江南北的书画名家诗人汇集于此，行诗作赋泼墨挥豪，使保定书画之风大开，成一时之盛事。乾隆十年（1745年），莲池辟为行宫时将书院的南园改建为行宫绎堂，使行宫和书院隔开才正式在莲池书院中成立莲池画社。直至光绪三十年（1901）废除科举后，各地书院更名易辙，莲池画社才正式改为独立的莲池画院，并正式面向社会办学授徒，开设国画、书法、篆刻等传统艺术科目，直至民国年间。当时的莲池画院名家汇集，师资雄厚，一大批书画名家执教于此，如著名画家纪文白、吴焕彩、谢鉴礼、冯春湖、刘雪湖、李菊衣、朱迈群等都在莲池画院任教授徒。为保定培养了一大批书画家。国画大师齐白石老先生曾在莲池画院作《莲池书院图》流传至今。王雪涛、黄胃等书画名家亦曾受教于莲池画院，可见当时莲池画院之盛况。
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