张伯驹一生醉心于收藏古代字画名迹，如遇世所罕见之物，则不惜一掷千金，虽变卖家产或借贷亦不改其志，其藏品中堪称至宝的有：西晋陆机《平复帖》、隋展子虔《游春图》、李公麟的《五马图》、唐李白《上阳台贴》、杜牧《张好好诗卷》、宋黄庭坚的《诸上座帖》、米友仁的《姚山秋霁图》等等，不胜枚举。经他庋藏的历代顶级书画名迹便有118件之多，并著录于其《丛碧书画录》中。

    张伯驹多才多艺，修养全面。刘海粟曾称赞张氏：“京剧老名士，艺苑真学人。”对张伯驹的书画鉴藏、诗词、戏曲和书法都给予高度评价。张氏在古体诗词和音韵、戏曲上的主要著作有《丛碧词》、《春游词》、《秦游词》、《雾中词》、《无名词》、《续断词》和《氍毹纪梦诗》、《氍毹纪梦诗注》、《洪宪纪事诗注》及《乱弹音韵辑要》、《素月楼联语》等。

    张伯驹对书法的研究，也造诣极深。并著《中国书法》一书。他在所藏《宋蔡忠惠君谟自书诗册》后是这样题跋的：“余习书四十岁前学右军十七帖，四十岁后学钟太傅楷书，殊呆滞乏韵，观此册始知忠惠为师右军而化之，余乃师古而不化者也。遂日摩挲玩味，盖取其貌必先取其神，不求其似便有似处，取其貌不取其神，求其似而终不能似。余近日书法稍有进益，乃得力于忠惠此册。”由此可知他书法四十岁前学王羲之《十七帖》，四十岁后学钟太傅楷书，晚期他的书法更是参悟蔡忠惠书风，而独具特色。用笔飘逸如春蚕吐丝，并最终形成他那独一无二人称“鸟羽体”的书体风格。

    此“志气不随荣瘁异，壮心长共古今同。”七言文房联，乃张氏独步艺林的典型“鸟羽体”，张氏书法初看让人觉得有点“怪”，细审其字，便觉其用笔轻盈而不失古意，结体多变而不失规矩，尤如篆刻之中的“鸟虫篆”让人觉着形式感极强。似燕飞，似蝶舞，虽张扬中略显轻佻，然书法中那种奇、姿、态、势的汉字精神，和张氏那份对书艺求变的自信十足的精神足可钦佩。张氏对书法的求新求异不正暗合了文人雅士为人处事的一个字----“玩”吗？

    是联高69 厘米，宽14.5 厘米。上款“志壮女士”正合“志气壮心”联的第一个字，此乃“嵌名联”。由此可知，此联应是张氏为受联人所撰的。那么受联人又是谁呢？著名画家蒋风白的夫人叫刘志壮。会不会是送给她的？笔者查阅了网络上相关张氏的书法拍卖品，找到一幅“风花作隊酒为主，白雪争春梅不降”，亦是“嵌名聯”，上款“风白先生”，即蒋风白。那么，“志气壮心”联当是同時为蒋夫人所撰无疑。二联均作于张伯驹八十二岁，即1979年，时“文革”刚结束不久，张氏虽历经劫难，备受摧残折磨，但此二联的字里行间，豪无半点衰象，倒让我们隐隐读到了老人那份坚毅的自信和不屈的精神。

                                           辛卯季夏闲闲主人

                                                                        草成于曲江之南

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