“我一个人

在慢慢行走

夕阳的速度

比我还要慢

足够让我

在黄昏里

慢慢地

把一只鸟

看没了”：《鸟速》——

这是与时间有关的诗；充满了较浓的反观与自嘲之味；而这首诗|——以平凡的语言，却是毫无妥协的节奏，构成了。此诗在“我”与“鸟”的对比中，对时间进行了严肃的认知。

在这个鸟比人飞得更快的世界上，为什么人类总又是比鸟技高一筹地存活着？大概，就由于思想与意志的支撑。

“我怀揣担心

行走在风中

这种担心是合理的

许多事件

都是发生在

要命的最后

在动态的风中行走

我得让自己

学会一手绝活

关键时能过做到

眼明手快

把最后一粒微尘

抓在手里”：《在风中》——

这首诗不同于上一首的是——关于“微尘”的思想。

但都是在极强的存在感里，对“行走”过程的再度呈现与思考；都是“我”、“一个人”，关于生命与时间所进行的——对应，对抗性的认知与重塑。但这两首诗，在写作的核心上，确有着两种不同的艺术方向。《鸟速》更多地表述了面对时间的肉体从容感；《在风中》呈示的则是“行走在风中”时，一个人对时间的刚性的灵魂之在。

一个人的存在，基本上就是两样东西：肉体和灵魂。肉体是外在的，灵魂是内在的；生命的存活，让二者缺一不可。

毫不夸张地说，在所谓“词语和存在”里，时间，就像另一个关键词；当这个词，一旦被“我”“抓在手里”，生活的“微尘”，也就会自然而然地，成为人类生命本质意义上的——任意拿捏的东西；而“我”之所以还有“担心”，这是由于，这个世界多风的缘故？！那么，“担心”，就是一种合理的存在。

“微尘”，“生活”，“风”。。。这些词语，看来好像做为简单的词，出现的，实则暗含更为深刻的能动性——这种性质——便是——诗性的昭然若揭。

“我”——以一个胜利者的形象站在纸上，这该是这两首诗的要旨。在这里，“鸟”，“风”，“时间”，都成了胜利者“我”的可以“抓在手里”的所谓战利品；也许外在地看，这只是一种浪漫的抒情；实际上，这其中却暗含了一种沉重的生命观，一种关于生命存活的不屈的深刻哲理；那么，“夕阳的速度比我还要慢”，就好理解了——而“黄昏”，更像一个表面词了。

单纯的切入，比那些复杂的饶舌更具力量。诗人萧吾这两首短诗，写得单纯而直接，朴素而有节制，立体而不平面，却以从容的力量，冲击而来。似乎，这世上的一切，都在“我”的透视之中。诗，就像一块块精神的黄金，始终掌握在诗人的灵魂以里，令人探寻，察看，思考。

——王宁，即日病中写就。