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《青年文学》2015年2期“少作·自珍”选发的是田耳的《氮肥厂》

今年这个栏目改为逢双月刊发

赏析：

这个栏目在去年收尾的时候，屈指数算，默默清点自己喜欢的青年小说家，我发现果然遗漏颇多。这本来也是意料之中的事——即便抽出些时间重新梳理自己的少作，看起来并不是一件十分麻烦的事情，但是大家都忙，并且“年轻”，此时的精力似乎更应该用在展望而不是回顾上。所以，在原定为期一年的栏目容量里，我便没有过多地去叨扰同辈。我想，计划总归都是有限的，有所遗漏，在所难免。但是，此番清点，却让我又有了遗珠之憾。当我的盘点一旦在心里具有了总结的意味时，我才意识到，原来还有一支别动队，像奇兵一样潜伏在我偏颇的审美里。不让这支奇兵亮相，于我，则是堪称巨大的遗憾。田耳，就是我心目中这支奇兵中的一员。甚至，我还愿意这样来表述：因为田耳，我才勉为其难，决定将“少作·自珍”这个栏目再主持一段时间。

和田耳落实了交稿的日期，他在电话里如是承诺：放心，我是靠谱的。

田耳果然靠谱。稿子交到我眼前，我由衷地感到，即便是为了田耳，“少作·自珍”也值得再延续一年。

在这个短篇里，田耳充分证明了他作为一个小说家的“靠谱”，而这篇“自述”，也非常到位地为我们呈现出了一个小说家的生产流程——它几乎说尽了短篇小说应当葆有的美学方向，同时，也几乎画出了如何实现这种美学方向的操作蓝图。“质地轻盈，向虚而实，幽默中有冷风袭人，喜与悲笑与泪缠杂不清……”在这样的定义之下，我的赏析都不免难以下笔。还有什么好说的呢？对于短篇小说，该说的，田耳大致都说了。那么，认真读读这个短篇吧，在这里，你会看到一个优秀的小说家该有多么“灵光”，在写作中，他几乎有着一种近似“奇技淫巧”的能力，当“老苏”用几股麻绳、几只滑轮和一个绞绳的轴把子，实现了县政府两扇沉重木门的改造时，田耳已经暴露了如何摇动短篇小说轴把子的奥秘。于是，沉重的木门成为了自动门，沉重的现实质地轻盈，向虚而实，成为了“小说中的现实”；于是，田耳也可以像“老苏”一样，一边抽着烟，一边把小说的门摇开。

我甚至想，这个田耳，在生活中，也该是个心灵手巧的“灵光”人。他有办法启动坚硬的一切，以一种近乎“顽皮”和“恶作剧”的态度，给世界装上整套的绞绳和滑轮。这种能力，对于一个有志于小说写作的人，该是何等重要——由此，世界于他，就像一台永动的、充满了关系与隐喻的玩具。而我要喟叹的则是——又有多少的小说写作者，实在是，嗯，太不“灵光”了。

最后，我想说的是，从这个短篇里，我还读出了王小波与朱文。小丁啊小丁，就像王二一般，真的是太适合成为短篇小说中那个符号化了的、趣味盎然的主角。