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《青年文学》十期“少作·自珍”选发的是吴君的《陈俊生大道》

【赏析】弋 舟

吴君的这个短篇令我踟蹰。它几乎让我忘记了主持这个栏目时给自己定下的规矩——以尽量宽厚的目光打量同侪们昔日的作品，不苛求完美，努力从中发现他们日后熠熠发光的最初的端倪。不错，若以小说的艺术性指标来衡量这个短篇，它的确距离我心目中的尺度尚有距离。所以，一改前面多期养成的习惯——读罢作品便立刻写下自己浅陋的“赏析”——读完这个短篇后，我暂且将其搁置在了一旁。这么做，只是因为我想过些日子后再重新阅读它，以此来鉴定自己仓促的观感是否还立得住脚。

其后的日子，为了和东莞文学院签约，我恰恰去了一趟广东。此次和我一同成为东莞文学院签约作家的，还有十数位当地的作者，他们之中，不乏一些打工者（真要赞美当地的文化领导）。与他们四目相向，共同坐在签约桌前时，我突然想到了吴君的这个短篇。我觉得，我面前坐着的这些人当中，也许就有着一个“陈俊生”：每天胼手胝足地劳作后，挤在工厂的宿舍里，从席子下面拉出一本《佛山文艺》或者沈从文的书；有一些小小的傲慢，觉得自己与众不同，内心当中由于某种自我的期许而藏着一个小小的帝王；豪迈地以自己的名字来命名一条小道，但常常面对的，却是梦境破碎的时刻……

签约之后，我又去了趟深圳。置身南中国盛夏之中的这方热土，我不免又会想到了给吴君带来广泛声誉的那一系列“深圳叙事”的作品。吴君凭借这一系列的小说，站稳了她作为一名小说家的脚跟。有论者云：通过“深圳叙事”，吴君表达着一种具有现代感的文化关怀态度，因而显出了特有的深刻。而吴君自己也有所云：用作家必备的良知去感知生活背后的潜流，是我此刻的想法。

如果吴君所言不虚，那么，在这个短篇之中，她便应该贯彻了自己“必备的良知”，由此，她也的确捕捉到了“生活背后的潜流”。于是，再次面对这个短篇时，我迅速打消了自己那些苛刻的、所谓的“艺术性”准则。我要承认，现在，我接受吴君的这个态度，并且，对于这个短篇的再读，也令我重新温习了文学之事那些理应被接受的常识。那就是，除去“艺术性”，文学终究还是有着其他需要面对的义务，而这一点，恰恰同样被我们时常地忽略着。

我想，如果“历史”意味着“事件的书面记载”，那么我们就有理由来诘问：当自己“艺术性”地“书面记载”之时，身为作家的我们，是否胜任了这样的工作？我期望任何有志于小说这门艺术的同侪，在修炼技艺之余，也常常地如此反躬自问。因为，我们的每一笔书写，都有着“写史”一般的内在可能。那么，我们身处的历史不被我们的平庸和偏见所窜改，就成为我们写作之时最应铭记的基本的文学道德。

这就是“陈俊生们”所能给予我等的最好的忠告和教导。