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《青年文学》“少作·自珍”七期选发朱山坡的《两个棺材匠 》

《青年文学》500期了，祝福她。

【赏析：弋舟】

在同辈作家中，我毫不掩饰自己对于朱山坡的喜爱，若要问我为什么，喏，这篇《两个棺材匠》就是一份说明。这个短篇写于九年前，算得上是朱山坡完全意义上的“少作”，我很难想象，一个经年缩在小县城里写着公文的青年，是如何一提笔，便有了这样的气象？

怎么说呢，朱山坡作品里所呈现出的这种气象，应当是我辈作家启蒙之时都曾经耳濡目染过的，它有着如今已然“隔世”了的先锋气息，单纯而又复杂，质地清亮，完全是一种专属小说艺术的“做作”派头。如今，这样写小说的人还多吗？我不知道，但目力所及，涌入视野的那些以“小说”之名行世的所谓作品，大约都需要我在心目中暗自做一些摇摆性的分野。——小说？故事？小说？哦还是故事！

在这里，我不想区别其间的优劣，我想说的只是——

没错，朱山坡的作品，就是那种不需要你在小说与故事之间界定的东西，它只是小说。这种小说似乎有着规律可循，但条分缕析地予以归纳却又是困难的。

我不知道，朱山坡写出“婚床——双拐——棺材”这样的意象时，有多少是出于自觉，又有多少是出于直觉，但我可以肯定的则是，这样的意象纯正极了，恰是支撑短篇小说得以飞奔、翱翔的那种背后的东西，它能够令一个短篇小说变得张力十足，能够令平铺直叙的文字葆有那种小说艺术不可或缺的内在的崎岖。

后来我见到了朱山坡，得知他昔日爬行于公文之间，“离文坛很远”，彼时的他心无旁骛，沉静安宁，海量阅读西方小说。他的这种状态，貌似一种“延迟状”，我猜测，他阅读那些西方小说的时间段，很有可能比我辈大多数人还晚了一步，于是当他的同侪们一路狂奔到几近裸奔的时候，他却可以宛如披挂着新装一般地上路了。这个时候，也许大家才会恍悟，原来，那些我们曾经热爱的，如今已忘记的，却是如此的绚烂迷人。那么，朱山坡而今离开了他的小县城，“离文坛零距离”了，他也会日新月异地裸奔起来吗？尽管这其中的确有可琢磨之处，但我当然不是说“离文坛很远”的小县城里更容易走出一位大师，毕竟，绝大多数相同境遇中的朱山坡们一路写作公文，最后成了科长。

在我看来，广西一隅，在文学的版图上，宛如中国的南美，那里为我们奉献出了一大批卓越的小说奇才，东西、鬼子、李约热、锦璐、映川、黄土路……当然，现在还有了朱山坡。他们几乎都写出过我所喜爱的那种专属小说艺术“做作”派头的小说，乃至当我遥想这块土地时，往往也是怀着一种专属阅读小说时才有的态度。