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《青年文学》“少作·自珍”六期选发鲁敏的《种戒指》

【赏析：弋舟】

《种戒指》写于二〇〇七年，距今七年的光景，长吗？似乎不，但也算不得短了。令我惊讶的是，在这样一个不长不短的时间里，一个饥肠辘辘的写作者，便会有了厌食终日的危机。鲁敏的自述写得惊心动魄，如果说我们这个栏目试图能够对初学写作者有所启迪，那么，她的这个自述便不啻为一堂优质的文学课。在这里，鲁敏几乎是在赞美写作之事最初的那份颟顸与恣肆，那份不知餍足、吞吐万象的胃口，让人觉得即便面对的是块石头，你也会不管不顾地扑上去先咬一口再说。鲁敏给这个状态找到了“饥饿”这个词，那么是的，如果你也有志于写作，你现在感到“饥饿”了吗？

这个短篇，恰恰写的也是“饥饿”。当满地的作物扎根于纸上，我们感到的却是弥漫的、闹腾的“饥馑”。这就是小说艺术不可或缺的那种张力，指东打西，影射比附，它能够以丰盈来诉说贫瘠，以富足来讲述匮乏。对于荒诞的着力捕捉，从来是现代小说的强项，鲁敏在七年前就已经深谙此道，她瞄准的那个年代，恰是铺陈荒诞的沃土，她以作物的态度扎根其上，辅以“生殖”这样的砝码，粗鲁乃至粗鄙地于沃土之上野蛮书写，实在是元气充沛。不错，找准地界，明确态度，懂得加码，善于放大，就有可能写出一个漂亮的短篇。

小说中麦秸秆扎成的那些戒指，令这个短篇霎时散发出金灿灿的光芒，此为小说家在“种戒指”这个意象之下的第一个炫技。结束时，小说家让一枚麦秸秆戒指套上了婴儿的小雀雀，这一笔，不啻是鉴定一个小说家想象力的根本性标志，由此，鲁敏完美地证明了她作为一个优秀小说家的能力。——在炫技的背面，抵达了更为苛刻的艺术准则；那就是，除了炫技之外，她还有情怀令沸腾的一切归于安宁。

在我看来，是否能够和紧张的世界达成某种更高的谅解，才是衡量一个小说家的最终标尺。

这个短篇令我兴奋，我甚至想问问鲁敏：她干吗不让那个初生婴儿的小雀雀上，从娘胎里便套上那枚灿若黄金的戒指？