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《青年文学》2014年5期“少作·自珍”选发的是海飞的短篇《棺材梅》

【赏析：弋舟】

大约在十年前，我的小说和海飞的小说在某本刊物上相遇。海飞自述，彼时，他正“十分虔诚地写着小说”；将近十年后，参加某个文学奖的颁奖活动，我和海飞被安排在了酒店的同一间房间里，此时，海飞已是颇为成功的影视编剧。同居几日，我眼中尽是海飞伏案工作的背影，他在忙他手头的剧本，那状态，堪称勤奋。老实说，他的这个勤奋，在我眼中，有热情，却难涉“虔诚”。我不是在分别写小说与写剧本之间的不同精神状态，更不是在暗喻写剧本就天然地距离“虔诚”遥远，我是说，十年的光景，的确会天经地义地让我们换了人间。

海飞是有心人，譬如，他在自己的旧作中，遴选出的，恰是一篇《青年文学》刊用过的短篇，譬如，也许这个短篇所具有的隐喻感，恰好在某种程度上对应着海飞自己内心如今的诸般滋味。他的自述写得完整优雅，在我看来，几乎可以作为这个短篇的后缀，与之结构成一篇浑然天成的现代小说。十年的跨度，在我们这个峻急的时代，足以让世界天翻地覆，那个总是令我们耿耿于怀的“传统”在弥散，一切“旧的”事物都在嬗变为堪可追念的记忆。——雾里的梅花，会成为雾霾里的梅花，一个“虔诚”的青年小说家，会成为一个“勤奋”的编剧。

诚如海飞所言，“这也算是一种无奈吧。我们必须无奈的，我们不无奈，这人生就不像人生了。”我更加相信，这样的体认，该归功于海飞多年“虔诚”的小说写作，他在“虔诚”之中，训练了自己的三观，懂得人生之无奈，并且在懂得之后，依旧能够满怀珍重，以“梅花棺”祭奠这诸般纷纭的“无奈”。这几乎就应当是一个优秀小说家所必须具备的特质：他知道人生无奈之必然，但更知道对于无奈之事的无尽凭吊。

就是在这样的张力中，小说于是一唱三叹，雨巷，薄雾，盲者的琴音，芳香者易逝的青春，才能够在隐秘的世界里，成为被心灵永恒纪念的风景。

海飞说：“至于《棺材梅》，以及那年那月的写作，多么像我年轻时候的一场梦。”而我想对海飞说，当他写下自述的那个结尾时，我希望他将“作家们”更改为“我们”。——其实，和李树、三斤一样，音乐对于他们，写作对于“我们”，都是一个隐秘的世界。

窃以为，海飞依旧是如今最有能力写出漂亮小说的“我们”之一。