在先锋新锐中，王威廉、弋舟、姬中宪三位的写作也是各具特色。

王威廉的《非法入住》是篇寓言小说，人物间相互吐痰这一核心意象，取自卡夫卡寓言小说《一份为某科学院写的报告》。《非法入住》的可贵在于：作者能够“夺胎换骨”，透过卡夫卡一笔带过的细节，来书写当下中国人的生存与精神困境。

姬中宪《试听室》的灵感来自雷尼·马格利特的画作《听音室》。小说开始不仅将“我”描写成那颗硕大无比的绿苹果，而且在叙述中将“我”紧紧拘限在房间之内。斗室一间，足以令“我”捕捉到生命的所有秘密。那些秘密播撒在“我”所能感受到的每件寻常事物之中：飞翔的鸽子，窗前的花草，童年的回忆，失眠的痛苦，倏忽而过的街景，缠绵的情爱……小说中叙述主体自我对象化：“你”在外间辛苦劳顿，而“我”则困守斗室，静观“你”归来后的一举一动……整篇小说宁静恍惚，如梦似幻，幽闭孤独的气息弥贯全篇。超现实主义画作为作者推开了一扇感受世界、捕捉生命秘密的窗子。

弋舟《赋格》的特色体现在两个方面：一是小说将吸毒和情爱结合起来，在对日常的反动和冒犯中寻找先锋小说存在的基本价值；[1]二是在结构方面，以保罗·策兰的《死亡赋格》为依托。文本中不时回荡的死亡旋律，使小说获得了一种沉郁的叙述节奏。值得注意的是，将以往经典作为自己小说内容或形式的依托，是现代小说常用的文本策略之一。在中国新世纪先锋小说中，格非的《戒指花》、黄孝阳的《旅人书》、弋舟的《赋格》在这方面也都进行了有益尝试。这样的文本策略虽可产生多重效果，但作者在文本中必须给出足够的暗示或直接说明，否则容易产生严重误解。《戒指花》就存在这样的问题。格非在写作中将博尔赫斯的《雨》一诗拆开，按原诗顺序埋设在自己的小说中，而小说本身又没有任何暗示和说明，在有意的文本策略和抄袭之间，读者很难作出有效区分。