1、  请先介绍一下《春秋误》《识干戈》两部历史小说的内容情节。

这两部小说归于历史小说，内容和情节自然依附在大的历史背景里，而在我们的认识中，所谓“历史”，基本是指“政治史”和“军事史”。《春秋误》写三国时期，《识干戈》写两宋时期，由此，这两个时期的政治与军事，就成为了这两部小说主要内容。同时，在强调“历史”的同时，“小说”这门艺术的一些基本规律也应当被足够重视和落实，否则，读者们大可以去读史书。这样，就有了所谓的“情节”。具体来讲，在《春秋误》中我选择了马超和姜维这两位三国人物作为对象，在《识干戈》中我着力描述了吴玠、吴麟这两位宋代的抗金名将，塑造他们，刻画他们的生命轨迹，以此折射出他们所处的那个时代。

2、三国时期的甘肃和两宋时期的甘肃，在你看来，它们是一段怎样的历史？

当然，波澜壮阔。我这么说，绝对不是信口而出，是写作过程中由衷的感受。三国时期，主要的军事矛盾集中在魏蜀之间，而这两大阵营兵锋所指的前线，恰恰就在今天的甘肃境内。两宋时期，同样，最大的政治就是宋与金之间的杀伐鏖战，而甘肃由于其地理位置所决定，又一次不可避免地成为了双方角力的主要战场。成为战场，当然意味着尸骨万千，地瘠民疲，所以，在波澜壮阔的下面，就是众生的离散死别和无尽的忧伤痛苦——而着眼于此，也许恰恰是一个小说家有别于历史学家的地方。

3、《春秋误》中大量的笔墨是描写马超和姜维的内心活动的，就此想表达或传递出什么？为什么在你笔下，这两位就能代表了一个地域的一段历史？

写小说，要写人，而写人，怎么可以略去对于人心理的描摹？这首先是小说这门艺术所决定的。我在《春秋误》的后记中有所交代，“我想将这两位千古英雄嗅出凡人的气味。所有的历史都是当代史——如果此言不虚，我还渴望在这两个英雄的身上，嗅出当代凡人的气味，让他们，成为那个他们可能成为的他们。如此，古今同慨，进入了他们，也许才是进入了那个时代的核心。”怎么进入他们呢？当然，是进入他们的内心。之所以选择这两个人物，首先是这套书的要求所决定的，恰恰，他们都是甘肃人，生平的重大事迹也多与甘肃有关，至于他们是否可以代表这个地域的这段历史，就我目力所及，我觉得堪可代表。在我的想象中，这两位古代英雄，一生所有的爱恨与悲欢，都建立在对于故土的那种难言的情结之上，由此，他们的行动才有了依据，悲剧性，也由此生发。我觉得，我的这种想象，没有超出历史给定的逻辑，也切近了人之为人的逻辑，所以，也更具有了某种意义上的代表性。

4、再重点说一下即将完稿的《识干戈》，在这里，你将会以哪些历史大事件为主要描写内容？小说中有贯穿始终的核心人物吗？如果有这样一个人物，为什么以其为核心？

《识干戈》还在酝酿与初步写作中，历史事件涉及“和尚原之战”等重大战役，以及宋、金在甘肃境内的一系列重要史实。吴玠、吴麟兄弟是这部小说的主要人物。说起宋金战争，我们通常想到的会是岳飞。其实，就我来看，宋朝抗金排名第一的应该是吴玠、吴麟兄弟。这两个静宁人，抗金业绩和岳飞相比，有过之而无不及。以他们为核心，首先符合这套书的要求，同时，他们也的确算得上是那个时代举足轻重的大人物。

5、怎么理解两部书名中的“误”和“识”？

“误”，是强调了悲剧感，马超、姜维，严格来说，都是失败的人，他们是大时代的英雄，这种失败，不单单是指成王败寇的历史逻辑，曹操在最意气风发的时刻，唱出“去日苦多”，我这里所说的悲剧与失败，更多的就是这样的一个意思。“识”从字面意思讲，一目了然，识别，见识，当我将这个字作为“干戈”的前缀时，自己首先有着某种惊诧与忧伤——就好比，世界陡然翻转，将一种雪崩般耀眼的残酷呈现于眼前，于是，目睹了的人，会如醍醐灌顶，如果还有所思想，便能够领受“堪破”的虚无。

6、你写这两部书，筛选历史的准则或标准是什么？

准则和标准实际上这套书的宗旨已经给定：围绕着甘肃，围绕着历史。其次，作为一个小说家，我对素材的筛选，自然有着一个小说家的原则：它需要打动我，能够成为小说推进的基本动力。

7、你怎么看诸如这样推出历史系列小说的意义？

对我而言，这两部小说的写作，最初的确是任务性质的。我很难讲全面它们的社会意义，但毋庸置疑，这种意义一定存在，如此系统地梳理一遍甘肃的历史，尤其是以小说的方式来呈现，这种雅俗共赏的普及方式，在当今时代，算得上是与时俱进的一个举措。它肯定有助于我们打量自己的来路，同时，也自然会作用在我们对未来的眺望中。作为具体的写作者，随着写作的深入，我也从最初的“完成任务”情绪中走出，收获了一个属于写作者的实实在在的意义——它有力地平衡了我的自大，让我体会到了写作之事那种不可或缺的无力感。写完一段历史，我的笔也许会少一些狭邪与轻浮，多一些宽厚与谨慎。