春风吹又开万芳

曾经霜霸倒春寒，风冷摧凋杆不弯。

凌乱落波别样影，虽残衰败胜无颜。

北国花期一时晚，须候小荷半露尖。

莫待晓风催花信，梦游惊醒池醉莲。

感：离离原上草的“离离”是什么意思？白居易当初可写的不是这句话。

 “咸阳原上草，一岁一枯荣。

野草吹不尽，春风吹又生。

远方侵古道，晴翠接荒城。

又送王孙去，萋萋满别情。”

这是白居易《赋得古原草送别》中的诗句。

然而在白居易这首《赋得古原草送别》中，在唐代文人张固编订的《幽闲鼓吹》一文中，是"咸阳原上草，一岁一枯荣。"

那么，是谁将这首诗中"咸阳"二字改成"离离"二字的呢?

这首《赋得古原草送别》，让他在京城名声大噪，白居易因此而出名。

写这首诗的时候，白居易才16岁。向名师顾况投献。当时顾况看了白居易的名字，还打趣道"米价方贵，居亦弗易。"意思是说京城白居不易。可当读到"野火烧不尽，春风吹又生。"这句时，不由得大为赞叹。原诗中的"咸阳"清楚的交代了地点，点明了古草原的位置。因此这首诗和白居易的名字也传到了皇帝耳中。

注：是谁改了这首诗?直到了明代，这首诗也还是"咸阳原上草，一岁一枯荣。"然而到了清朝蘅塘退士编订的《唐诗三百首》中，就变成了离离原上草，一岁一枯荣。

蘅塘退士，原名孙洙，是清朝康熙年间人，曾经任多地知县。任职期间，深入百姓，体察民间疾苦，廉洁公正，刚正不阿，十分受百姓爱戴。他又十分擅诗文，经常研读古代名诗，熟悉古代典故，对字和句的使用也十分熟练。在继室徐兰英的帮助下，于乾隆二十九年编订完成《唐诗三百首》。

但这终究只是怀疑，并没有证据可以证明是孙珠改编了此诗。所以直到现在，到底是谁改编了白居易的诗，这问题依然是个谜。

将首句中的"咸阳"改为"离离"，与尾句中的"萋萋"相呼应。这样一改整首诗更加对仗工整，读起来又更加朗朗上口，符合白居易诗的风格。

虽然此诗是送别诗，但"离离"二字与与离别并无关系。这里的离离是非常茂盛的意思。抓住了春草生命力旺盛的特点，并且为后文开辟了很好的思路。让人们眼前开辟出一副春草旺盛的景象。并且使用了叠字，更加强调了这一特点，点到了题目中古草原这一事物的特征，并且形成咏叹，为后文野草烧不尽埋下了伏笔，说明这村子里的野草本就是生命力旺盛并且顽强的事物，更寓意着美好。而反复这一手法，很像《诗经》中的起兴手法，事实上也确实是的。

改编了这首诗的神人，或许也是借鉴了《诗经》中《国风·蜀离》，此篇使用了三个"离离"，形容稻米旺盛的样子。而这借鉴用来形容野草茂盛的样子，也十分恰当。这样改诗不仅符合白居易的风格，更加强调了此事中意像的特点，突出了野草的特征。

注：白居易，祖籍山西太原，出生于河南。他是唐代伟大的现实主义诗人，与刘禹锡共称为"刘白"，被后人称为"诗魔"或"诗王"。白居易一生作诗非常多，无论是《观刈麦》、《长恨歌》、还是《琵琶行》，或是后来的《卖炭翁》，都足以见他的文学功底，他十分专注于在一首诗中讽刺一个现实主题，对于他或者是他的诗，后人评价都十分高。  苏轼评语"白公晚年诗极高妙。"乾隆皇帝曾对他的臣子们建议将白居易"救烦无若静，补拙莫若勤。"当做座右铭。

“离离原上草，一岁一枯荣。

野草吹不尽，春风吹又生。

远方侵古道，晴翠接荒城。

又送王孙去，萋萋满别情。”