无论上世纪九十年代的《渴望》《北京人在纽约》《编辑部故事》，还是后来的《金婚》《春草》《红高粱》等，郑晓龙导演的每一部作品都足以载入中国电视剧史册。由他导演的古装大戏《甄嬛传》不仅掀起了收视风暴，更是在社会上引发了“甄嬛现象”，一时间“甄嬛”成了人们热议的话题。作为《甄嬛传》的姊妹篇，正在热播的《芈月传》又成为一部现象级大剧，还没播出时就已经创下了中国电视剧在海外销售第一的记录。日前，记者在东方卫视《芈月传》开播盛典上采访到了这位中国电视剧史上的传奇导演——郑晓龙。

      芈月就是中国的伊丽莎白一世

　　印象中的郑晓龙是位磕着瓜子，闲庭信步般就把电视剧拍了的传奇导演。片场有了瓜子，郑导仿佛就有了无限的创作源泉。这次采访虽然没有为郑导备下瓜子，但谈起钟爱的作品，郑导一上来就打开了话匣子。“芈月作为历史上真实存在的人物，她的原型秦宣太后是中国历史上第一位女政治家，执掌秦国41年，把一个四分五裂的混乱虚弱的国家统一起来，变成强大的秦国。她死后19年，秦王嬴政即位，然后统一中国。可以说如果没有芈月为秦国打下的基础，秦始皇是不可能统一中国的。”

      郑晓龙认为，芈月这样一个在中国历史上非常重要的人物，只是因为在男权社会中女人当政，所以史书对她的记载较少，但是这个人应该值得大家关注，“秦宣太后是中国奴隶制社会向封建制社会转化的代表人物，代表了当时先进的生产力，所以她是一个充满正能量的人物。而且她不是一个小女人，是一个女政治家，甚至可以说是‘中国的伊丽莎白一世’。”因此，郑晓龙的主创团队是以人物传记的方式来叙事的，“我想讲的是一个人的成长故事，从芈月出生一直拍到七十多岁，将这个小女人是如何逐步成熟长大的，一点一滴地刻画出来。也正是因为这样，《芈月传》的格局要比《甄嬛传》大得多，她聚焦的不是男女之情，而是家国情怀。”

      《芈月传》“去甄嬛化”

      《甄嬛传》里，无论是华妃、甄嬛还是安陵容等后宫妃子，她们都是皇帝的妃子、朝臣的女儿，但《芈月传》里，大王的女人是各国的公主，属于政治联姻。郑晓龙说：“公主与臣女，在后宫的处事风格是完全不同的。虽然两者同为宫廷故事，但《芈月传》的后宫和《甄嬛传》也大不一样，甄嬛是女人争宠，芈月虽然也有后宫斗争，但并不是以此为主。”他甚至认为《甄嬛传》讲的也不是“宫斗”，“《甄嬛传》是对封建社会皇家婚姻制度的批判，用‘宫斗’来总结有些以偏概全。”同时，为了与《甄嬛传》划清界限，郑晓龙还要求《芈月传》的一切都要“去甄嬛化”，“拍摄过程当中或者搞剧本过程中，有像‘甄嬛’的情节，或者像‘甄嬛’的故事，或者是像《甄嬛传》里的台词‘这是极好的’等等，我都要去掉。”

　　《甄嬛传》中，孙俪将甄嬛从一个天真少女到腹黑娘娘的转变演得淋漓尽致，让郑晓龙非常满意。所以拍完《甄嬛传》后，他与孙俪就相约下回继续合作。在有了《芈月传》故事后，郑晓龙就第一时间询问了孙俪，孙俪也是十分愿意，这样就有了两人的第二次合作。郑晓龙坦言这部剧可以说就是为孙俪量身定制的，“孙俪身上有那种男孩的劲儿，和芈月很像，所以一开始这个角色就照着她来设计。而之前在演甄嬛时，你会觉得孙俪只是在演甄嬛。这次饰演芈月，就能感受到她是在展现她自己，感觉她整个人就融入到芈月的身体中了，让人觉得孙俪就是芈月，芈月就是孙俪。”

　　对于此次孙俪在《芈月传》的表现，郑晓龙也给予了充分的肯定，“孙俪这次有很大进步。我在剪接的时候，凡是我担心的地方，特别难演的地方，反而她演得最好。比如秦王死的时候，她哭秦王那种感觉，就像一个女儿对待父亲。义渠王死的时候，两个男女之间那种撕心裂肺的关系，她也表现得非常好。”

      除了主演孙俪外，斓曦、蒋欣、孙茜等《甄嬛传》中的部分演员也参与到《芈月传》的演出。对此，郑晓龙表示之所以选她们是因为对她们非常了解，而且这些角色她们也驾驭得了。同时，郑晓龙也笑称因为别人总拿甄嬛来对比，也让他产生一种逆反心理，“总有一些人希望看到‘甄嬛’，所以我也延续了一些，让他们不要失望。”谈及挑选演员的标准，郑晓龙说这主要看演员气质是否符合角色需要，“比如刘涛演嫡公主，是因为她身上有那种贵气和善良，后来随着她和孙俪的境遇发生变化而导致性格变化，那是另一回事。我希望她能把这种变化一点一滴、潜移默化、丝丝入扣地表现出来，这特别不容易，她做到了。”郑晓龙坦言，对于女演员来说，《芈月传》比《甄嬛传》难度要大，“后宫争宠的戏份并不难演，家国情怀的戏，比感情戏难演多了，因为对演员来说，这些东西比较陌生，演绎的时候，不光要从女性的角度出发，有时候还需要一些中性色彩。”

      光看帅不帅是低层次的欣赏

      《芈月传》自播出以来，除了一路走高的收视率外，话题热度也是居高不下。有人就质疑，黄歇与芈月的初恋纯属虚构，以年龄论，芈月与黄歇年龄相差二十多岁，所谓的青梅竹马不存在。此外，剧中过于色彩亮丽的服饰，也被认为有偶像剧的味道。对此，郑晓龙解释道：“这部剧的定位是历史古装传奇剧，它可以虚构，否则就不要拍了，就看史书得了。剧中我们尽量做到大事不虚，小事不拘。大的历史事件、重要人物不虚构，尽量参照当时历史情况。”

　　关于服装过于鲜艳的问题，郑晓龙回应道，《芈月传》确实在有些服装上做了一些加工，但这些加工是有讲究的，“根据之前考古的发现，战国的服装都是非常暗的。这几年新考古成果发现，当地除了棉没有，其它都有，丝绸和一些纺织品基本都有。所以我们的服装师、化妆师，做了很多这方面的研究后，把色彩稍微弄得鲜亮了一些。”

      《甄嬛传》播出后，陈建斌演技受到了不少质疑。很多人都认为他演的皇上既没有霸气，长得也不帅。但是郑晓龙却认为陈建斌的气质和皇帝非常接近，而且他把皇帝的多疑、无情、决绝演得很到位。他说：“只有女孩才会看脸，我不希望把皇上偶像化，中国历史上有几个帅的皇上？那样不真实。而且我对帅不帅没有特别在意，我觉得光看帅不帅，是低层次的欣赏，看影视剧还是要看角色，要看人物性格塑造，长得不好就不能演戏的话，葛优不活了？”郑晓龙说，好的文艺作品一定要有能让观众刻骨铭心的人物，无论是中国四大名著还是西方著名的文艺作品，都是用人物来表现作品。

      “有些媒体断我的章取他们的意”

　　《琅琊榜》不管是妆容、台词、表演还是宫内布景、古代礼仪规范都是非常出色的。作为《甄嬛传》之后制作最为精良的古装剧，很多人也认为《琅琊榜》是男版《甄嬛传》。对此，郑晓龙表示因为没有时间看《琅琊榜》，所以没法比较。如果非要比较，那就交给观众吧，“既然大家都愿意拿《甄嬛传》作为标杆去比较，那么作为甄嬛的制作人我是很骄傲的。如果古装片都注重礼仪、服装，把片子做得精致，这倒是件好事。”

      此前有媒体报道称郑晓龙在接受采访时表示，《琅琊榜》的故事并没有吸引到他，人物故事并不是很吸引人，一个好的故事应该有一个好的人物，《琅琊榜》在这方面有欠缺。记者当面向郑晓龙求证此事是否属实时，郑晓龙义正言辞地表示：“他们这是断我的章取他们的意，说得好像我对《琅琊榜》不尊重，其实不是这样的。而且我和孔笙都是导演协会的朋友，这以后还让我们怎么见面？有些媒体就是愿意把事搅和起来，这样做不高级。”

　　《芈月传》播出前，小说原作者蒋胜男在微博上就编剧署名权问题发出质疑，这也让《芈月传》陷入争议。说到这里，郑晓龙有些无奈地摇了摇头，“原作者提交的剧本第一稿完全不符合我的要求，我们几乎一点儿都没用，拍摄用的剧本全部都是由另一位编剧重写的，现在她已经出版了原作小说。至于署名权，合同有明确规定，我们没有违约。”郑晓龙认为蒋胜男选择在这个时间点发微博纯属炒作，“我同情她，她太着急了。我希望这件事可以到此为止，最终有什么情况，只能通过法律途径来解决。”

      挣钱得挣有意思的钱

      《甄嬛传》火爆荧屏之后，作为《甄嬛传》续作的《如懿传》拍摄呼声一直很高。即便是拥有《如懿传》的优先拍摄权，郑晓龙还是拒绝了拍摄《如懿传》的提议，“从挣钱的角度来看，肯定是拍‘如懿’好，因为不管拍成什么样，电视台都会抢，但我就是不想重复，就算要挣钱，也得挣些有意思的钱。我如果还拍得和《甄嬛传》一样，观众也会不满意，我不愿意让大家有‘郑晓龙江郎才尽’的感觉。”对于《甄嬛传》和《如懿传》的作者流潋紫，郑晓龙认为她是一位非常有才能的作家，如果能写出与“甄嬛”不同的小说，以后还会继续合作。

      相比数量繁多的电视剧作品，郑晓龙的电影作品却只有一部《刮痧》，而且还遭遇偷票房事件，这也令他一度远离电影圈。但是随着中国电影市场的进一步规范，郑晓龙笑称现在他也可以与时俱进了，“接下来的工作就是筹拍电影版《图兰朵》。电视剧方面就是准备《北京人在纽约》的续集，目前都是在做剧本阶段。”     

                                                ■本报记者  刘杨

                                 （转载请注明摘自《天津广播电视报》）