“一千个人心中，有一千个哈姆雷特”，但德国柏林邵宾纳剧院颠覆版的《哈姆雷特》绝对能打破你心中的幻想：泥泞的舞台上，六名身着西装、休闲装的演员华丽地切换着角色，他们时而端着摄像机自拍，时而拍摄别人，甚至因为各种矛盾冲突而翻滚、咆哮、吃泥土、扭打在一起……这就是由德国当代首屈一指的戏剧导演托马斯·奥斯特玛雅执导的话剧《哈姆雷特》，6月12至14日，这部第二届天津曹禺国际戏剧节的重磅作品将亮相天津大剧院。

　　在该版本《哈姆雷特》中，原本六个小时的戏剧被压缩成了两个多小时，全剧二十多个角色由六名演员轮流扮演，不断变换的角色逐步展示了哈姆雷特对现实的妥协和沦陷，虚伪和假装成为最核心的内容。全剧的一开始是一场摇滚吉他伴奏的无声丧礼——哈姆雷特的父亲刚刚过世。刚刚还悲恸不已的母后随后换上白纱在移动舞台上热情起舞，坐在一旁啃着鸡腿的是哈姆雷特的叔父，而站在泥地上的哈姆雷特则冷眼旁观着这场乱伦的婚礼……奥斯特玛雅导演借由没有任何中断剧情的换场，营造出令人无法喘息的压抑气氛。

　　除此之外，多媒体影像的应用也是该戏剧的一大特点。戏一开始，哈姆雷特拿着摄影机拍录葬礼，企图从中找到线索，他着魔似地用摄影机记录一切，就像写日记一般。奥斯特玛雅表示，他所创作的哈姆雷特是以“多媒体暴力美学”手法呈现的，冲突的肢体动作、激昂的语言暴力、丰富的舞台画面，并穿插多媒体影像，搭配充满爆发性的摇滚乐，重新诠释现代版的悲剧英雄哈姆雷特。让演员带着摄影机上台演戏的同时，也不停拍摄对方，这就如同莎士比亚的原著宗旨，即不论是哈姆雷特或是看戏的观众，大家都在找真相，并从剧中投射“自我”。

　　剧中的主人公哈姆雷特由德国著名演员拉斯·艾丁格饰演，他在舞台上呈现了一个劲爆且肥胖的哈姆雷特，他不断地跳脱角色，直接跟观众说话、忘词笑场看字幕、要求关掉音效或要另一个演员帮他提摄影机等等，演出方式别具一格。奥斯特玛雅并不认为这是对莎士比亚的一种亵渎，相反，他认为跳脱角色、走向观众、将观众纳入戏中是典型的莎士比亚戏剧。“对我而言，这是一种尝试，在当代寻找一个可以跟当初在环球剧场演出的人民戏剧相对应的演出方式。”

                                                   ■本报记者 李新蕊

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