提起寇庚儒，50后相声爱好者一准儿听过他精彩的单口，80后的曲校学生十有八九上过他的相声课，90后的都市小青年或许刚刚看过他的茶馆演出……寇庚儒，1937年生，师从“单口大王”刘宝瑞，最具刘派相声风格，其“口锋”以及绘声绘色的叙述方式，不听不知道、一听吓一跳，简直就是刘宝瑞先生的原版拷贝，代表作有《连升三级》《珍珠翡翠白玉汤》《日遭三险》《官场斗》等。

    高材生阴差阳错说相声
　　无论是按年龄还是辈分来说，寇庚儒都是目前活跃在舞台的老一辈相声艺人了。1937年在天津出生的他，自幼就受到浓郁的曲艺氛围熏陶，由于父亲的买卖开在南市一带，寇庚儒的整个童年被各种曲艺腔调所充斥，小小年纪就常跟着家人去听相声、看大戏。“‘小蘑菇’、侯宝林、郭启茹等许多大家常在这一带活动，我跟我父亲去饭馆吃饭的时候还碰见过他们呢，那时我就特喜欢和羡慕他们的工作。”
　　好景不长，没多久，寇庚儒的父亲去世，他跟着哥哥搬到了北京。那时，寇庚儒的哥哥在电台工作，单位经常用收音机抵工资发给员工，于是，寇庚儒的家里便有了好几台当时最流行的收音机。“一个屋放戏一个屋放曲，一个屋说评书一个屋聊相声……我经常把好几个收音机同时开开，跑来跑去地挑自己喜欢的节目听。”
　　那时的相声艺人从艺大多有三种途径，一是子承父业，二是儿时拜师，三是团带学员；寇庚儒不属于任何一种，他是自小就饱读经典认真考学的高材生。“我尤其喜欢文学，作文特别好，总是被当成班里的范文来读。”在那个年代，能上到高中，并且率先入团，已经算是相当出色的知识青年了，寇庚儒便是如此，但后因家境原因，他没能继续考取大学，高中毕业就来到了造纸厂。“那时候我的胃口不好，工厂还总要上夜班，我成天吃不下东西，总是吐酸水。”因为工作疲惫外加身体原因，寇庚儒动了换工作的念头，但即便如此，他也并未把相声纳入未来规划。“我只是喜欢，业余爱好，在家里跟弟弟没事嘚嘚几句，后来把他也带得爱上相声了。”那段时间，身心俱疲的寇庚儒总是爱在下班的时候跟弟弟到茶馆听上几段相声，一天的烦恼和倦意似乎在那哈哈一笑中瞬间消失。
　　寇庚儒跟相声越走越近的主要原因，还在于他的弟弟一心想从艺。“当时长春到天津市曲艺团招学员，我领着小学刚毕业的弟弟就去了，我记得考官有马三立、常宝霆，结果弟弟没考上，他回来哭了一天。”初次失败并没有打败两个热衷相声的小哥俩，没过半年，天津市南开区曲艺团招生，寇家兄弟二人得知后便马不停蹄地赶了过去。“我当时给弟弟捧，没想到考官先看上我了，相声名家姜宝林拉我到后台问愿不愿意来他们团，我当时犹豫了一下，说‘行，但要带上我弟弟’。就这样，我们哥俩入团，本来是陪弟弟应考的我阴差阳错一脚迈入了相声行。”

      拜师刘宝瑞
      寇庚儒说自己跟别的相声演员有很大不同：一是祖辈没有从事这行的；二是23岁才说上相声，且没现成的师父；三是在相声舞台上他各有涉猎，既捧又逗，既说又写，还擅长单口；四是除了相声舞台，他还有一个站了几十年的讲台。
      诚然，在相声行里最讲究师承，没有老师是不行的，进入南开区曲艺团的寇庚儒一直有个心愿——拜师刘宝瑞。“因为我从小就最爱听他的单口相声，我觉得他的单口简直就是文艺作品，包袱垫得合情合理，一条主线贯穿始终。”在团里学习的日子是寇庚儒个人业务突飞猛进的时候，经常能接触到张寿臣、赵佩茹、李寿增、马三立、武魁海、张振圻等相声名家的作品，当中不少名家也非常喜欢寇庚儒，有意要收徒。“后来各位老师知道我一心想拜刘宝瑞了，都帮我争取跟刘老师见面的机会。”
      说寇庚儒幸运一点不为过，刚进团一年，到北京参加演出的他便巧合地碰到了自己的“偶像”刘宝瑞。当晚，作为东道主的刘宝瑞、侯宝林到后台慰问从天津到北京来的演出团，刚给魏文亮捧完哏下来的寇庚儒便被叫到了一旁。“‘你的演出我刚看了，声音很像我，不错，多大了？北京话说得挺好啊！’这是刘宝瑞跟我说的第一句话，当时我兴奋地不行，一一回答完之后才发现刘宝瑞有收徒的意愿。”寇庚儒因为长期在北京居住，普通话比天津演员说得好；因为上过高中，又是团员，硬件条件比较优秀；因为一心喜欢刘宝瑞，各位名家在后台强烈推荐。提起能顺利拜师刘宝瑞，寇庚儒客观地分析了自己的以上几条优势。“当时我激动地说‘不说上单口死不瞑目，不拜他为师枉为人。’没想到拜师过程出奇得顺利，转天他就把我领回家一块儿吃饭了。”
      寇庚儒是个聪明人，不仅在台下跟师父刘宝瑞一心习艺，他还在舞台上与各位名家的配合中博众家所长。“当时我跟师父说想学单口，师父认认真真地把我数落了一番：‘说单口？起码四十岁以后！没有几十年的基本功和观众缘儿，你凭什么上台说古论今？谁听你的？’打那以后，我就老老实实听师父话，学捧学逗学创作，学包袱的组织方法，按部就班地打基本功，像牛吃草一样，把自己所学所感反复消化，力求奉献给观众最好的段子。”

    生命不息创作不止
　　有人说一辈子相声，有人写一辈子相声，有人一辈子捧，有人一辈子逗，然而寇庚儒追求的是全面发展，尤其是幕后创作方面，他付出的心血一点不亚于舞台上的表演。“相声一定要有主题，就像文学作品一样，我创作的段子希望给人以启发，观众不能白听，看完要有所受益。”
　　多年来，寇庚儒创作了多个广受好评的相声作品，《接妈妈》《当官记》《我死了以后》……除此之外，广为人知的京东大鼓名段《送女上大学》也是出自他手。“前几天得知京东大鼓名家董湘崑去世，真的特别难过，他是我的良师益友啊！”
　　寇庚儒说自己跟京东大鼓也有着不解之缘，小时跟姥姥一起，最常听的就是刘文斌的大鼓书，后来到南开曲艺团学艺，适逢刘文斌的儿子刘少斌也在其中。“当年我在一宫相声班学习的时候，董湘崑就恰巧在那个班里，他不仅给人捧哏还唱大鼓，憨厚的外表、洪亮的嗓子，给我的印象特别深。”有缘的是，文革期间下放的时候，寇庚儒被分到了造纸厂，而董湘崑刚巧在印刷厂工作，“我们属于一个系统，经常一块参加汇演，单位组织宣传队，让我给董老写个段子，从那时起，我们开始了合作。”
　　当时河北省的一份报纸刊登了几句关于扁担的打油诗，寇庚儒看完觉得大受启发，“在党的领导下，贫民女儿上大学，这个选题好啊，朴素的词句可以蕴藉深厚的感情。”就这样，寇庚儒在单位阁楼上憋了三个月，逐字填词，董湘崑跟他逐句哼唱，二人的友谊也自此建立。“后来还出了个笑话，作品唱红后，唱片上写着董湘崑、寇庚儒的名字，没多久有观众来信，开头就写‘董老师唱得好，寇老师的弦儿弹得可也真棒啊！’”
    假如有来世，还要说相声
　　除了舞台，寇庚儒最离不开的还有讲台。从天津北方曲校建校开始，寇庚儒就进入学校教相声，一教就近三十年，全国各地甚至海外都有他的学生。“我这人做事专一，讲课的几十年里基本远离了舞台，我不仅给学生定制每年的学习计划，还在他们毕业的时候帮助他们规划未来，从我这里学出来的孩子不能没饭吃啊！”
　　近年，茶馆相声日渐火爆，寇庚儒也带着儿子寇毅加盟到天津九河艺术团，定期在金乐茶楼演出。“如今各相声团体趋向于固定跟某一个演出场所长期合作，九河去年底跟金乐茶楼开始合作，每周一到周日晚上七点半都有演出，周六、日下午还开设小剧场专场，寇老师每周二、三、五、六、日晚跟儿子有攒底的演出。”九河艺术团张洪祥团长向记者介绍，他从建团起就开始邀请寇庚儒加盟，直至一年前才请动老先生出山。对此，寇庚儒摆了摆手，“我过去教书，不想分心，可儿子特别喜欢这儿的相声，我就想过来看看如今这么火爆的茶馆相声究竟为何吸引年轻人。后来我想明白了，大家工作压力大，听相声是一个很好的解压方式，九河的相声氛围比较清新，在段子的选择上，我会去除糟粕，加入自己的东西，让观众有积极的受益。”
　　采访最后，寇庚儒跟儿子相继穿上大褂，在台上为记者表演了个小段，表情夸张搞笑，举手投足严谨而不失风范，丝毫看不出这是位七十多岁的老人，正如寇庚儒自己所说：“相声是我钟爱一生的事业，说不够、写不够，还有什么能像相声一样永远带给人欢乐呢？如果有来生，我还是要跟它打交道！”
                             ■本报记者赵晓颖 

                            （转摘须注明转自《天津广播电视报》）