印，作为一个画国画者必须是涉及的艺术，我在上美校之前画了一些水墨，自己也学着刻了一些名章，尽管在美校学习期间也上过二周篆刻课，临了一些，也没有深入下去，不少常用印都是求人刻的，或是以画交流而得，自己懒得刻，倒是要求偏高，有不少印一直留着也不用，我是急用时，自己有时刻刻磨磨刻刻，一直不满意，真烦就赖着刻了，时间一长就不刻了，但是随着眼光提高，要求越来越高，一般印章还看不上眼，对于苏州印坛也是有所了解，张寒月90年帮我刻了一方“逸凡江野”四字印章，我以一张钟馗画相交挽的，一个画家的用印也是一种品味，当今画坛早已把文人画中的诗书画印有所分离，印章一块不大讲究，画家在印章鉴赏方面相对薄弱，而对于我的口味也是比较难合的，让我称赞满意之作也比较少。             

　　一日我于蓝蝶数码影像工作室，见到了一本他们编排的《哲言印留》书，由丰子愷题写的签头，家属为纪念他诞辰100周年出了一本16开11印张的书籍，我打开一看，红章墨拓，边款醒目，更显张力，刀法老练，节奏明快，布白疏密，轻松自在，不管阴文阳文，师出有脉，追宗秦汉，旁涉多家，化古为新，自出面目，线质顿挫，率意自然，天真妙趣，黑色边款拓片上书卷气书法，刀笔走线，字迹结构，一气呵成，托片的黑色同印面的红色相合在一个版面，显得庄重稳健，雅气十足，一看这个架式，此人一定是非凡之人，否则不可能一下抓住我的眼神，我再看韩天衡的序和他的自跋，真是我所料，他真是在上海滩见过世面之人， 他师承常熟庞龙士先生，后又拜黄葆戉为师，他同赵古泥、关良、陈巨来，来楚生等皆有来往，而且师出有名，而且对旧拓善本，书画印谱印石皆有收藏，七十年代在上海印界已颇有名气，而先生谦虚平和，人淡如菊，晚年回归故乡苏州不追名利，默默无闻，肖然以96岁高龄驾鹤西去，在苏州印界几乎不知有此人，我今有缘拜读此本印集，真是三生有幸，这也是我们苏州文化底蕴所在，我无意又发现了一个印界大师。我始终认为我们小辈不光要关注学习名家前辈，更要挖掘关注沉默于街巷小弄为苏州吴文化实实在在耕耘，鞠躬一身的老人以及已故的前辈，由此为文入编我们正社之刊，以补书中诗书画印之缺！   

    江野于     二零一八年七月二十八日夜