http://s8/middle/695d3a38n76886b9cb1a8&690 老渔夫）谈谈苏州园林 ——网师园" TITLE="（转  老渔夫）谈谈苏州园林 ——网师园" />

    网师园是苏州现时存留较完整的一座第宅园林，东宅西园，结构精致。住宅区为一纵线，由南到北，分门厅、轿厅、大厅和内厅。中心园建筑分南北两横线：南线为宴乐区（复线），北线为书画区。该园为近水园，池名彩霞。池北有竹外一枝轩（春）和看松读画轩（冬）；池南有小山丛桂轩（秋）和濯纓水阁（夏）；池东有歇山半亭（晨），池西为典型景点月到风来亭（夜）。环池四建筑为四季景观，两亭为早晚景观。池西的庭园就是名满天下的殿春簃了。在下曾写游网师园七律一首：“园林诗酒自娱情，日涉网师心气平。竹外一枝春光好，濯纓水阁夏时清，小山丛桂秋香暗，读画看松冬雪莹。更喜殿春红芍药，不图富贵不争名。”点出了四时景观和殿春簃。北横线的书画区为殿春簃（大风堂）、看松读画轩、集虚斋（竹外一枝轩）和五峰书屋。是园主人藏书、读书，画画、读画的地方。南横线的宴乐区为小山丛桂轩、蹈和馆、濯纓水阁、月到风来亭。前两处为宴请宾客的地方；后两处为看戏、演戏的地方。（第一复线）向南有一墙分隔，为全封闭空间，庭有一亭（琴室），屋有三间（铁琴），是园主人弹琴、下棋的场所。（第二复线）园中四时、早晚的景点，同时还是文人雅赏琴棋书画及宴会、看戏之处。这儿讲的戏，必是昆曲无疑。拍曲、赏曲，亦是文人雅士的爱好。在园林里听“游园”，岂不是锦上添花？

    彩霞池

    园林中水的光与影，变化无穷，美妙无比。“天光云影共徘徊”,“楼台倒影入池塘”，“天高青山远，水低白云近。”还有计成，《园冶》：“纳千顷之汪洋，收四时之烂漫。”这些都是写水的美。苏州网师园是个水园，以彩霞池为中心，四周环以建筑。池西为“月到风来亭”，池東是“半山亭”，两亭隔池相望。半山亭为歇山半亭，倚撷秀楼而建，此亭乃是看晨景的地方。一般情况，看晨景应从西向东，因为太阳从东方升起，泰山、黄山均是如此。而此亭却却相反，为何？网师园东为住宅，建筑高大；西为花园。如从西向东观望，看不到旭日东升，朝霞四射 ，只有当太阳升至屋顶、阳光照射彩霞池时，才能看到光与影的千变万化。第一层光是普照在池面和西岸山廊及月到风来亭的阳光，由东向西望去，池上波光潋滟，岸边绿叶黄花，映衬着小亭、山廊和粉墙，就是一幅清波山亭图。第二层光是池面的反射光，照着西岸，闪烁不停，变化不定，增添了光和影的妙趣。第三层光是折射光，池的四周景色和蓝天白云尽收池中，出现了上面诗句所写的美景。由东向西看美丽的晨景，因园、因时、因地制宜，我们不由得从内心赞叹园林设计家造园的高妙了。

    网师园是一座近水园，以彩霞池为中心。周岸环以建筑，池面开阔虚旷，理水的手法以小见大：其水系从东南到西北，是一条对角线，为最长线，故水系为“长”。源头到引静桥是曲涧，桥下有石碑，刻“槃涧”二字，系宋时物，为水体的第一段；小桥外，是彩霞池主体，开阔空敞，六座建筑环水，为水体的第二段；其西北有一曲桥，桥外为一水湾，为第三段，即水尾。首尾呼应，气势贯通。曲桥划分水面，池大湾小，形成大小对比，故水体为“大”。站在曲桥上向东南望去，引静桥很小，这是运用透视学“近大远小”的原理，让我们感到水面“深远”。彩霞池仅半亩，游园者感受到池的开阔深远，有“纳千顷之汪洋，收四时之烂漫”境界。以小见大是造园的基本手法。

    网师园的彩霞池以两座桥划分水体，源头山涧，结尾水湾，中间是广阔的水池。除了运用主要的三个手法使其长、阔、深远，他如近水建筑，东西两亭及濯缨水阁，形体较小且纤巧 ，不感到对水池的压缩 ；还在建筑底部开凿水穴，建筑则高架水上，水波浩淼；在云冈崖道处，亦高架石梁，扩宽水面，山水相连，体现水园的境界。殿春簃内的山水亦有以小见大的高妙手笔。其西南有深谷，谷底为寒碧泉 ，疑已无路。拾阶而下，至谷底泉边，才能发现崖泉之间，有一小道，通向峰峦之后。順路而行，至东南之峡谷外出  ，豁然开朗。完全是陆放翁“山穷水复疑无路，柳暗花明又一村”的诗情画意。能在咫尺之地，重现大自然的山水境界，以小见大，妙趣无穷。

    殿春簃

    今天是春季的最后一个节气——谷雨。谷雨的花信是牡丹，因气候变暖，提前一个节气开放。过了谷雨，便进入夏季了。立夏的花信是芍药，她也跟着提前开花了。网师园的殿春簃就是看芍药的景点。宋人有诗：“一声啼鴃画楼东，魏紫姚黄扫地空。多谢化工怜寂寞，尚留芍药殿春风。”芍药花在春天的最后开放。“簃”是“高楼旁矮小的房屋”。按正常季节，芍药要到立夏才开，为何要讲在最后的春风里开放？在江南的苏州，春秋两季逗留的时间较长。“若到江南赶上春，千万和春住。”立夏季节其他地方已是夏天，而江南的春天仍未走开。故云：“尚留芍药殿春风。”现在芍药花真的在春风里开了。原来殿春簃室内诗画都是写芍药的，现在竟改为牡丹的画和诗了。让外行管园，常出这种错事，令人啼笑皆非。以前其中有一首芍药诗：“醉红如坠珥，奈此恼人香。政尔无言笑，未应吴国亡。”诗人用三个比喻讲芍药花的美，花象喝醉酒的女子脸上的红光；又象美女用珠玉做成的耳环，十分夺目；更把芍药比成四大美人的西施，“政”是禁止的意思，“尔”指西施。如果禁止西施“无言笑”，说不定吴国还不会灭亡。芍药在诗人的笔下，变得更加美了。

    1979年，美国纽约大都会艺术博物馆馆长阿斯特夫人访华，来网师园，看了殿春簃，赞不绝口。她问陪同人员能不能为她在美国仿造一个？陪同官员按级汇报，批准为其仿照。她又要求先造个样品，满意了，再去美建造，这个样品还留存在苏州東园。这是中国古典园林第一次出口，为国外造园，造成后叫“明轩”。

    殿春簃是一座庭园，相当典型。在矩形空间，于五分之二处建造三大两小的主体建筑，划分出一大一小的两个室外空间：屋前向南为开敞的大空间，屋后向北为封闭的小空间。屋前大的庭院，倚墙筑山，西墙建攒尖半亭冷泉亭，与殿春簃呼应。西南隅山谷有一泉名涵碧。正对殿春簃，南面一石峰，峰后有路右通涵碧，左通峡谷。庭院入口的左手，是山岭一座，下有山洞。屋前的大空间西、南、东三面墙壁山峦环绕，有峰有谷，有峡有岭，脉络分明，气势贯通。屋后的狭小空间，仅叠石栽树、种竹，形成殿春簃北窗的框景，故谓衬景，亦是藏景。

    在殿春簃内，向北面三个大窗看，露出藏在屋后封闭空间的三幅框景：蕉、竹、梅，是藏中有露的造园手法。走到室外的开敞空间，涵碧泉藏于谷底，；山路藏于峰后；而山洞则藏在岭中，这是露中有藏的造园手法。藏中有露的是蕉、竹、梅的诗情画意；而露中有藏的是藏泉于谷，藏路于峰，藏洞于岭。三露三藏，手法令人叫绝。藏中有露，露中有藏，叫藏露得宜律。

    网师园的殿春簃庭园倚墙筑山，环绕西、南、东三面，东面到门的入口处，一岭高耸，形成断层。殿春簃从室内到庭院之间有一个平台，再向前才是庭。“庭”解释为“堂阶前”，即“堂前阶下之地。”这个平台是室内空间到室外空间的过渡，也是衔接室内外的空间。这是大过渡。在室与台之间有廊（灰空间），台与庭之间有阶。是两个小过渡（衔接）。在台与庭之间的阶，不是一块方整的阶石，而是一块自然的太湖石。有一次游园，遇见一位南师大地理系的老师，谈到园林中山的布局要“山有脉”。我指出入口处山岭断层，与平台前的阶石相呼应，形断意连，是点睛之笔。这块当成阶石的太湖石，它的实用性功能是阶石；而更为重要的是它的艺术性功能：是整个山体的余脉。他完全赞同我的看法，还认为有时候艺术和科学是相通的。我进一步讲解：阶石说成山的余脉，是实指；同时，它还是诗的余韵；曲的余音，这是虚指。他讲：把一块阶石讲成三个东西，太好了。只有进入园林的精髓，融入园林的魂魄，才能窥见其高妙之处。我又乘兴发挥：欣赏这块“余脉”后，还有三个“余”。他问：还有哪三个？我回答：余情未了，余意未尽，余味无穷！数十年来，我与园林，情深意浓，趣味隽永，成为知己，难舍难分了。

     月到风来亭

     网师园以移植殿春簃去美而名满天下，故国外游客最多。在月到风来亭，导游介绍此亭，必讲能看到几个月亮。一个在天上，一个映水中。就是《岳阳楼记》所写的“静影沉璧”。接下来，导游便信口雌黄，说第三个月亮在镜子里，镜子里连天也看不到，哪来的月亮？第四个月亮在杯子里，杯口很小，如何映进月亮？主人陪客人看戏，戏台在濯缨水阁。夫人则在集虚斋的楼上看戏，先生蓦然回首，看见夫人的面孔，脸如满月，是第五个月亮。如果夫人是瘦子，那岂不是变成月牙了？有一次，我与一个熟悉的英语导游开玩笑，我说：“还有第六个月亮。”她赶紧问“是什么？”我回答：“这是秘密。”国人最喜探秘，以后多次追问，只好悄悄相告：“在先生的心坎里，还有一个不可告人的小月亮。”她竟然向老外加讲了六个月亮，是先生的“love”，引起老外们的哄堂大笑。这完全是在忽悠洋人，哪里还看到一点儿中国的传统文化？不过，话得说回来，真的按康节先生《清夜吟》的意境来谈，老外们不可能懂，导游也没有这点儿水平。他们不是传播中国文化，而是在赚洋人的洋钱。

    濯缨水阁

    网师园除东西两亭外，四个建筑有三个向南，唯有濯缨水阁坐南朝北，且高架水上，体现了造园家巧妙的构思。夏季最怕炎热，向北背阴，避开阳光；阁高架水上，，面对开阔的池面 ，水既能溶热，池上又清风徐来，是夏日最佳的栖息处。水阁临池，有一排朱栏，凭栏赏荷观鱼，突出了夏日的景观。不仅如此，水阁又是戏台。它与月到风来亭犄角相对，坐在亭中，听一曲《游园》，声色俱醉。因阁架水上，唱曲时，产生共鸣，更增添了音乐的和声美。此阁的功能，一举两得，不得不令人赞叹不已！