在我案头上，摆着一个青花玉壶春瓶，高32公分，口径8公分，底径10.1公分，无款，第一眼的感觉是永宣的青花玉壶春瓶。

接下来，上手研究。这是实战过程，把它记录下来，向大家讨教，温习关于永宣青花的方方面面。我喜欢按流程、有章法的去鉴定一样东西，这样做一不会乱，规范；二不会漏，严谨。所谓，庖丁解牛，抽丝剥茧，东西的真伪判点一一呈现。

在请出今天的主角之前，先来看看几件窑址货，这也是我多年鉴定瓷器中的习惯，引用馆藏的或是有窑址的瓷片标本（影像）作佐证，所谓证据确凿，心中有数。这是珠山窑址出土的两个玉壶春瓶，型制上看得出永乐的玉壶春瓶端庄中显灵秀，如下图：

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http://s16/mw690/001VB9aogy6LSXX3hMP4f&690

        再来看，这两幅图，聚焦纹饰，画的都是缠枝莲，器型不一样，纹饰相同，画的生动！要建立这样的一个概念，御窑厂的瓷器，设计和纹饰都有一定的图纸，很多器物都是照图纸来制作绘画。如图：http://s7/mw690/001VB9aogy6LSYg3em2f6&690

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接下来，按型、胎、釉、彩、纹饰、工艺等六步来展开对我案头上的这个玉壶春瓶的鉴定。

型。这个瓶和御窑出土的永乐玉壶春的型制是一样的，端庄中显灵秀，有元代玉壶春瓶的水滴型般的轻灵，又有洪武玉壶春瓶般的圆敦遗风，但也不似洪武玉壶春瓶下部那么厚重。总之，永乐玉壶春瓶的型制可看到对前朝的继承与发展，视觉上富有美感。如图：

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胎。永宣青花用的是上好的麻仓土。什么是上好的麻仓土？品质上在手工拉坯的中利于成型，特别是永宣青花，很多的仿波斯金银器造型的瓷器，波斯金银器很多造型是不规则，用到瓷器上，拉坯或模制成型对当时的窑工都非易事，唯有陈腐到位的上好麻仓土才能满足这个需求。上好的麻仓土，烧出来的瓷器，露胎呈现这样的特点，手感舒滑，如抚婴儿屁股的皮肤，特别是大器砂底，手掌在砂底上走一圈，那感觉是很滑腻，非常舒服，毫无刺手的感觉。仔细辨认，露胎的麻仓土粉白略黄，有铁质黑芝麻状的斑点的零星分布。

我们先来看谷子下山罐，此罐当时就是选用最好的麻仓土做胎的，如图：

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我们再来馆藏的青花压手杯和大盘的麻仓底，如图：

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这是我案头上玉壶春瓶的圈足露胎，手感熟化，有铁质黑芝麻状的斑点，如图：

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釉。橘皮釉是鉴定永宣青花的一个重要判点，釉中的气泡大小不一不均。如图：

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至于橘皮釉状貌，我认为分两种，一是大橘皮油，因为胎面不平整造成，胎面不平整，釉水就不可能平整，迎光侧视，是橘皮釉的面积分布整个器物的表面，谓之为大橘皮釉。

永宣青花上的橘皮釉，是大、小橘皮釉的结合，大的也是胎面因为手工拉坯，不平整造成的；小橘皮釉的话，是永宣瓷器釉水的配方造成的，釉水的每一处的细部都有橘皮上细密的凹点。

这是我案头上玉壶春瓶的橘皮釉特征，釉水白度高，玉质感强。如图：

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http://s14/mw690/001VB9aogy6LT61oA5nad&690

彩。用的是苏麻离青。高铁，黑斑凝聚明显，浓处有锡光，有较强的银白色金属光泽。青料下沉，釉水覆盖下，呈现美丽的紫罗兰色，蓝中泛紫蓝中发灰。青料受小笔填缀的笔法影响，浓淡色阶明显，化度十足。永乐青花在绘画时开始出现双勾填色，即用细线勾勒轮廓，内用小笔填色，用笔触表现出浓淡层次，改变了元代和洪武时一笔点划的风格。青料吃胎，料浓处，迎光侧视，釉面有自然的下凹，手抚可感。如图：

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在铁锈斑可以仿的今天，有的人谈铁锈斑色变，认为铁锈斑可以仿，一看到铁锈斑就武断的判断为假。这是很教条的，我们的前辈鉴定看铁锈斑，铁锈斑铁道什么程度，不必惊慌，给大家看看御窑厂出土的残品，见识一下真正的铁锈斑。如图：

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      纹饰。玉壶春瓶上画的是缠枝莲，前面图片显示，这是御窑厂的统一样式，纹饰的描绘如出一辙。虽然是统一的图纸，但是画师水平高超，缠枝莲看似繁复，但却毫无杂乱的感觉，反而随器型布局，描绘得非常流畅，线条粗犷，自由活泼，恣意洒脱，节奏明快，错落有致，动感十足。既灵活多变又有较强的规律性，显示了当时装饰艺术的高超及绘画功力的娴熟。如图：

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      工艺。此玉壶春瓶采用分段模制连接，再手工拉坯的制作工艺。首先看分段模制，经细察四处接痕，接痕可感，分别位于，如图：

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此玉壶春瓶采用手工拉坯，净里处，可见粗旋纹。如图：

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      由于手工制坯，往往会出现胎厚薄不均或细部不规整的现象。如图：

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      有时强调瓷器的工艺特征，是因为瓷器必须具备手工特性，才能称为手制的艺术品，再说手工工艺方法能窥视许多真品的特征。

      好了，通过对器物的型、胎、釉、彩、纹饰、工艺的仔细观察辨析，一个青花玉壶春瓶鉴定出来了，此瓶无疑是到代的永乐（或宣德）的青花玉壶春瓶。鉴定完毕，欢迎赐教！