蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方。溯洄从之，道阻且长。溯游从之，宛在水中央。

蒹葭凄凄，白露未晞。所谓伊人，在水之湄。溯洄从之，道阻且跻。溯游从之，宛在水中坻。

蒹葭采采，白露未已。所谓伊人，在水之涘。溯洄从之，道阻且右。溯游从之，宛在水中沚。

　　诗人仅用寥寥数语，就成就了一篇玲珑剔透，缠绵悱恻之作。此诗意境极美。细品诗中文字，金秋时季，天色将明之时，蒹葭苍苍，白露成霜，瑟瑟秋风的吹皱茫茫的秋水使水上烟波万状，空中雾霭迷蒙，远方弯曲的河道水中的小洲旁有位佳人在此处伫立。此时，一位痴情的恋者，不顾多阻难又漫长的路途，苦苦追寻那位佳人。但盈盈一水间隔，河道阻碍，“伊人”可望而不可及，于是他徘徊往复心醉神迷，内心痛苦的不可言状。正当追求者伤心欲绝时，伊人的身影又在眼前不时闪现晃动，时远时近，时隐时现，闪烁不定，使这位追求者欲找无方，欲罢不能。所谓相思者，望之而不可即，见之而不可求；虽辛劳而求之，终不可得也。于是幽幽情思满溢于文字之间。此诗读来令人觉着情调凄婉，境界幽邃，意蕴无穷。

　　该诗具有意境美，且营造了多重的意境。这几重意境相互交织，重叠，构成了绚烂无比的世界。

　　第一重，诗人为追求伊人的如痴如醉的主观情愫，与苍苍的蒹葭，烟雾迷离的景色如水乳交融般溶为一体。仿佛这迷茫的烟水晨雾就是此时诗人痴醉的梦幻化而成，情景交融，难分难解。

　　第二重，诗人追求恋人的绵绵情意与伊人仿佛还在，但寻觅是却之无踪影，这种若隐若现若即若离的境界浑然为一。如果不是仿佛还在，则诗人不会不断追求，也正因为若隐若现，总有一个缥缈的影子在眼前闪烁，才不断牵引着诗人热烈的情思，不肯作罢。

　　第三重，诗人左右求索的迫切焦急心情与“可望而不可即”的境界浑然为一。“溯洄”、“溯游”的匆忙连续相从，道出了追求者心情的焦急。而此种焦急之情与可望而不可即，可见而不可求的境况相辅相成，情由境生，境带情韵。

　　第四重，主人公追求无着的惆怅失意心情与深秋一派萧瑟的景象浑然为一。“自古逢秋悲寂寥”（刘禹锡《秋词》），人们每逢到了秋天就易感叹秋天的寂寞萧索。而诗人追求不获的失意、烦恼和痛苦与秋霜、秋风、秋景的悲凉之境相交融，此时萧索的秋境正是此时诗人凄苦心绪的流露与外化。

　　第五重，“伊人”高洁而富有魅力的精神气质，被蒹苍露白、秋水澄明的景致烘托出来，又和烘托他(她)的外部环境融为一体。

　　正是这种多重意境交相叠合的开放型结构，使这首言情之作成为极富张力、意蕴宏深、多姿多彩的诗的极品，给予读者以更丰富的想像、开拓和创造的空间。

　　该诗具有朦胧美。诗人未平铺直叙自己的感情，而是通过苍苍的蒹葭，茫茫的秋水来烘托寂寥，感伤的气氛，抒发自己失望惆怅的心情；未写自己的信念，却从“道阻且长”还要“溯游从之”看出了诗人苦苦追求的决心。采用朦胧凄迷的意境，烘托出诗人诗人追求恋人的绵绵情意，左右求索的迫切焦急心情，与追求无着的惆怅失意心情。这种美感是朦胧的、模糊的。诗中许多意象都具有朦胧美。首先，“秋水”这一在诗中出现的重要的意象其本身就是朦胧凄迷的。再者，“伊人”也是一个朦胧不清的意象，其高洁令人心驰神往的美，在诗文中并没有描写，是从追求者那炽热执着的感情、通过清露秋水的烘托折射出来的。其次，诗人这一意象也是朦胧的。诗人的感情、心态，在作品中只字未提。说诗人苦恋痴迷，是从追求伊人的“道”不仅“阻”而且还“长”、“跻”、“右”，而诗人依然“溯游从之”突显而来。所谓“不着一字，尽得风流”（司空图《诗品·含蓄》）大致如此吧。

　　此诗还具有音乐美。《蒹葭》采用重章的形式，一唱三叹。前后三章，只是更换了个别的字，却体现了诗歌咏唱的音乐特点，增强了韵律的悠扬和谐美，使表达的情感愈来愈强烈。首章的“苍苍”，次章的“凄凄”，末章的“采采”，采用了叠字，不仅使诗歌朗朗上口，韵律悠扬，更写出芦苇的颜色由苍青至凄青到泛白这一细微的变化，把深秋凄凉的气氛渲染得越来越浓。而白露从“为霜”、“未晞”、“未已”，只改几字，就点明时间的变换；伊人的位置由 “方”到“湄”再到“涘”，则点明伊人空间位置的变换现的淋漓尽致。正是这种回环往复的结构，不仅恰当的表现了主人公的心灵历程；道路的阻碍则从“长”到“跻”再到“右”，反复渲染追寻过程的艰难，不仅淋漓尽致的表现了诗人坚持不已的精神，且抒发了诗人失望惆怅，迫切焦急，意欲苦苦追求的凄苦感伤的心情，更是增强了诗的音乐感和节奏感。该诗一唱三叹，回环往复，给人以百转千回、“余音绕梁，三日不绝”（《列子·汤问》）的感受，极具艺术感染力。