终于去看了期待已久的《赵氏孤儿》，好生娱乐了一番。
剧情很流畅，画面很美，故事也很感人。尤其是前半段弑君嫁祸、灭门换子等情节精彩娴熟的大场面调度、细腻准确的人物表演、干净流畅的叙事推进、情感饱满的戏剧张力，俨然大手笔，总体上看得很过瘾。但要是做为历史题材的电影，哪怕是结合了浓厚商业色彩的历史电影，却存在几处严重的硬伤，暴露出陈凯歌的局限——尽管陈凯歌本人可能将其当商业片和娱乐片来拍。
纵观陈氏《赵氏孤儿》，存在以下硬伤甚至荒谬之处：
1.蚊子秒杀
太不将戏当戏！古今中外何曾听闻过一只蚊子“秒杀”过大活人的，若说中了蚊毒或者什么毒虫的剧毒一病不起几天甚至半天内丧命的，倒也没什么，可陈导偏要编个“秒杀”，就为了让贾屠岸在国君倒下的一瞬借机喊出“杀赵盾”、“灭赵氏全家”一句话，接着在两个场合分头“分杀”赵盾父子？效率太高，高到几千年如一秒——原本严肃的历史题材，你可以拍成娱乐片，可也不能“娱乐至死”，娱乐到几千年后发明一只“大规模杀伤性武器”蚊子出来！
2.鲤鱼救婴
韩厥奉命到赵家查察庄姬是否已生产……抱着婴儿拂袖而出、在程婴和庄姬眼睁睁看着他离去而束手无策的绝望时刻，却恰好踏上程婴进门时放在门口的鲤鱼摔了一大跤而且摔着那么帅，将婴儿又掷到了回去——在这种紧张时刻，让鲤鱼来代言——这个时刻可谓整个故事的转折点，没有那两条鲤鱼的话就没有后面的赵孤没有后面的一切——鲤鱼才是真正的主角，什么程婴贾屠岸庄姬韩厥赵孤……通通是“钓鱼演戏”——不觉得太过无聊和滑稽吗？
3.医术通神
程婴是个知名度并不高、一无学徒二无助手的普通民间医生，按理说医术有限。但在戏中先有程妻抱着婴儿随公孙杵臼去避险的时候，程婴拿出药丸子给妻子让在危急时刻给婴儿吃，说是想不让哭就不哭想救醒就救醒；再有韩厥被贾屠岸剑伤以后也是由程婴医治——韩厥是职位不低的军官应该不缺银两不缺好医生……后有贾屠岸遭冷箭伤危的时刻，赵孤要死要活的从程婴处拿到药，起死回生——贾屠岸身居挟国君而命大臣的高位，身边一大堆太医都到哪去了？——有必要“造神”弄一个神医出来吗？为了造戏而造！
4.有头无尾
程婴和韩厥向赵孤讲他真正身世的事迹，赵孤当他们讲故事毫无理会。整个剧情几分钟带过，赵孤不信就不信，然后程婴韩厥无计可施怨天怨地——程婴的连环画呢？抱孤上门深入虎穴的时候，不是就已经做好日后讲故事的准备了吗？连自传都写好了，当时的亲生儿有关“在场”证据也都小心封存！可最后呢？赵孤哈哈一笑当他们讲故事就没了，玩“失忆”！就算忘记了连环画，可接下来程婴韩厥也没见有什么后续努力啊！忍辱负重、含辛茹苦十五载，就像是小孩过家家一样，说完就完了！
5.天外飞仙
不说15岁的赵武意气风发，在“丛林打斗”（那是战场吗？丛林之中的那场征战的动作戏，实难与“大片”二字匹配）身陷重围，贾屠岸终于折头回救时，如同武林大侠般英勇神武的酷毙表现，就说贾屠岸上马时那“天外飞仙”般的一箭，说是韩厥发的，可能连韩厥都不信！——难道韩厥还像亲信一样跟随在贾屠岸的身边？要不在情势危急的战场上，有多大机会偷偷跟着贾屠岸射上一箭？贾屠岸后来不是对程婴说韩厥没机会而只有程婴才有机会（毒）杀他吗？万一贾屠岸不折回去救赵武呢？难道韩厥偷偷跟着就为了亲眼看着赵武送死？
6.前后矛盾
“最不可思议的复仇，不是杀人，是杀心。”《赵氏孤儿》预告片中如是说。
然而剧情的发展，不管是韩厥得知程婴曾为屠岸贾制药，质问程为何不借机下毒一举复仇，还是后来屠岸贾也承认程婴有机会毒杀他，程婴都坚持：要让屠岸贾与孩子相亲相爱，然后让他知道孩子是谁……让屠岸贾生不如死。可是结果呢，在整个后半段程婴、赵武和屠岸贾的关系已经显得很混乱的情况下剧情却不顺势发展，“生不如死”在片中并未出现，而是简简单单便死了。双方十几年的宿债，最后竟由莫名的一剑，突然终结……
这样一来，整部戏都变了味：赵孤的十五年成了杯具，杀了深爱自己的人，复仇却似乎没什么意义；对比来看，屠岸贾成了赢家——得到了解脱，“生不如死”的机会被“剥夺”，他是幸福的；程婴，“杀心”的目标没达到，即使继续活下去，剩余的日子也会在失落中度过。
上面这些硬伤甚至严重影响剧情发展的合理性的荒谬之处，如此多如此明显，可陈凯歌仍然气场十足，带着剧组才下《中国达人秀》又上《快乐大本营》……走了十多个城市巡回推广，可想对票房期望多高压力多大！也许他对电影的硬伤甚至荒谬已不在意，哪怕再严重再不堪只要叫座就行！在《霸王别姬》树立起的精神花园和时代的大众趣味之间，已经零距离地高度和谐统一。
据说《赵氏孤儿》还打败张艺谋的 《山楂树之恋》 和目前口碑甚佳的姜文的《让子弹飞》，被国家广电总局选为年度唯一推介影片，将于16日为外国驻华大使、文化参赞等人举行特殊放映场。并且这是陈凯歌继《梅兰芳》后再获此待遇，说明陈导在官方心目中还是分量很足的，想必他拍什么样的电影怎么拍并不会诸多限制，陈导完全有放手发挥自己水平的条件，可还是拍出这样一部“大片”出来！
据说中国很多导演存在一个问题：在今天这样一个时代，怎样做自己？而陈凯歌呢？虽然有过《霸王别姬》的惊艳，但也迎来《无极》的空壳，然后用《梅兰芳》回归“正常水平”，可是，这部万众瞩目的《赵氏孤儿》呢？在片中疲软和混乱的结局背后，陈凯歌的局限显而易见。不过，也许这不仅是他一个人的局限而是这个时代几乎所有导演的局限。（王朋非）
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