关于骆以军的几个说明

     红楼梦奖

    “红楼梦奖”到了第三届终于不再由大陆作家把持，昨天这项华语地区奖金最高的文学奖颁给了“建筑”奇异、绚丽《西夏旅馆》的台湾年轻作家骆以军,奖金为30万港元。前两届获奖者分别是贾平凹和莫言。

     文学评论家王德威曾评价骆以军是“最近台湾十多年来最了不起、最有创造力的一位作家。而且甚至是整个华文世界里面最有重量的作家之一”。上周在复旦大学召开的“新世纪十年”学术会议上，他又强调《西夏旅馆》，“在这样一个怪异、绚丽、有点色情意味的骆以军笔下，透露了外省第二代的漂流经验”。梁文道去年在“开卷八分钟”节目中也认为“这部小说的确很可能是最重要的一个华文小说，长篇”。

　　《西夏旅馆》出版于2008年，小说的内容很难用一个故事性的描述来形容。小说的内容一方面是书名呈现的“西夏”最后的逃亡历史，另一方面又是发生在现代“旅馆”局促空间中的想象，两个词连接起来其实隐喻的是台湾外省第二代的命运、历史和身份认同。因为在骆以军这些外省第二代看来，他们的后代们会彻底成为本省人，外省人这样一个族群迟早会消融，而这样一种命运就像中国历史上曾经创建西夏的党项人。所以《西夏旅馆》讲的就是历史上不同时期曾经出现过的各种不同的人，他们怎么样逐一地出现，华丽地登场，然后又突然之间就进入虚空之中，留下来一些很破碎的记忆。这些人包括现在的台湾外省人。

   经验匮乏者

   骆以军一直自嘲他们这一代台湾写作者是“经验匮乏者”，而他个人创作最有名的一点就是语言的浓度和密度非常高，文字修饰华丽、萎靡甚至暴力。他自己曾说，为当小说家，他学习的方法就是抄经典作品。他曾把《百年孤独》、《追忆逝水年华》抄了一遍。

    作家早年境遇

“我结婚前几年其实也非常惨，去出版社当小编辑，干了一个月就干不下去了，可是我的老板爱我的才，让我一周去一天，一天把我一个礼拜该干的活干完，我是牡羊座，爆发力非常强。都是一些垃圾活了。那时大概二十七八岁吧。后来就是没活，中间有些剧本。台湾电影也垮掉了，政府会去补助导演，大概一千万台币拍一部电影。当时接过三四个剧本，可是没有结果。我也受不了。这个环境对纯文学创作者是非常不利的。”关于自己刚“出道”时的写作环境，骆以军如是说。看来，文学环境恶劣不仅仅仅是中国大陆独有。

骆以军成名以后的简历

高中时的骆以军因喜爱沈从文、张爱玲等人的作品，开启了对文学创作的兴趣。就读文化大学期间，从原先就读的森林系转到中文系文艺创作组，而此时正好是小说家张大春、罗智成、杨泽、翁文娴等人在文化中文任教之际，也因此有机会让骆以军亲身接触这群优秀的台湾文学创作者，并从他们的文学理念及经验中获取养份。尤其是具有后现代主义倾向的张大春，抛弃写实主义的教条，对文本、文字符号产生的质疑，尽一步发展出后设小说的手法及魔幻写实的书写策略，在在的影响骆以军小说的创作观。

1993年出版处女作《红字团》，同年即获得联合报年度十大好书之推荐，著名评论家王德威认为《红字团》的六篇文章大抵皆可以后设名之，不过值得注意的是，某些篇章呈现出骆以军个人对生命的观照，显现出与其它喜于使用后技巧创作者的不同之处。同年11月接着出版小说《我们自夜闇的酒馆离开》，被公认为是告别“张大春影响”之作，于此书他重拾文学恒久的题材－对人类生命/宿命的省思，将原本被后现代风潮以嘲谑所剔除掉的可能，再重新放回文学中。1995年自费出版了唯一的诗集《弃的故事》、1998年出版调性极近私小说的《妻梦狗》，此二书见证骆以军创作的抒情转折，自此骆的作品使用了私小说的策略，以第一人称为叙事角度结合了自身的感性经验，奠定其小说书写最主要的特征。1999年出版介于长篇小说与短篇小说间的《第三个舞者》，获得中国时报《开卷》十大好书的推荐。

骆以军成名以前的简历

作家，写过小说小说《红字团》、《我们自夜闇的酒馆离开》、《妻梦狗》、《第三个舞者》、《月球姓氏》、《遣悲怀》、《远方》；童话集《和小星说童话》；及诗集《弃的故事》，台湾自由撰稿人。