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【诗词赏析】 

 

风雪梅花    

 

                                                文 / 绿荫散人      

     

        有一首题为《风雪梅花》的诗，首联是：冰清玉骨笑风狂，白雪皑皑冷勿妨。

      乍读此联，颇感疑惑：汉语语词竟然可以这样用？开头的四个字“冰清玉骨”，按老学究们的看法，要么是“冰清玉洁”，要么是“冰肌玉骨”；这里的“冰清玉骨”显然是把上述两个成语拆散，各取一半，组成一个全新的语词！事实上这四个字一开始就给我的视觉来了一个震撼，让我真有欲罢不能非看下去不可的冲动！读着读着，就感觉两个成语的意蕴一同涌来，于是就产生了八个字双成语的效果，意蕴便顿时超量的丰满起来！

      再看“笑风狂”、“冷勿妨”。按照旧观念，一般认为这样的表述属于主观判断，而诗对事物的描绘只宜客观展现，把判断的任务交给读者去完成。但也不尽然。直抒胸臆的也并非没有好诗！这两句我读起来的感觉正是“酣畅淋漓”——风狂：吾笑之；冷：无妨也！这风狂，也暗示着生活中的暗流。冷勿妨也不畏惧人生中的困难和困苦！

      再看颔联。起句“皎月斜斜行空岭”：月下观梅，历来就是文人学士的风雅之举，这种情景、氛围，本身就是一首诗！诗人紧紧抓住“月动梅静”这一典型物象来扩展诗意，仿佛一只有力的手“刷”地拉开大幕，整个舞台的上方立即出现一幅宏大画面：皓月当空、群峰起伏，白雪皑皑......一个“空”字，点明了环境的空旷、寂静；但“空”而不空，梅在其中！句中并无“梅”字，读者却分明感到红梅傲立！

      对句“碧潭静静锁严霜”——又一个画面！这与上一句刚好相对，互相呼应：一高对一低，一动衬一静。上句的“斜斜”二字有着明显的动感，来对应下句的“静静”，对仗的工整无可挑剔，意境的优美无可言说！从更深处挖掘，水是生命之源，碧潭的里外上下有多少生命啊，此刻都静默了，“锁”住了！但生命是锁得住的吗？这就暗示了严霜厚雪之后的蛙鸣雀跃、万紫千红！

      这一联色彩丰富：皎月、雪是白的，碧潭是青蓝色的，梅花是红的，色彩对比十分强烈，造成的视觉冲力够大；还有暗示即将到来蓬勃生机的春天，这个画面要多美有多美！

      颈联“亭亭孤艳山中立，漠漠幽香风里扬。”堪称咏梅的佳句！“亭亭孤艳”美艳而孤独；“漠漠幽香”——淡淡的清香散在风里，飘逸在广漠幽静的雪岭寒谷！这一联写出了寒梅的绝世独立、不与浊世同流合污的高尚情操！这个意象令人心生敬仰，遐思无穷！

      尾联“几度别来春亦唤，百花凋尽我花香！”梅与春的关系非同一般：春尚未来，梅已先到；春色正浓，梅却悄然离去！这就像一个坚强的斗士，处处为别人作想，在百废待兴艰难起步之时，她来打头阵，为你铺平道路，帮你成就事业。当春天来临，此时繁花似锦了，她却放弃荣华，不参与享受，不与人争宠！悄悄的离去，这是何等高尚的人品、何等圣洁的情怀呀！

      梅花年年别春而去，年年春又唤她回来！梅不回来行吗？残冬早春的霜雪大地，若缺少梅花点缀，那是多么乏味啊！“百花凋尽我花香”——冬天万木凋零，在这样严寒的天气里，只有梅花在寒风中独放，散发着淡淡的清香，这清香带给人心灵的安慰。在困难时期，有梅花会带来春的气息，正如一位西方的诗人所云：冬天来了，春天还会远吗！梅花是春的使者。（艰难困苦的之时，百花都躲得远远地——行！你们娇气，怕苦怕累，“打江山”的任务就交给我吧！这就是敢于担当的志气、大气、壮气！）

     笔者与作者丁翠华女士有一定的交往。丁女士在生活中也是大气洋溢，遇事敢说敢干，热心快肠，乐于助人，对看不惯的现象敢斥敢顶！用她自己的话说是“眼里容不得沙子！”她的做派与那些庸脂俗粉格格不入，与那些忸怩作态的伪佳人相去云泥！初接触她的人觉得她有点莽撞，接触多了就觉得这是一股难得的豪爽之气！在这个没有是非对错、全民追求享乐至上的糜烂年代，这种正气、大气、豪爽之气尤为可贵！诗即人。品其诗即知其人也！

      可能有人会说，这首诗的意境固然很好，但格律形式上还不太完善，终是一憾。比如“山中立”对“风里扬”，山对风，山是地理概念，风是气象概念，这属于对仗不工。说这话的，大概是《笠翁对韵》读多了吧，读死了，都不会变通了！“天对地、雨对风，大陆对长空”......山就只能对水，雨就只能对风，要是都这样，背《笠翁对韵》就得了，还做什么诗？一出了《笠翁对韵》就错，哪里还有诗？这一联名词对名词，动词对动词，副词对副词，方位词对方位词，不存在不工整的问题！

         如果完全按照老传统来挑刺，这首优秀作品在那些酸腐的老夫子们眼里多半给不了高分，最多判个及格吧？但这样的评判绝对不符合实际！都什么年代了？还抱着千年前的陈规不放，有什么出息？要都按陈规来，那事物还怎么发展进步？诗坛老早就有很多有识之士大声疾呼：“旧体诗词要改造！”旧诗的改造自然免不了要打破传统。打破传统绝不是要完全颠覆传统，而是要对传统来个一分为二，甚至一分为三，即：传统中的合理部分我们要继承、发扬，不合理部分我们要抛弃；半合理部分，我们就来个改造——这才是近于客观，合于诗道。本人认为，作者在这首诗中对传统的某些改造是成功的！

       拙文将毕，笔者停下来点燃一支烟稍息一下，邮差此刻送来一本近期的《湖北诗词》，随便翻看，却是一篇题为《给对仗“松绑”》的文章（作者：陈汝定）——拙文正需要论据呢，它就来了！该文三个部分三个小标题：一、允许不同词性的虚字或实字各自相对仗；二、允许不同词性的词组相对仗；3、允许字面结构相同的词组相对仗。文中用大量的例句证实各种所谓“不规范”的对仗其实古已有之，证明古人的对仗其实相当活泛，只是今人反而把它搞僵化了！篇幅所限，详细内容就不引用了。

      附带说一下：还不曾想到，丁翠华女士的网名是淡淡香梅，这是如此的巧合，可见，作者是真心喜爱梅花的，用梅花来张显自己的性格和志向，以及对美好人生的向往。

                                                                        

                                     风雪梅花

 

冰清玉骨笑风狂，白雪皑皑冷勿妨。

皎月斜斜行空岭，碧潭静静锁严霜。

亭亭孤艳山中立，漠漠幽香风里扬。

几度别来春亦唤，百花凋尽我花香。

 

 

 附丁翠华女士《中华诗词》刊登过的作品：

 

春夜致友

 

试问相思可有期，小楼深夜写芳词。

云游窗月如初见，柳岸江亭欢语时。

 

 

倚栏已是春宵夜，玉镜清辉照水寒。

寂寂南风归小院，刘郎何处看花残。

 

《中华诗词》2014年4期

 

 

登黄鹤楼

 

楼倚斜阳云彩涌，长江远眺意朦胧。

龟蛇对峙豪情壮，江汉相融气势雄。

鹦鹉洲头飞野鹤，芦花丛里隐渔翁。

晴川旧树今何在，无语涛声逝向东。

 

《中华诗词》2012年9期

《中华诗词》2013年4期

 

 

雪 夜  (新韵)

                         

朔风夜入问谁敲？窗外琼花自在飘。

原野荒凉幽路静，乡村清寂陋屋悄。

几枝梅树含峰岭，一缕泉溪过石桥。

莫道蓬门无雅趣，隐居山中世愁抛。

 

 《中华诗词》2013年6期

 

沁园春.月夜
     
 
     皓月江天，清风有约，芳陌尽收。恰银辉千里，桂香四溢，闲亭远眺；举酒消愁。鸿雁传书，兰舟吹笛，缕缕幽情寄鹤楼。红尘事，叹时光难驻，别绪难休。 
     昔时鹦鹉洲头，曾携手、看千舸竞流。记江滩行走，沙鸥翔舞；柳林听鸟，枫叶逢秋。赏菊吟诗，月圆花好，如梦人间往事浮。月圆夜，见阑珊灯火，相遇凝眸。
 
注：此词载《中华诗词》二O一六年第九期

 

 

卜算子.月夜 

             
秋夜月光明，天地清辉共。无尽西风动柳枝，吹醒相思梦。
桂子吐幽香，意把情怀送。清笛悠悠寄远天，独与伊人送。

 

此词载《中华诗词》2017年第三期

 

 

 

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