人性中都有向光生长的善良，都有追求真理的美好天性。今天我们要说到的影片《无主之作》，就是关乎于艺术与人性，在乱世中追求自由的故事。

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《无主之作》获得了2018年第91届奥斯卡金像奖最佳外语片提名、第75届威尼斯电影节主竞赛单元金狮奖提名以及第76届金球奖电影类最佳外语片提名。

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影片由德国导演费洛里安·亨克尔·冯·多纳斯马尔克执导。这个名字乍一听有些陌生，但他的首部长片《窃听风暴》曾一举夺得第79届奥斯卡金像奖最佳外语片奖，可谓是天才型的导演。

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2018年9月，多纳斯马尔克带着《无主之作》亮相威尼斯国际电影节，带着纯粹的艺术命题冲进了人们的视线。

影片根据德国视觉艺术家格哈德·里希特的人生经历所改编。讲述了二战时期一位年轻的艺术家因为自己的作品被纳粹用来进行整治宣传，而在几十年后创作出了一系列极端艺术作品的故事。

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格哈德·里希特本身也是一个传奇性的人物，在绘画艺术上不断的进行着各种各样的尝试。他是一个真正的艺术家，不时会将惊奇带给这个既丰富又单调的艺术世界，他自己常挂在嘴边的几句话却是：我无知、我无能、我一无所有。

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《无主之作》虽然是一部虚构的电影作品，但其中很多情节取材于德国的一名记者写的一篇关于格哈德·里希特的纪实文章。

格哈德·里希特的阿姨的确是被纳粹杀害的，他自己的岳父也确实是一名高级党卫军医生兼纳粹狂热分子，曾亲自绝育了近一千名女性。所以当电影拍完的时候，里希特表示自己根本没有力气去看。

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这部电影用了长达三个小时的篇幅完成了从1937年到1966年的时间跨越，从德国艺术家库尔特的成长，一直延展到了艺术逾越战争和自由的意义。

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库尔特在很小的时候，他的阿姨伊丽莎白便喜欢带他去亲近艺术，并经常会带他去看画展，一方面是她自己热爱艺术，一方面她觉得库尔特相当有天赋。

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伊丽莎白爱公交车喇叭的震鸣声，并认为美不应该一味的符合常规，真实的都是美好的。

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然而所有那些“和我们不太一样的人”的遭遇似乎都惊人的相似。

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人们会把具备独立思想的人视为异类，他们把前卫当作癫狂，把清醒当作病态。于是库尔特的阿姨伊丽莎白就被当作精神有问题的“青年妄想症”患者，必须进行强制治疗。

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伊丽莎白先是被剥夺了生育权利，然后又被剥夺了活下去的权利。因为医师们判断她是一个无药可救的病人，为了抑制不良生命品种的繁衍，她成为了牺牲品。

 

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二战结束后，天赋异禀的库尔特进入了艺术学院学习。但是那里只认同一种风格，那就是社会现实主义风格，而现代派的作品被他们归为“堕落艺术”。

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库尔特在学校里收获了爱情，他爱上了学习服装设计的姑娘伊丽莎白，她和库尔特的阿姨有着一样的名字，也同样有着让人着迷的美貌和独特的韵味。

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不久之后，伊丽莎白怀孕了，但噩运随之而来。先是沦落到去学校擦地板的父亲，因为不能忍受尊严被践踏，而选择了上吊自杀。

 

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伊丽莎白的父亲是一名优秀的妇产科医生，同时也是纳粹的狂热分子。他觉得库尔特父亲的自杀是血统里的懦弱，为了阻止女儿生下不优良的血统，他亲自为女儿堕了胎。

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巧的是伊丽莎白的父亲也正是当年为库尔特的阿姨做堕胎手术的人，是把她推向死亡的人。

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库尔特每日只能画着毫无情感可言，印刷品式的宣传壁画，他的才华无处可施。

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最后他和伊丽莎白不得已选择了逃离。

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在西德，他接触到了很多不同流派的艺术形式，后来还遇到了改变他艺术道路的导师。导师告诉他“先解放自己，才能解放世界”。

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库尔特起初一直陷入一种形式主义的创作中，后来苦苦找寻之后，他发现真实才是最好的创作表达。而这，恰好也契合了阿姨一直告诉他的那句话：“真实的就是美好的”。

他把报纸的头条新闻或者日常生活中的照片选来临摹，再用他自己的风格在画布上赋予作品意义，从而形成了自己的一种风格。

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无主之作的概念和零度写作的概念相似，都是让被创作的人物没有具体的指向性。所以在画展上库尔特表示对画作中的人物没有真实的概念。

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电影中最后库尔特也在群鸣的汽车声中找到了那个“我”。像是在致敬着艺术的自由，以及真实所带来的美。

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现实中的格哈德.里希特也和库尔特一样，一直保持着漠然中立的态度，直到时代发生了改变之后，他才承认：“我对画的不关心和无所谓的态度等等，只是一种保护自己的借口。而如今我已经无所谓，可以承认这些事件和我很有关系，画出这些悲惨人物、杀人犯和自杀者，以及一事无成的人都并非偶然。”

 

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真正好的艺术能让人看到自己那颗被禁锢的自由之心，其实自由是挡不住的。

 

历史的车轮虽无情的碾过生命，但好在自由的灵魂终可在艺术中得以安放。

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