我的评论刚刚发出，立即引发了三、四位戏迷的热烈讨论，其中一位针对我的评论毫不客气地说：“你的评论不准确、有偏见。前两位老艺术家谢世以后，优秀男演员主演《辕门斩子》的有刘随社、赵阳武等等，怎么能说是青黄不接，后继乏人，基本上看不到了呢？”我还没有来得及向戏迷朋友们陈述自己的观点，这一出戏就播放结束了。我们的讨论只得戛然而止，不了了之。现在，就谈一下我当时没有来得及陈述的个人观点。

       我说的刘易平和丁醒民两位老先生，六、七十年代以后出生的秦腔观众可能印象不是很深，为此，我先做个简要介绍：刘易平先生生于1906年，逝于1997年，享年九十一岁。他主演《辕门斩子》，成名于上世纪二、三十年代，1946年的演出戏牌上，就赫然醒目地写着“须生泰斗刘易平”几个大字。而且驰名西北，声名大噪；演到哪里，红到哪里。直到八十年代后期，年逾八十岁高龄时，还能为其六十年代初主演的《辕门斩子》全剧录音完成音配像电视片。丁醒民先生生于1919年，逝于2007年，享年八十八岁。1938年，就以主演《辕门斩子》而闻名于陕、甘、宁。据有关资料说，他演出的《辕门斩子》，是其十五、六岁与刘易平先生同台演出该戏、扮演杨宗保时，从刘先生那里学来的。从此一炮而红，轰动一时，在宁夏广大秦腔戏迷中享有“须生之首”的美称。他们二人分别自上世纪二十、三十、四十、五十、六十年代，闻名于西北秦腔舞台。直到八十年代中、后期，由于年事已高，二位老艺术家才逐渐淡出了秦腔舞台。

       正是由于他们非凡的艺术造诣，征服了西北广大的秦腔戏迷，因而，戏迷们便自觉不自觉地把他们演唱的《辕门斩子》奉为样板。自此以后，无论是哪位秦腔演员主演《辕门斩子》，戏迷们都会用他们的演出进行比较，由此造成了与他们同时代的、在西北秦腔舞台上享有盛名的刘毓中、袁克勤、康正绪、阎更平、乔新贤等一流须生，及其后来的秦腔著名须生贠宗汉、雷开元等等，对于秦腔观众耳熟能详的须生应工戏，他们几乎全部都演，唯独不演《辕门斩子》。我想其中的奥秘，就如唐代大诗人李白到了黄鹤楼，别人请他写诗留念，他称“眼前有景道不得，崔颢题诗在上头”一样，上述各位大艺术家都很有自知之明，深知自己的演技水平与两位先生相形见绌，无可比拟，故而终生不演《辕门斩子》。他们如此这般的明智之举，自然会影响到后世一代代须生演员，由此造成好长一段时间内，西北省、市级秦腔舞台上，再无男演员主演这出名戏了。

       直到上世纪七、八十年代以后，西北秦腔舞台上才陆续涌现出了焦晓春（她成名较早）、薛志秀、刘茹慧、周晓莉、成香娟等女老生主演的《辕门斩子》。她们虽然嗓音清脆，表演细腻，富有激情，各有千秋。为秦腔舞台上的《辕门斩子》增添了新的气息和活力，被许多戏迷所接受，所叫好。不能不说，她们也是秦腔女须生中的佼佼者。她们的横空出世，使秦腔《辕门斩子》几乎成了女须生的“专利”戏。但是，若要平心而论，把她们主演的《辕门斩子》与刘易平、丁醒民先生主演的《辕门斩子》做一比较，就不难发现，她们的表演，真可谓小巫见大巫，根本就不在一个档次上。因为她们都有无法弥补的不足之处：

       第一、“女元帅”们无论怎么努力，都无法克服女声（雌音）这一先天性不足。她们有的童声稚气，声如孩童，与其所扮演的老生角色背道而驰，相去甚远；有的为了追求老生的发声效果，用力硬挣，因此造成嗓音沙哑，让人听着不男不女、不伦不类。

       第二、由于生理条件的限制，女性演员普遍个头矮小，加之随着年龄的增长，身体逐渐发胖，这样的外形条件，便连正工须生佩戴的胡须也带不起来，因而改带短胡须，这样，就严重地破坏了正面人物的艺术形像。

       第三、她们扮演的杨元帅，唱腔、道白都是女声；尽管足登厚底朝靴，但当杨元帅走下帅位以后，其身高便低于焦赞、孟良一大截；再带上一副短胡须，如此这般的外在形象，无论她们如何卖力地表演，也难以让人心悦诚服地认可：这位就是统领千军万马、阳刚之气十足、镇守三关的大宋元帅——杨彦景。

       结论：由于刘易平、丁醒民两位老艺术家离开秦腔舞台后，优秀的男演员没有及时补上这个空缺，在这数十年期间，上述女演员才趁虚而入，应时而生，影响了秦腔《辕门斩子》舞台三、四十年。最近十多年以来，主演《辕门斩子》的男演员虽然出现了刘随社、赵阳武等等，我也满怀期待地看过他们的录像片段，让人不敢恭维的是，他们虽是堂堂正正的男子汉，但是，由于女性“杨元帅”影响秦腔舞台太久，他们也自觉不自觉地吸收、模仿了“女元帅”们的演唱方法，因而导致他们主演的三关大帅，同样缺少了男须生本身应有的气质风度。我之所以为周剑主演的《辕门斩子》点赞并给予好评，就是因为他没有受到“女元帅”们的不良影响，表现出了自己应有的气质和风度。