这原本不是一部进入笔者视线的电影，而最后让笔者走进电影欣赏本作的原因有这么几点。第一，媒体爆出其中有些戏被删减，笔者于是来了好奇心。第二，片尾部分的道歉片段引发了媒体的质疑。第三，“冷饭热炒”《甲方乙方》。

作为一部纯纯的商业片，对于笔者来说并不感冒，只是冯导的名字写在上面还是具有一定吸引力的，观看这部电影完全是处于一种对于当下热门的话题的关注，似乎如果你不看这部电影也就和这个时代脱节了。好了，这就开始和您一起分享本作吧。

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本作着实让笔者想到了《甲方乙方》，冯导也毫不忌讳这一点，在媒体的报道中，我们也看到了冯导对于“冷饭热炒”的回应。在这一点上，笔者不再多阐述。

本作在手法上运用了堆砌三个故事的方式来发展，这种手法在很多电影中我们都见到过，并没有什么新奇。只是无论我是笔者还是媒体。都愿意使用“堆砌”这个词，是因为这三个故事实际上没有什么联系的，只是通过一条主线“私人定制”把三个人，三段故事联系起来，在这一点来说体现了本作的多元性，一条线带动三条线发展，逻辑关系明确，涉及面宽广，这种方式算不上出色，但是就本作而言，这种手法在笔者看来也没有什么其他的方式了，这种手法至少是没有什么挑剔的。

就一部喜剧电影而言，尤其是冯氏喜剧来说，对于演员的在戏中角色的渗透要相对的弱一些，因为本身它就不是一个和观众较真的东西，我们自然也不必纠结于演员的演技多么到位，尤其较大的跨越性，在这方面，我们还是尽情的享受快乐为好。以葛优为例，给笔者留下最深刻印象的不是葛大爷的喜剧片，而是他饰演的根据余华小说改编的电影《活着》，在笔者看来，葛优虽说站在那就有喜感，可是在本作中，笔者也没觉得葛大爷驾驭喜剧多么与之前大不同，多年来都是一个样儿。相反，其他青年演员的表现倒是更有一定的观赏性。

就三个故事来说，虽说是一部喜剧，但是我们也看到了三个故事背后所暗示出的一些社会问题，在这里笔者不会剧透。但是冯导对于故事尺度的把握有力且含蓄。更多的是在影片中传递出的一种正能量，就好比是一个顽皮的孩子，和你嬉笑，和你玩耍，甚至有些无理，可能你会觉得这个孩子太顽皮，但是你会发现是因为这个孩子很简单和纯真。欲望与清正，俗与雅，幻想与平凡，一个角色代表着一种心态和世遇，影片通过为角色构筑一种向往，然后完成自我毁灭与否定，在虚幻与现实之间穿梭，这是一种挣扎，人性的自私。本作在故事背后留给我们的思考让我们看到了，向往的华丽的背后并不是想象的那样美。

影片的最后部分冯导设计的“道歉”环节引来了媒体的质问，甚至很多媒体在看片会后会觉得莫名其妙。冯导也就此进行了回应。在笔者看来，可能这样一个环节与前面三个故事的呼应关系着实有些让人不解，可是，我们仔细分析一下道歉从何而来，似乎我们也就能明白冯导的用意。这种道歉也正是因为笔者在上一段所提到部分的延伸和扩展。

影片的最后一场戏，葛优坐在被污染十分严重的河边，突然冒出来的电视台记者的访问在笔者看来有些跳跃，但是葛优在接受访问时回答的问题却是冯导对于整部影片的点题。记者问，如果你有钱你愿意捐出来吗？记者一共问了三次，一次比一次数额巨大，面对镜头葛优都回答愿意捐出来。可是记者问到，你的汽车愿意捐出来吗？葛优却不愿意，原因是他真的有一辆车。

整部影片为我们讲述的三个故事实际上是一个故事。你活的够真实吗？

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