浅墨淡彩润心无痕——静品祁国荣的山水画_天水碧波

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浅墨淡彩润心无痕——静品祁国荣的山水画

(2013-01-22 13:27:25)

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理念

艺术感染力

之中

美感

分类：砚边漫笔

浅墨淡彩润心无痕

——静品祁国荣的山水画

来源：《中国书画报》发表日期：2013年1月19日第006期 > 第08版：国画作者：胡碧波

甘肃画家祁国荣是天水师范学院美术学院的副教授。他是一个充满活力而稳健、扎实、一步一个脚印、厚积薄发的苦学者。他的绘画之路是遵循着“传统、写生、创作”三位一体的艺术创作方向一路走来的。由此积淀下的艺术素养、素材，是其后天取得成就的坚实基础。

读祁国荣的绘画有一种感觉，不同古人而有古意，不同洋人而有洋法，不同现代画而有现代感，是扬其性情、求其存真的表现。他的画如《早春》、《夏日》，无名山大川，奇峰峻岭，而是他从小就熟悉的家乡山林。他将那些很平常的自然之美，通过心灵侵染后再创造，是经过既雕又凿的锤炼，以至升悟而复归于朴，是一任自然、把画家本真融和于其中，灵化了自然、上升为艺术。祁国荣在研习山水画的过程中有幸得到了一些当代名师的指点，同时，也可以说更主要的是，他能够虚心地向古今的山水大师及山水画经典作品学习，并能够对经典的作品进行认真临摹。对传统及现代山水画广泛、认真的学习，使其开阔了眼界，提高了识辨能力，更使其笔墨技法水平得到了相应的提高。从他的山水画作品中，很明显地能看出他扎实的传统功底。

国画大师李可染说过，画家一生要读好两本书，一是传统，二是大自然。对此祁国荣很清楚，他认为，要想真正画出民族艺术之魂，不向传统艺术宝库求取真经是不行的。要实现新的突破，就必须汲取传统营养，同时还必须到大自然中去师法自然，汲取精华。在此认识的作用下，祁国荣创作出一幅幅山水画卷。在祁国荣那里，心与造化终于融会贯通、浑然一体，这是把自然山水人文化的过程，也是一种重新阐释、不断升华的过程。他坚持以造化为师，在直面自然中捕捉灵感、提炼形式、发现美感、锤炼笔墨，这使得他的作品始终洋溢着源于造化的清新感觉和生命气息。

山水画的精神在于通过笔墨所塑造的景象来表现艺术家自身的胸襟、性情、学养与境界。中国画的意境，是画家的审美感悟和艺术追求。在祁国荣的作品中，“景”是他审美体验和审美情感相结合并通过笔墨表现出的审美意象；“境”则是这些审美意象相互作用，整合生发出的审美空间。祁国荣通过对自然山川的描绘抒发自身的思想情感，从而创造出含有巨大艺术感染力的意象。

不同的笔墨传达不同的美感，这是不言自明的。在创作中，祁国荣凭借自己的天赋和学养，用笔刚劲锐利，用墨洒脱淋漓，深得米芾的“整体”感和徐渭的“自然”感。中央美术学院教授、博士生导师王镛先生说过：“把握整体与局部的关系，是画山水画的重要环节。局部服从于整体，是一个重大的原则。换句话说，局部再好，如果与整体需要相冲突，也会沦为败笔。因此，立足于全局的理念和统摄整体的能力，是一个画家必须把握的。”祁国荣的近期作品，呈现的是他对自然景物独具个性的体悟。使其鲜明的个性与普遍的共性相结合，既见传统，又见个性。“不浓不淡烟中枝，如有如无雨外山”，这不正是米芾山水中的“轮廓之内有肌理，变化之中有整体”么？

祁国荣的绘画在创作上的思路是清晰的，表现语言是鲜明的，根基是扎实的，并且其主攻方向也正是中国画尚有待于发展潜力的部分。在这个目标下，他创作了不少令人耳目一新、清丽雅逸的作品，如《晨》、《早春图》、《秦关闲云图》、《云出冬岫》、《深谷蕴幽》等，其抽象性的线条勾勒与淡墨的浑染，营造了画面朴貌、抒情的意味，是其继承传统基础上的“自我表现”性的笔墨张扬。

多年的笔墨耕耘使祁国荣的艺术创作逐渐走向成熟。近年来，他的作品受到越来越多的人的关注和好评。他深知自己的艺术道路才刚刚开始，“峰高无坦途”，只有不断探索创新，才会不断进步。他也意识到自己目前的作品还不够完善，还应进一步强调笔墨独立审美价值，提升作品的写意性，创造更为鲜明的个人风格。在当前普遍浮躁的社会风气之下，他能不趋时弊、潜心艺道，实为可贵。相信他今后定会有更多的精品力作问世。

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