《中国美术简史》知识点

第一章：

近百年来，学术界对于（美术）的起源一直是众说纷纭，百家争鸣：主要出现了三种学说，如劳动说、巫术说、游戏说。

新石器时代的主要标志是磨制石器、陶器的发明和原始农业的出现。

陶器按用途可分为储藏器、炊煮器、饮食器。

3．中国唯一的地画遗址是在甘肃秦安大地湾。

中国陶器的分布比较广泛，主要集中在黄河流域和长江流域。仰韶文化和马家窑文化遗址出土的彩陶最具有代表性。

彩陶，即彩色陶器，利用赤铁矿粉和氧化锰作颜料，在陶坯表面上彩绘各种图案，入窑经900～1050℃火烧后，在橙红的底色上，呈现出黑、红、白等颜色的图案。

最有代表性的是仰韶文化和马家窑文化的彩陶。

《人面鱼纹彩陶盆》、《舞蹈纹彩陶盆》、

黑陶表面磨光，朴素无华，纹饰仅有少数弦纹、划纹或镂孔。黑、薄、光、纽为黑陶的四大特点。其中有一种薄胎黑陶，漆黑乌亮，薄如蛋壳，称蛋壳陶，代表看这一类型陶器的杰出成就。

岩画：是用矿物质颜料涂绘（一般以动物血液作调和剂）或用石器磨刻、敲凿乃至用金属工具刻划在山崖石面上的图画。主要遗址：内蒙古阴山岩画、江苏连云港将军崖岩画、广西花山岩画等等。

岩画的功能：传授知识的记事图画、传达宗教感情的神灵崇拜、寄托生活理想的生殖崇拜、宣泄娱乐的舞蹈图画等。

第二章：

青铜是红铜和锡、铅的合金，也是金属冶铸史上最早的合金。较之红铜，青铜熔点低，硬度大，适宜制作各种器具。中国的青铜器发端于黄河流域。

中国古代青铜器的铸造方法：模铸法、失蜡法等。

商周时代青铜器依照它们的用途可以分为：

1.礼器：礼器又可分为：炊煮器、食器、酒器、水器、等。

2.乐器：、

3.兵器：、

4.工具和车马器

鼎是礼器中的主要器物，西周时代出现的列鼎制度规定天子用九鼎，诸侯用七鼎，卿大夫用五鼎，地位较低的士用三鼎。

商代后期的青铜器因为大量发现于河南安阳小屯的殷墟，所以又被称为殷墟期青铜器。殷墟期的青铜器总体风格为：造型凝重雄浑，纹饰繁丽深沉。流行的纹样是兽面纹。

西周青铜器的代表作品： 《武王征商簋》《毛公鼎》（497字）

春秋青铜器的代表作品：《莲鹤方壶》

战国青铜器的代表作品：《宴乐射猎攻战纹壶》《大编钟》

先秦雕塑艺术的代表作品：四川广汉三星堆出土的《青铜立人像》

关于帛画，著名的是湖南长沙楚墓先后出土的两幅旌幡性质的帛画《人物龙凤帛画》和《人物御龙帛画》。其一称《人物龙凤帛画》，画一身着华美衣裙的女子，双手拱拜，昂首飞舞的凤和蜿蜒飞动的龙似向天国飞升。另一幅《人物御龙帛画》画一危冠长袍、神情自若的男子头顶华盖驾驭巨龙，遨游飞驰，龙下部绘有一条游鱼，龙尾以极简练手法画一引颈放歌之孤鹤。两画显然与战国流行的升仙思想相关，人物作正侧面立像，通过衣冠服饰表现其身份，仪态肃穆；勾线挺拔流畅，设色采用平涂与渲染兼用的方法，格调庄重富丽。

甲骨文是我国最古老的文字。

第三章：

1、汉代墓室壁画题材：

大致可归纳为7类：①表现墓主庄园中生产活动场面的农耕、桑园、放牧、射猎等；②表现墓主仕宦经历和身份的车骑出行、任职治所、属吏、幕府以及坞壁等；③表现墓主享乐生活的燕居、庖厨、宴饮、乐舞百戏等；④宣扬儒家伦理道德、强调人身依附关系的经史故事，如孔子、老子、周公一类的古代圣贤，荆轲、伍子胥一类的忠臣义士，丁兰、秋胡妻一类的孝子列女等⑤神话故事类，主要有东王公、西王母、伏羲、女娲一类仙人和表现天上世界的仙禽神兽。 ⑥在天人感应论影响下产生的祥瑞图，如麒麟、芝草、神鼎等；⑦天象类，如日、月、星宿、云气和象征四方星座的四神（青龙、白虎、朱雀、玄武）等。

2、马王堆汉墓帛画也是重点。（见课本）

3、画像石，是在石块上雕刻画像而成，是用于墓室、石阙、祠堂等建筑的构件。

画像砖，是在泥坯上模印画像后烧成的砖块，是用于墓室、石阙、祠堂等建筑的构件。

4、画像石主要以山东嘉祥武氏祠堂江苏画像石和河南南阳画像石为主。

5、东汉是画像砖艺术的鼎盛时期，以河南、四川两省出土的最具有代表性，艺术造诣最高的是四川成都一带出土的画像砖，代表作品《荷塘渔猎画像砖》、《戈射收获画像砖》。

6、汉代绘画的特点：（你们已经抄下来了）

7、秦始皇陵兵马俑被誉为“世界第八奇迹”。

8、秦始皇陵兵马俑的艺术特点：崇尚写实，手法严谨，性格鲜明，形象生动，在总体布局上，利用众多直立静止体的重复，造成排山倒海的气势，使人产生敬畏而难忘的印象。

9、汉代说唱俑、马踏匈奴、马踏飞燕、长信宫灯。

霍去病墓石刻是西汉纪念碑性质的一组大型石刻，作者运用循石造型的艺术手法，将圆雕、浮雕、线刻等技法融会在一起。其中马踏匈奴是这项纪念碑群雕的主体。

画像石主要的艺术手法有哪些？

答：平面阴线刻；凹陷平面阴线刻；减地凸起薄肉雕；减地平面加阴线刻。

    东汉墓室壁画的艺术特点是什么？

答：在东汉墓室壁画中，表现墓主身份经历和尘世享乐的现实生活内容逐渐成为主要题材；

绘画技法更趋多样，勾勒、平涂、晕染结合，还有后世的骨法和大笔涂刷写意的画法；

色彩较为丰富复杂；线条的表现力明显提高，人物形象大多生动传神，注意到了比例和透视关系，标志着人物画发展的新水平，也是三国两晋至隋唐时期中国人物画发展的前奏。