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表面上是一部警匪犯罪片，但陆梁二位导演却并不安于拍摄传统的警匪题材，毕竟有无间道系列珠玉在前，再怎么拍都不免与其作比。于是无论是惊艳亮相的寒战1或者完成度不高的赤盗，都无一例外的把视线移向了高层，具有较大视野，在传统警匪角力之外，加入了政治斗争，令影片具备了政治惊悚题材的特点。

寒战1的关注点在警务处两位副处长之间的权位争夺，同时把在其他港片中容易看到的廉政公署拉了进来参与调查寒战行动背后真相。该片文戏出彩，在香港法治精神与法制框架内斗的人眼花缭乱，对于不熟悉香港政治的观众比如笔者来说，容易被各种高层职称职能搅乱思维。但全片斗匪的成分仍然居多，并且虎头蛇尾，在结局处收紧格局，拉回到最传统的警匪斗路线。

反观这部寒战2，真可谓对寒战1的全面升级。一方面是说，剧情中的危机升级，从而影片中的文戏武戏全都相应升级以适应扩大的格局。本片剧情基本涉及香港高层拿寒战行动做文章扳倒警务处长刘杰辉以全面夺取香港最高权力的阴谋。立法会、司法处、议会等更多最高权力层人士卷入这场事件中，格局异常之大。而影片的动作戏、枪战戏，反倒呈现出短小精悍的特点。由于本片几乎主打政治与文戏，动作戏特别不能喧宾夺主以免影响节奏，在有限的框架下，其阵仗仍旧超出前作许多，比如第一次在香港地铁站拍摄的爆破戏、隧道中的枪战、结尾废车场剿匪等全都和剧情融洽的结合，并配合角色间关系的出色处理，很好的为剧情服务，没有第一部中结尾大战的略突兀和格局收拢的感觉。

但另一方面，如果我们反过来看，影片仅仅是对前作的升级，却完全没有跳出之前的套路，就令当初的新鲜感顿失。寒战2的文戏大升级，虽然相当精彩过瘾，特别是演员的眼神与面部表情很好的暗示了角色心理活动，但文戏的结构和寒战1基本上相同。一开始仍是刘李二人出现分歧，只是寒战2里面新加入简奥伟形成三足之势，但立法会的文戏依然体现刘李二人的角力。接下来又是刘杰辉和李文彬同屏吵架，两人同时讲台词，对于观看粤语版的笔者来说，看字幕有点应接不暇。两部电影高潮均是刘杰辉在关键和被动的态势下，非常时期行非常方法，大玩手段将了李文彬一军。最终收尾，还是在宣传香港法治精神的总结陈词。由此可见，陆梁二位导演虽然极力提升影片质量，但三板斧始终是三板斧，用完就没了。所谓量变引发质变，本片仅仅达成了量变，但下一部寒战3能否形成质变，就得看导演水平是否见长了。

本片一来就把前作中冲锋车被劫持前那个酒驾被捕的官二代释放出来，这大概是在暗示本片目的就是填坑。由于一开始就冲着三部曲的目标去的，所以这第二部自然而然成为了承上启下的关键一步。而本片的关键，则是角色关系以及身份转变。特别是两对相似的角色对本片剧情推进作用举足轻重。本片优点就是性格刻画与角色间关系处理的很好，即使是剧情较少的一些配角，他们的作用和存在价值亦是非常明显。

就拿刘杰辉的两个劲敌来说，新加入战局的简奥伟，本来仅仅是按程序办事互不偏袒。然而一场他和欧律师的支线戏，看似突兀不明所以，欧律师说梦到她的父亲是他而不是已过世的生父，足见其情深。正因为二人关系至此才会有简奥伟一直叮咛欧律师不要执着参与调查，他也才会在欧律师死后帮助刘杰辉对付李文彬。反观李文彬，他一切行为只是为了保住李家俊性命，他投靠敌营正是为了儿子。本来笔者从李文彬嘱咐家俊远离香港远离boss甚至远离自己，还有他参与反派会议时的神态还以为他仅仅是委身事敌，结果儿子之死，让他彻底憎恨刘杰辉投身敌营。梁家辉这演员确实是演什么是什么，演技大牛。第一部还提到李家俊背后是警队中的老人，结果这一部刘杰辉就在最后逼迫李文彬率队围剿自己老部下，他那心急如焚却假装镇定自如以免露出马脚的神态，以及每个部下被击毙时的眼神变化与最终同部下面对面时的表情，都堪称教科书级别表演。

影片这最后的高潮戏以文戏为主，配合以武斗，比第一部的结局要精彩多了。刘杰辉自己都说了现在还不是清算的时候，他要做的是在下台之前挽回第一部中冲锋车被劫持一事的败局，这样他才能在接下来的总攻中占据主动。政治嘛，就是胜利者说了算，刘杰辉之所以一开始被百般刁难，正是因为他的寒战行动没有拿出成果反倒新添败仗。这下就恰好将前作的坑填上，下一集就只需针对本片挖出的新坑展开剧情。从莫sir略突兀的反叛开始，到刘杰辉下课前最后四小时布置围剿行动逼迫李文彬去面对自己人，智计角逐显而易见。同时，包括这最后一段，全片虽然文戏占据绝大部分时长，却丝毫不会觉得拖沓沉闷，笔者甚至觉得即使影片再长两小时，都能毫无尿点的看下去。

只不过，这样一种文戏居多的电影，搞3D和IMAX有何意义，常规2D足以。

最后再强烈推荐一下粤语版本的寒战2，即使是说国语的演员，也使用了同其声线类似的粤语配音。就是字幕似乎是国语版字幕，调整了语序与用于习惯，把英文词汇和缩写也打成了汉语全称，看的人很费劲。

（史歌出品，原创文章，未经授权，不得转载）

文：史歌        

2016年7月7日子时