笔者曾在去年观影完十二生肖之后，提出过“廉颇老矣尚能饭否”的质疑。事实上，十二生肖确实是成龙最后一部动作片。

新闻貌似报道过，成龙当初接拍这部电影，只是被导演叫去演文戏的，但是随着拍摄的进行，导演不断给他加入了很多动作戏。其实啊，放着成龙这么一个宝贵的资源不好好利用，那才真是暴殄天物，是一种罪过啊。即使成龙只是摆个武打造型，亦足以值回票价。不过，导演这种文戏先行的做法，也使得这部影片同成龙以往的那些动作片有一个很大的区别——不再是为了打而打，不再是为了猛而打，更不是为了玩命而打——电影的动作戏不再喧宾夺主，电影的剧情不再多余！就算我们抛开所有动作戏，整部电影依旧完整，依旧精彩。

这部电影真正做到了，动作戏为剧情服务这一点！

警察故事是成龙最出彩最经典的电影系列，直接代表了成龙巅峰时的水平，而上一部警察故事电影要追溯到十年前了吧。近年来，炒冷饭已成为这些即将作古的动作明星们在新时代的谋生手段。无论是老布，州长还是约翰兰博，都在时隔多年之后相继推出或即将推出系列新作。成龙去年的十二生肖亦是二十年前飞鹰计划系列的新作。可见，与其费力不讨好的转型，不如继续玩弄自己熟悉擅长的把戏来的轻巧。更重要的，这些已经磨得锃亮的金字招牌，是肯定砸不坏的！只要亮出来，就能博得满堂彩。

警察故事2013放在成龙颠峰时期众多影片中，不见得定能脱颖而出，他的剧情玩弄的仍旧是老把戏：一个不太复杂的案件，一些不太悬疑更谈不上惊悚的推理交锋过程，以及一个玩烂了的结尾。然而——这才是笔者想说的重点——放在越发浮躁越发看不懂的2013中国影坛来说，警察故事2013不像成龙之前某些影片，最终避免了落入高大全主旋律的超级大俗套，而且影片还借用一帮子配角的精彩表现，表达了一些世道人情的东西——更关键的是——这种表现不像十二生肖中的说教那般生硬，全都融入了剧情，很自然的就出来了。

电影的故事以父爱开始，又以父爱终结。人们常说，长兄如父。武江对自己的妹妹小薇，就如同父亲一般。然而好不容易找到的妹妹却意外惨死，武江便心生扭曲，想要弄清真相，想要复仇。于是他构造了一个案件，将当初妹妹惨死的事故中的所有当事人全都聚集在了一起。真相是残酷的。当最终武江明白到其实是自己太过威严强势的“父爱”致使妹妹自杀身亡时，他不惜结束自己的生命。而另一边，钟文因为小薇的案件，没有照顾发烧的妻子，使得妻子独自去医院的途中遭遇车祸去世。女儿田田则因此痛恨父亲，并一直扮作玩世不恭的样子来气他。钟文亦同武江一样，只是威严的强势的干涉着女儿的生活。但是在整个案件中，几个当事人你一言我一语将真相渐渐揭开时，她终于开始懂得父亲的苦衷，也原谅了他。其实钟文只是一个不希望生命被浪费掉的好警察，所以他总是耐心的开导罪犯，总是慢条斯理的和罪犯谈判。而他又是一个外冷内热的人，不善于表达自己的情感，致使与女儿之间发生了诸多误会。影片最后一场高潮戏是武江绑架了田田逃到地铁轨道上。他说他为了自己的妹妹什么都能做的出来，并且质疑钟文是否为了女儿也什么都能做。钟文对自己脑袋扣动扳机这个桥段其实相当老套，武江最后放走田田选择自杀这一举动也在情理之中。然而，随着影片情绪的积累，笔者在观看时，并未觉得剧情如此发展有何不妥之处。

抛开笔者对景甜森森的偏见，景甜虽然是女主角，在影片中其实除了哭闹或者摆个没有表情的臭脸，其实没什么更多的表现。反倒是影片四个重要的配角，很好的体现了人情世故。刘仪伟饰演的拖欠农民工工资的牛总，那威饰演的黑心小药贩，殷桃饰演的夜总会头牌，周晓鸥饰演的为生活所迫的罪犯，他们四个的言行举止将社会上事不关己高高挂起的人情冷漠的现状表现的生动明晰。而两个笔者叫不出名字的演员饰演的电视台记者的表现更是直接讽刺了现在的媒体为了获取新闻而漠视人情。于荣光和刘佩琦的客串，不禁让笔者想起了新警察故事，甚至这两人的角色设定都同新警察故事中于荣光和骠叔的角色设定类似。

之前有人说影片没有什么动作戏，这种说法有失偏颇。影片虽然直接表现的动作戏只有铁笼格斗这一场，但是在钟文的回忆和假想中，也加入了很多动作戏份，每一段都很短，并没有喧宾夺主，也没有缺一不可。这些动作戏是随着剧情的展开而自然发生的，不是刻意硬塞进去的。

其实成龙的影片，不论是谁来掌镜，boss都只有一个，就是龙叔。这部警察故事2013完全可以视为成龙在他的后动作片时代主动求变的重要一步。这些年来，成龙一直在寻求转型，笔者看来，直到这部电影，才算真的转型成功了。毕竟他已经年过半百，真的打不动了。在此，笔者想要收回之前说过的一些话，如果成龙坚持转型下去的话，他的电影绝不会看一部少一部，他完全可以像摩根弗里曼那样，老来俏。

所以说，成龙老了才转型，自有其道理。