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编者按： 戴季昀，男1950年10月生于甘肃静宁，中共党员西北师大美术系毕业，副研究馆员，现为中国书法教育研究会会员，甘肃省书协理事，平凉市书协主席。还先后担任县、市文化馆、群艺馆馆长、书记，市一、二届人大常务委员会委员。

近年来主要作品参展及发表情况：2002年9月，中韩建交10周年书法交流展；2003年8月，“全国书画小品展”，中国文联、中书协举办；2005年9月，全国“首届走进青海书法展”，由中书协、青海省文联举办；2006年10月“西冷印社首届楹联书法展”西冷社举办；2007年1月“甘肃省第三届群星艺术节书法展”银奖，由甘肃省文化厅举办。

书作在《甘肃书法》、《书法导报》、《中国书画报》、《书法报》等报刊发表；2003年在中国国际书法艺术节举办《戴季昀书法艺术展》，2002年9月参加中韩建交10周年书法交流展开幕式，随团出访交流，篆书对联被韩国书法总部出资收藏，同年由兰州大学出版社出版《戴季昀书法作品集》。

原文标题：平凉书坛的骄傲

原文作者来源：平凉日报 柳娜

平凉书坛的骄傲

 ——戴季昀其人其书

“他的书法书法兼具古茂和新意,从章法布局到通篇行气充满神韵,笔法苍劲有力,墨法空灵毓秀,结构虚实有度。整幅作品既豪放又高雅,风韵情趣,别具一格。”

“他性格真率、谦逊诚朴,为艺术甘于寂寞,为扶掖后起之秀甘为人梯,为平凉书法事业的发展默默做着奉献。”

“他热爱这片给他艺术滋养的土地,他每年都顶风冒雪,组织和带领书法作者到农村文化下乡,为农民书写春联。”

……

在中国书法家协会会员,甘肃省书法家协会理事、楷书专业委员会副主任,平凉市书法家协会名誉主席戴季昀书法展暨作品集首发式座谈会上,我市部分老领导及书法界人士雅集一堂,共话其人其书。与会专家对戴季昀的为人及书法艺术作品做出了高度评价。http://ww2/large/684cf1e0jw1em3xe68m16j218g0xcadv.jpg

    养艺　潜心于专业

静宁是一个人杰地灵的地方,底蕴深厚的成纪文化哺育了一代又一代的文化才俊,戴季昀便是其中的一员。

戴季昀十几岁进入平凉师范美术班学习,幸运地成为现任中国艺术研究院研究员,中国美协理论委员会副主任水天中的学生。从那时起,戴季昀就开始从内心深处喜爱中国古典艺术。

“那是一个波诡云谲的年代,人们对极左政治已经厌倦,而否定文化,蔑视读书,糟践艺术之风并未稍歇。年轻的戴季昀却以冷静平和而且低调的姿态,专心读书习画。最终成为成绩卓异的书法家。”在一篇专门写给戴季昀的文章里,水天中这样写道。http://ww1/large/684cf1e0jw1em3xisp1ymj218g0xcn1e.jpg

毕业后,戴季昀被分配到静宁县文化馆,从事宣传工作,之后戴季昀又考入了西北师大美术系。他在艺术的海洋中不断吸取营养,为其书法艺术的创作提供了深厚的基底。上学期间,他的书法作品在“奋进中的甘肃青年·书画摄影展”中获得三等奖,书法条幅“黄土是吾乡”引起了同行的好评。1986年,戴季昀担任静宁县文化馆馆长,主要搞行政管理工作,一有时间就进行练习创作,从未间断自己的追求。2000年春天调到平凉市群艺馆,做行政工作,不久又担任了平凉市书协主席的职务。在他大半生的时间里,无论是求学还是做宣传工作,无论是从政还是退休赋闲,都没有放弃对书法的学习。工作于他是一种事业,书法于他是一种追求。他说:“有追求的人生,才是完美的,而且是精彩的。”http://ww3/large/684cf1e0jw1em3xfuwyojj218g0xc78g.jpg戴季昀书启蒙于唐楷,兼学古籀、汉隶、魏碑,对米芾、王铎行草情有独钟。在书法创作中求新求变是戴季昀永恒的探索,但这不是件容易的事。他尝试将怀素与王铎两家草法加以变通。又以隶意入草,以汉隶神采揣摩王铎草法,返熟为生,以拙破巧,造就了属于他自己的书法格调。戴季昀说:“我如果专心致力于画画儿,走到现在一定是一个老练的画家,画风也很成熟了。书法的新意不好把握,一些问题是感觉到了,但是表现的过程又受到了制约,不易表达出来。”

戴季昀在书法创作中尽力减少那种“父子兄弟式”的近亲面目,在多种书体的学习感悟中追寻自己的风格特色。戴季昀认为,一个书家举办展览或出版作品集,从头到尾都是一种书体,只是长短大小上求区别,那算不了家,那和一个作家把一篇作品复印几十遍是一样的,只要自己的作品有第二篇出现,一定和第一篇有区别,这应该成为书家的本能。至今他还记得水天中的话,画家的画,每一幅都要求不同,如果千篇一律,那就等于是一张画,这是不可能成为画家的,更不会成为大家。http://ww2/large/684cf1e0jw1em3xgdxhdaj218g0xcgpw.jpg戴季昀面对“国展”也是十分清醒的,对一些代表性书家的作品,他能进行理性的分析,既能看到别人的优点,更能找到自己与他人之间的差距,分析出形成这些差距的原因,制定出弥补的措施来。有些远离传统仅凭一时兴趣而制作的作品,戴季昀表现出了不屑一顾,凭他自己的判断,这样的作品是没有什么生命力的,缺少真正的功力,仅仅是昙花一现。由此可以看出他接受时风的严肃,没有那种随波逐流的习性,每一个细节的吸收都经过了严密的思考,即就是名家写出来的样板,被社会肯定了,自己能够做到,也得思索这种行为所带来的历史效果,理性地制止各种盲动。

戴季昀坚持着自己的观点,故而在他的作品里时时处处突出了一个变字,大的变化套着小的变化,充分显示出变的无处不在。而这变化的笔墨之中,又可以看到真情流淌,艺术感染力和冲击力就在这不经意间进入我们的视野和心灵。http://ww3/large/684cf1e0jw1em3xjohln4j218g0xcae5.jpg

    养学　不断修炼“书外之功”

随着戴季昀的作品在省、市及全国各级展览中展出、获奖,他在书法上更是声名远播,各种各样的殊荣纷至沓来。但面对这些,他淡定从容,他说,功名如浮云,若能“偷得浮生半日闲”,他最愿意做写字、看书,在悠悠古韵中放飞心灵……

与其说这是戴季昀的理想,毋宁说这是中国文人亘古不变的精神追求。在追求理想的实践中戴季昀自能独辟蹊径,而书法艺术,无疑是他在这个纷纭浮躁的世界里为自己开辟的一片净土。走进他的家,扑面而来的是久违了的书香气息,绿叶葳蕤、花香弥漫的居室里,墙上悬挂的字画作品,临窗而设的硕大书桌以及门类丰富的藏书,这些都不再是家居点缀,而是这个家的灵魂。徜徉其间,你感受到的是一位艺术家的优雅与安静,触摸到的是一位文人的淡泊与纯粹。

古人云:“世事洞明皆学问,人情练达即文章。”又云:”读万卷书,行万里路“。戴季昀十分重视修炼“书外之功”,他几十年如一日不断增加阅历,开阔眼界,丰富知识,陶冶情操。为了丰富知识,他一有时间就读书。因此,他达到了书家与学者的内外持衡。

水天中这样评价戴季昀的书法和其精神:“当代书法,可以说是万象皆备,百味杂陈,行外人对此难以置喙。但戴季昀的书法艺术依然保持着从容典雅的气度,在观赏季昀书法作品时,再次感悟到中国书法确实是中国文人生命跋涉的痕迹,确实是一代代书法家的才智层层叠加形成的情感形式。”http://ww3/large/684cf1e0jw1em3xf803lgj218g0xc0ws.jpg

     养德　艺术家应有益于社会

如何才能普及、发展和提高大众的书法?如何让书法艺术接地气,贴近生活、贴近群众?这是戴季昀始终思索的问题。“我觉得首先要解决为谁服务、如何服务的问题”。几十年来,戴季昀一直利用自己的艺术特长服务社会,为一些机关、学校、企业文化建设出力。每年“三下乡”,他都要和平凉书画家们一道,在瑟瑟寒风中给农民义务写春联。

戴季昀为人忠厚,谦和,他常常说,作为一名书法艺术家,首先要修养品德,提升品格,做一个有益于社会的人,要坚持用自己掌握的知识,获得的能力,为社会多作贡献。担任平凉书协主席的期间,他为平凉书法事业发展倾尽心血。为营造平凉文化艺术氛围,扩大平凉文化的影响力,他曾成功策划多次平凉书法作品展,同时他还培养了大批书法爱好者。在经费短缺的情况下,他还组织召开书法交流座谈会,邀请外地学习归来和参加了重大展览的平凉书家,讲解学习的收获和创作的心得,以提高平凉书法艺术整体水平。但凡平凉书家的作品入选重大的展览,书协都无一遗漏地给作者单位发去电报,对单位的支持和培养表示感谢,无形中为作者营造了宽松、良好的生存环境。在这样的点滴努力下,平凉书法创作、书法研究、书法教育等方面都取得了很大的成就。“九届国展”上,平凉入选6人,占了甘肃的六分之一。

“但从大的方面看,书法的基础教育仍然十分薄弱,存在着重高端、轻基础的倾向。尤其是随着几次书写工具的变化,提笔忘字,很多人已不会拿毛笔,对书法这一象征中国文化人身份的艺术越来越陌生。”戴季昀说:“书法家服务社会的方法,就是用手中的笔描绘山川文化,传承笔墨中的精神。同时,要以自己的微薄之力,去感召更多的人去热爱它。”

 （文章来自平凉新闻网，版权归原作者所有，平凉花生转载并配图）

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扩展阅读：

泼墨挥毫写春秋

——甘肃著名书画家戴季昀作品赏析

甘肃经济报记者　王军红

　　润多枯少，戴季昀先生的草书很有神，很有奔放感，很有气度。看他淋漓尽兴的书法，有一种满足感，让人在飞扬的字里行间能享受到白纸黑字艺术的美术感。擅绘画、善篆刻、尤精书法而著称的戴季昀是个性情中人。他自幼酷爱书画、笃志丹青，临池不辍，其书启蒙于唐楷，兼学古籍、汉隶、魏碑，出入真草隶篆，遨游晋唐秦汉。对米芾、王铎行草书情有独钟。自上世纪80年代初，他的书画作品在地、省及全国各级展览中展出，声名鹊起，得到了大家的认可，得到了很多的荣誉，其书作被美国、日本以及南洋等地图书馆、画廊收藏。

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　　戴季昀先生的书作法古而不被传统所囿，注新亦不随时俯仰。底蕴深厚，气度恢宏，独具神趣，自成风格，是我省乃至西北颇具实力和影响的书画家之一，他的传略和作品被《中国当代书画篆刻家辞典》等多部辞书收录。

　　戴季昀先生1952年生于甘肃静宁，斋号清心居，现为甘肃省书法家协会理事，平凉市书法家协会主席。

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　　平凉大地是一块传统文化底蕴相当深厚的沃土，仅以书法而论，梁鹄横绝于汉末，成为一代隶书巨匠，千古传颂。戴季昀先生浸润在这片物华天宝、地灵人杰的土地上，笔耕不辍，临池不竭，冬去春来，一年四季大都在斗室之内泼墨挥毫。这是一种至上的境界，必能陶冶他创作出更加赏心悦目的大气作品，为悬挂和装裱的艺术带来无限的生机。

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陇军书阵—戴季昀

一个书法人的大半生

翟万益

甘肃静宁古称成纪，是人文始祖伏羲的出生地，戴季昀就出生在这块古老的土地上。遥远的人文始祖没有给戴季昀带来什么直接的影响，家庭的地主成份却自幼让戴季昀对生活小心谨慎，如履薄冰，年复一年的政治重压，使他养成了话到口头留三分，行动三思而后行的习惯。几十年的政治风暴给他留下了深深的时代烙印，从针管里走过来，对阳光自然产生着十分的眷恋。戴季昀初中毕业，只有选择回家务农。“文革”绘画领袖的巨幅画像，使戴季昀获得了上上下下一片赞扬，因此被推荐上了甘肃平凉师范学校美术专业，成为“可教育好的子女”的榜样。20世纪70年代初的平师，师资力量比较雄强，水天中就给戴季昀他们的美术班带课并且带班，水先生很器重戴季昀这个十分踏实好学的弟子，在二年的专业训练中，打下了扎实的美术功底。毕业后同学们全部分配当了教师，只有他被分配到静宁县文化馆做起了宣传工作。那时的宣传是需要聚精会神去做的，二米宽一米八高的六个版面组成一个宣传栏，置放在县城最显眼的地方，每月按时更换一次，面向县城固定的人群，不但要求政治性强，还得适合宣传对象的口味，不断提高审美效应，使宣传内容通过美好的版面设计传达给各个文化层面的人群。这8年时间里，他牢记水天中的话，做美术工作首先是一个美字，对象表现不像是一回事，但表现丑了就会引起別人的反感，別人不喜欢就达不到宣传效果。所以，在美的基础上去追求像，戴季昀办的宣传栏至今还给县上的人们留下了很深的影响。

1984年他考入了西北师大美术系。在平师时戴季昀的字在同学中已经很突出了，巨幅画上的大字都由他来写。经过师大美术专业的正规训练，书法又有了很大进步，系里开展艺术实践到县上活动，老师们在基层作画，戴季昀就为县上的人们写字。1985年底，在“奋进中的甘肃青年·书画摄影展”中获得三等奖，他创作的书法条幅“黃土是吾乡”引起了同道的好评。1986年毕业后戴季昀又回到了静宁县文化馆，先后担任馆长、文联副主席，主要搞行政管理工作，一有时间就进行练习创作，从未间断自己的追求。2000年春天调到平凉市群艺馆，做行政工作，不久又担任了平凉市书协主席的职务。这样在自己的时间支配上分给书法的时间好像更多了一些。

戴季昀在书法的路上可以说走了半个世纪，这个时限足以引起人生的感慨，老戴的确也有自己的感慨，首先是涌上心头的矛盾。他说，自己如果专心致力于画画儿，走到现在一定是一个老练的画家，画风也很成熟了。书法的新意的确不好把握，一些问题是感觉到了，但是表现的过程又受到了制约，不易表达出来。难，的确很难。戴季昀的感慨并不是悔不当初，他仍然保持着冷静的思考。

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戴季昀认为书家首先要具有书法的功力，在目前经济大潮的夹褒下，出现了各种各样的书法家，如将军书法家、诗人书法家、演员书法家，他感到自己没有诗人的飘逸，缺少将军的气度，只要以书法为本业，就需要突出功力。目前流行的一些作品在将来只能是历史风格体系里的一种，而不可能成为历史的主流被保留下来，故而他跟风的步子放得比较慢。至今他还记得水天中的话，画家的画，每一幅都要求不同，如果千篇一律，那就等于是一张画，这是不可能成为画家的，更不会成为大家。几十年来，戴季昀就是按这个要求去做，避免千人一面，也尽力减少那种父子、兄弟式的近亲面目，做到每一个人都有特点，所以他用了很大的功夫去写生，寻找活的材料，用到自己的作品中去。有了这种思想的支撑，在他的书法创作中也是避免一种简单的变化，固守一种书体的营生，在多种书体的学习感悟中追寻自己的风格特色。戴季昀认为，一个书家举办展览或出版作品集，从头到尾都是一种书体，只是长短大小上求区別，那算不了家，那和一个作家把一篇作品复印几十遍是一样的，只要自己的作品有第二篇出现，一定和第一篇有区别，这应该成为书家的本能。

戴季昀面对“国展”也是十分清醒的，对一些代表性书家的作品，他能进行理性的分析，既能看到別人的优点，更能找到自己与他人之间的差距，分析出形成这些差距的原因，制定出弥补的措施来。有些远离传统仅凭一时兴趣而制作的作品，戴季昀表现出了不屑一顾，凭他自己的判断，这样的作品是没有什么生命力的，仅仅是昙花一现，至多是两三现而已。由此可以看出他接受时风的严肃，没有那种随波逐流的习性，每一个细节的吸收都经过了严密的思考，即就是名家写出来的样板，被社会肯定了，自己能够做到，也得思索这种行为所带来的历史效果，理性地制止各种盲动。他对自己的要求仍然是功力的全面，以突出自己的主要部分。

戴季昀坚持着自己的观点，故而在他的作品里时时处处突出了一个变字，大的变化套着小的变化，充分显示出变的无处不在，这种创作思想作为历程中的一个阶段是必要的，随着美学思想的不断丰富，应该有一个多元化的表现。

身为平凉书协主席的戴季昀，时刻把地区的书法发展放在心上，尽力营造良好的和谐氛围，积极处理发展过程中的各种矛盾。比如各个年龄层面的书家不同的视点和个性化的表现，应该做出及时恰当的应对，消除年龄上自然形成的代沟，看到各个人群自身的长处，因势利导，减少内耗，化解矛盾，平息是非，创造良好的书法环境，这里面包括了交流的环境，交易的环境，真正达到和睦共处，调动各种积极因素为一个地区的书法事业服务。经过长期的倡导和耐心细致的工作，老年书家与青年书家之间都建立了良好的关系，老年人愿意把自己的长处毫无保留地传授给青年人，让青年人有更加朝气蓬勃的创造力，青年人尊重老年人，认识到老年人在过去岁月的成就和目前的优势。使整个书界心往一块想，劲往一处使，把复杂的情况变得简单明亮，促使书家之间的交流，在经费短缺的情况下，强调互访形式，互相取长补短，加大交流规模。外地学习归来和参加了重大展览的书家，书协专门召开交流会，让他们讲解学习的收获和创作的心得体会，对整体产生一种引导和促进，为大家提供一种新的思路。作者入选了重大的展览，书协就给作者单位发去电报，表示祝贺，对单位领导的培养表示肯定，对单位职工的支持表示肯定，对书家取得的成绩表示肯定，作者所在单位的领导感到很体面，在大会上宣读喜报，无形中改变了领导和群众的看法，从而也营造了作者宽松的生存环境，比金钱奖励收到的效果更好。经过一段时间的工作，平凉地区的书法有了较大的发展，“九届国展”入选6人，占了甘肃的六分之一，和个别省区持平，老戴本人并没有入选，但他得到的喜悦似乎比入选作者更多一些，因为其中有他付出的劳动。戴季昀自身也在进行合理的调整，一定会与入选作者同行。

原载《书法导报》http://ww2/large/684cf1e0jw1em3xl1jvcvj20ek0hugnr.jpg