通过内心的状态传递于空间意境所营造出的氛围，而这种氛围其实就是意境的美学。而陈设艺术拼的却是设计者「情」与「境」的契合。

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而这种契合却承载著太多设计者内心的沉淀与生活的历练，这种汇集的灵感状态不是刹那间的闪现或是有章可循的俗套，这便是我对于设计的认知：情怀与审美。

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何谓情怀

情怀更多是我们内心的某种情结所连带的情感抒发，好比在做设计时善于且喜欢採用的设计手法或是习惯採用的材质亦或是特别喜欢的色系搭配，这是内心固化的东西一种直接外相的审美表达……

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文人情怀中的雅器陈设

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书房一角 伴花掬月

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书斋雅石

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植盆雅物

这让我想到了郭熙在《林泉高致》中「身即山川而取之」的命题，要发现和把握审美的自然，回到我们谈论的当下，这恰恰需要设计者有一个审美的心胸，否则，既没有作品的审美价值也不具备审美的意象表达，而这对于设计师本身是致命的沦于平庸，因为你只是在做剽窃设计同类的「搬运工」，既「无情」亦「无意。」

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从郭熙所表达的「身即山川而取之」命题所延伸的审美观照并于内心构成的审美意象，直至苏轼所论及的「成竹在胸」与「身与竹化」命题，有了审美观照的广度和深度，自然而然「意」与「象」相契合而昇华，「积好在心，久则化之」「凝念不释，殆与物忘」，董迪的这段话对于我今天想表达关于情怀的「情」与「境」都是一个很好的注释。

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成竹在胸

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身与竹化

身即山川而取之

中式空间设计，所承载更多的是禅宗的「空」，是传统文人气息中的「留白」，是内心情怀的「佳妙」亦是山水意境中的「象外之远」。

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中式设计所吐露的文化内涵与情怀意境，绝不是放一套昂贵的红木家具或是一些窗饰的搭配便认作是中式的表达，这是肤浅的理解，我们从一个设计师的设计作品中可以观照其手法与陈设中的「情」与「景」，「情」与「意」的状态，正所谓「意与景融，辞与意会」，而这却是极其考验设计师的功力底蕴。

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而谈到陈列本身，它关乎著设计者综合的审美品级，无论是色系搭配、灯光应用、器物陈设还是园艺局景营造，对于一个优秀设计者而言，这都是挑战自我需要逾越的底蕴沟壑……

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言以蔽之，以景结情，穷其要妙，心入于境，身与竹化，在传统与当下的践行之间，定会有所收获……