唐诗中的“借对”

安徽省无为襄安中学  胡礼湘

“借对”，亦称“假对”，顾名思义，它是通过假借而形成的一种对仗。这是一种特殊的对仗，其形式有借义对和借音对两种，它们在对仗要求极其严格的唐诗中较为常见。

所谓借义对，就是使用一个词的甲义，同时假借它的乙义与另一个词相对。如：

例1．“酒债寻常行处有，人生七十古来稀。”（杜甫《曲江二首（其二）》）

“寻常”是平常的意思。以“寻常”对“七十”就是借义对，因为“寻常”还可表示数量（古时八尺为“寻”，两寻为“常”），与“七十”形成工整的对仗。

例2．“竹叶于人既无分，菊花从此不须开。”（杜甫《九日》）

“竹叶”实际是指酒，因为古代有“竹叶青”酒。以“竹叶”对“菊花”也是借义对，因为“竹叶”还可指竹的叶子，与“菊花”形成工整的对仗。

例3．“千寻铁索沉江底，一片降幡出石头。”（刘禹锡《西塞山怀古》）

“石头”实际是指南京，因为南京古称“石头城”。以“石头”对“江底”也是借义对，因为“石头”还可指真正的石头，与“江底”形成工整的对仗。

例4．“汉苑风烟吹客梦，云台洞穴接郊扉。”（李商隐《令狐八拾遗见招送裴十四归华州》）

“汉苑”的“汉”是指汉朝。以“汉”对“云”也是借义对，因为“汉”还可是“星汉”的“汉”，与“云”形成工整的对仗。

例5．“此日六军同驻马，当时七夕笑牵牛。”（李商隐《马嵬（其二）》）

“七夕”指农历七月初七的晚上，“牵牛”指天上的牵牛星（牛郎星）。以“六军”对“七夕”，以“驻马”对“牵牛”，都是借义对。“七夕”还可指七个晚上，“牵牛”还可指牵着牛走，“六军”对“七夕”，“驻马”对“牵牛”，可谓恰到好处。

所谓借音对，就是使用一个词的时候，假借它的同音词的意义与另一个词相对。如：

例6．“厨人具鸡黍，稚子摘杨梅。”（孟浩然《裴司士员司户见寻》）

以“杨”对“鸡”就是借音对，因为“杨”与“羊”同音，借“杨”为“羊”，与“鸡”相对，是动物名对动物名。

例7．“水舂云母碓，风扫石楠花。”（李白《送内寻庐山女道士李腾空二首（其一）》）

以“楠”对“母”也是借音对，因为“楠”与“男”同音，借“楠”为“男”，与“母”相对，是性别名对性别名。

例8．“根非生下土，叶不坠秋风。”（张乔《试月中桂》）

以“下”对“秋”也是借音对，因为“下”与“夏”同音，借“下”为“夏”，与“秋”相对，是季节名对季节名。

例9．“寄身且喜沧海近，顾影无如白发何。”（刘长卿《重别薛六》）

以“沧”对“白”也是借音对，因为“沧”与“苍”同音，借“沧”为“苍”，与“白”相对，是颜色词对颜色词。

例10．“沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。”（李商隐《锦瑟》）

以“沧”对“蓝”也是借音对。“沧”与“苍”同音，借“沧”为“苍”，与“白”相对，也是颜色词对颜色词。

值得注意的是，类似例9、例10的借音对，在杜甫有关颜色的诗句中更是多见。如：

例11．“马骄珠汗落，胡舞白题斜。”（杜甫《秦州杂诗》（其三））

“珠”与“朱”同音，借“珠”为“朱”,与“白”相对，形成颜色词对颜色词。所以，以“珠”对“白”是借音对，

例12．“野日荒荒白，春流泯泯清。”（杜甫《漫成》诗之一）

例13．“西山白雪三城戍，南浦清江万里桥。”（杜甫《野望》）

 “清”与“青”同音，借“清”为“青”，与“白”相对，形成颜色词对颜色词。这两例均以“清”对“白”，都是借音对。

注：此文发表在《语文报（高中版）》（山西师范大学主办）2009年第41期。