因为《镜子》开始制作，于是重温了《丑角中国行》的片花。每次重温的结果就是提醒了我们为什么会对意大利假面喜剧那么一往情深，那么不远万里地要把Luka请来。

Stephane的音乐还是很棒，令整部戏有点淡淡的忧伤，虽然这跟剧情也没有特别多的关系，但是很好听，给作品添加了纯正的欧洲味。

因为有同学问到这个片花里面的角色，这里回答一下：

穿白色花点小丑衣的是意大利假面喜剧里面最经典的角色Harlequin。它的原型是Zanny——仆人角色的经典。他是一个思维反应不敏捷、慢半拍的家伙，但是形体上像杂技演员一样多动和灵活。（是的，小吕，这就是卢卡说你的本色角色！）

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然后那位大袍子矮的老人是假面喜剧里最有名的“老生”Pantalone，他是一个威尼斯富商，他是的名字就是刻薄的富商的代名词。他是Harlequin的主人，是一个脾气暴躁的老头。他和Harlequin经典的主仆关系，非常大地影响了后来西方戏剧里的主仆关系。他因为上了年纪，所以走起路来老态龙钟跌跌撞撞的，吝啬的个性极其不招人喜欢。说到他，我想同学们眼前一定都出现了卢卡演的Pantalone背着手，埋头走路，怒气冲冲叫Zanny的样子吧。

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那位法国小姐叫Isabella，她是Pantalone的女儿，是假面喜剧里的人人争相追求的女主角（当然在我们这个戏里，漂亮的中国姑娘一出现，她就不走俏了）。她富有的老爸经常给她安排一些不恰当的男人作为约会的对象。她是一个任性的富家小姐，，口齿伶俐，有些轻浮，喜欢感官享受。这个角色得名于16世纪扮演她的演员伊莎贝拉，这是欧洲在古希腊戏剧之后第一次出现女演员，为的是吸引到更多观众。
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此外伊莎贝拉这一原型有时也叫哥伦白。在今年国家大剧院即将上映的意大利歌剧《假面喜剧》里，就叫做哥伦白。

意大利假面喜剧（Commedia Dell’arte,又译意大利即兴喜剧）肇源于16世纪的意大利，成为西方戏剧传统中特别的一格。它的特征正如名称所示：戴假面、有固定角色（如自私而富有的爸爸，粗俗却机智的仆人等等）、没有固定剧本，演员凭借强烈的肢体语言和即兴发挥的台词来创作形成剧本。因此，它天生具有井喷般的炫目戏剧感和舞台效果。意大利假面喜剧相当于欧洲的戏曲，就像我们的戏曲行当，它所有的原型角色也分为四类：头脑系角色、呼吸系角色、消化系角色和本能系角色。每个行当的原型角色的运动的中心是身体的特定部位，角色由这些部位所对应的深层欲望所驱动。如饱读诗书的诗人——消化系角色，残忍的好色的上尉——本能性角色，性感的女仆弗兰切斯基——呼吸系角色。

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谈到意大利假面喜剧，国人最熟悉的名字是1997年诺贝尔文学奖得主，意大利喜剧作家和演员达里奥•福，他的作品无论内容或艺术形式，其核心元素即是假面喜剧的传统。2008年，年过八旬的意大利假面喜剧大师费鲁巧•索莱利在国家大剧院演出的哥尔多尼《一仆二主》，也是这一艺术样式独特光芒的体现。
法国常春花剧团和鲜榨喜剧http://www/uc/myshow/blog/misc/gif/E___6741EN00SIGG.gif（哈哈）近年来致力于发掘这一欧洲传统喜剧样式与中国传统戏曲碰撞产生的奇妙反应。2010年“中法文化之春”上的压轴戏《丑角中国行》即是这类尝试中激动人心的一个，两种戏剧语言的有趣冲撞与巧妙呼应，在观众席上激起阵阵笑声。2012年我们的新戏《镜子》根据西游记改编，悟空会变成一位中国公主的侍卫。在有趣的故事之外，将在戏剧语言的尝试之中注入诸如身份倒错、自我认同等等当代性极强的玄思。