忧伤被泪湿坏了翅膀

甲骨文说我太古老

一滴血落在粉嫩的腿上

油纸伞说浪漫已经死掉

听到晚秋哀叹，想起了两个人：钱钟书和戴望舒。

钱钟书在《围城》里借曹元朗鄂南（埋汰之意）新古典主义派诗歌，现将曹元朗的《拼盘姘伴》诗援录于此：

昨夜星辰今夜摇漾于飘至明夜之风中

圆满肥白的孕妇肚子颤巍巍贴在天上

这守活寡的逃妇几时有了个老公？

Jug! Jug! 污泥里—E fang e il mondo!—夜莺歌唱

……

雨后的夏夜，灌饱洗净，大地肥而新的，

最小的一棵草参加无声的呐喊：Wir sind!

方鸿渐道：真是无字无来历，跟作旧诗的人所谓“学人之诗”差不多了。这作风是不是新古典主义？

唐小姐道：曹先生，你对我们这种没有学问的读者太残忍了。诗里的外国字，我一个都不认识。

曹元朗道：我这首诗的风格，不认识外国字的人愈能欣赏。题目是杂拌儿、十八扯的意思，你只要看忽而用这个人的诗句，忽而用那个人的诗句，中文里夹了西文，自然有一种杂凑乌合的印象。唐小姐，你领略到这个拉杂错综的印象，是不是？那就是捉摸到这诗的精华了，不必去求诗的意义。诗有意义是诗的不幸！

晚秋的诗还好，比曹元朗易懂些。但对不识字、不懂哀伤、不知黛玉的翠平来说，太残忍了。

另一个人是戴望舒。是油纸伞让我们想起了戴望舒。1927年，22岁苦闷、忧伤的望舒作《雨巷》：

撑着油纸伞，独自
彷徨在悠长、悠长
又寂寥的雨巷
我希望逢着
一个丁香一样的
结着愁怨的姑娘
她是有
丁香一样的颜色
丁香一样的芬芳
丁香一样的忧愁
在雨中哀怨
哀怨又彷徨
她彷徨在这寂寥的雨巷
撑着油纸伞
像我一样
像我一样地默默彳亍着
冷漠，凄清，又惆怅
她静默地走近
走近，又投出
太息一般的眼光
她飘过
像梦一般地
像梦一般地凄婉迷茫
像梦中飘过
一枝丁香的
我身旁飘过这女郎
她静默地远了，远了
到了颓圮的篱墙
走尽这雨巷
在雨的哀曲里
消了她的颜色
散了她的芬芳
消散了，甚至她的
太息般的眼光
丁香般的惆怅
撑着油纸伞，独自
彷徨在悠长，悠长
又寂寥的雨巷
我希望飘过
一个丁香一样
的结着愁怨的姑娘

注：1. 彳亍 chìchù 　形容小步慢走或时走时停。

2. 太息，太是通假字，太息就是叹息的意思。

思绪至此，忽然，感到从元朗、晚秋、望舒的诗里汲取到极大的诗养，轰然感到诗心波动、诗情涌动、诗意盎然、诗性勃发，遏制不住，只好作诗一首聊以发泄。杂其名曰：秋草待望舒。（注：秋者，晚秋也；草者，曹元朗也；待者，戴也；望舒者，一曰，戴望舒也，二曰神话传说中替月亮驾车的天神）

雨后的秋夜

丁香一样的姑娘

撑者望舒的油纸伞

惆怅在悠长的雨巷

昨夜星辰难道有了个新老公

最小的一棵草太息般的眼光

守寡的逃妇

圆满肥白的肚子

怀着一个

结着愁怨的姑娘

粉嫩的甲骨文

滴血的浪漫

摇漾在污泥里

夜莺的歌唱

无声的呐喊

颓圮的篱墙

寂寥的雨巷

明夜的风

颤巍巍地

消散了她的芬芳